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摘要:參加工作十幾年來,我把在院校學(xué)到的聲樂理論和技巧運用在聲樂教學(xué)實踐中,經(jīng)過不懈地努力、探索,取得了一定的成績。我認(rèn)為,要順利地進行聲樂教學(xué),使學(xué)生順利地學(xué)到正確的聲樂技巧,為培養(yǎng)聲樂人才打下堅實的基礎(chǔ),必須注意以下幾個問題:
關(guān)鍵詞:聲樂;唱法;發(fā)聲
一、準(zhǔn)確鑒定學(xué)生聲音,確定學(xué)生選學(xué)的唱法和聲種
我所教的學(xué)生基本是沒有經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練的學(xué)生。他們的聲音條件差異很大,有的聲音還可以,有的卻基本不懂音樂,甚至音準(zhǔn)都成問題,要教這樣的學(xué)生是很困難的。為了使學(xué)生能在聲樂方面盡可能地得到發(fā)展,我根據(jù)聲樂的發(fā)聲原則,首先為學(xué)生定唱法,鑒定聲種。經(jīng)過一段簡單的發(fā)聲,通過對他們的音色、音質(zhì)、音量、音域各自不同的特色及歌唱時的抒情方式,幫助學(xué)生確定唱法,有的選通俗,有的選美聲。在選美聲唱法的學(xué)生中,鑒定好聲種,是男高音還是男中音,是女高音還是女中音等。對于聲部較明顯的,針對其特點進行訓(xùn)練,但有時會遇到一些一時難以判斷的聲部,如:有的男女高音聲帶比較寬厚,音色與某些男女中音很相似,而有些男女中音他們的聲域似乎也可以達到男女高音同樣的高度,而一時難以分辨。對于確定這樣的學(xué)生的聲種,我是很慎重的,不急于肯定地下結(jié)論,在訓(xùn)練中聲區(qū)的同時,仔細地觀察,看其常用的聲域及其在向高音和低音兩方擴展時,哪一端伸展更為容易,再擴展音域。通過觀察學(xué)生的音域,聽辨學(xué)生的音色,弄清學(xué)生的換聲點,來判斷他的聲種。因為如果聲種鑒定錯誤,讓學(xué)生長期選用與自己聲部不協(xié)調(diào)的練習(xí)曲和作品,嗓音必定不堪重負(fù)。輕者使聲音進展緩慢,重者可唱壞嗓子,導(dǎo)致嗓音病變,造成嚴(yán)重后果,甚至斷送歌唱前途和命運。我在學(xué)校學(xué)習(xí)時,就見過這種情況。
二、教學(xué)生正確的發(fā)音技巧,為未來的聲樂前途打下基礎(chǔ)
美聲唱法是一個技巧性很強的唱法。它要求聲區(qū)統(tǒng)一、聲音連貫、母音一致、吐字清楚、聲情并茂等。這個發(fā)聲概念的體現(xiàn),是需要通過一系列的具體的發(fā)聲技術(shù)手段來實現(xiàn)的。這個技術(shù)手段歸納起來就是共鳴、位置和氣息。為了教給學(xué)生一個正確的發(fā)音方法,我刻苦鉆研、努力探索,以持之以恒的毅力和舍得吃苦的精神,使自己氣息均勻,位置正確,共鳴良好,能夠發(fā)出動聽的有致遠性的穿透力的聲音。在舞臺上歌唱時,可不用麥克就能把聲音送到最后一排觀眾的耳朵里。在自己掌握正確的發(fā)音基礎(chǔ)上,教學(xué)生正確發(fā)音。對初學(xué)者練正確的發(fā)音,我感到如同學(xué)書法練基本筆畫一樣,要端正、準(zhǔn)確,以后才能寫出一手好字。學(xué)聲樂只有打好正確發(fā)聲這個基礎(chǔ),將來才有可能成為好歌手。對于從其他老師那兒過來的學(xué)生,不像一張白紙,就需要根據(jù)情況做更細心的工作了。如何才能學(xué)會正確發(fā)聲,我要求學(xué)生做到三點:第一、要善于領(lǐng)會正確的聲音概念,正確領(lǐng)會老師的意圖。這是因為對于發(fā)聲要領(lǐng)的正確領(lǐng)會是十分重要的,它決定著學(xué)生練習(xí)的聲音導(dǎo)向。歌唱的習(xí)慣一旦形成,無論是好是壞要想改變都很困難。所以在學(xué)習(xí)歌唱技能的每一個階段,尤其是初學(xué)階段,對發(fā)聲概念的正確領(lǐng)會是十分關(guān)鍵的。第二、善于感受自己的發(fā)聲狀態(tài)。因為歌唱發(fā)聲技能的學(xué)習(xí)是一種在感覺系統(tǒng)和運動系統(tǒng)發(fā)生緊密聯(lián)系的基礎(chǔ)上的學(xué)習(xí),或者說是一種感知運動的學(xué)習(xí)。這種感知包括對自身發(fā)聲生理機能的運動狀態(tài)的感受,也包括對聲音反饋回來以后的聽覺感受。感受能力強,發(fā)聲概念又正確,當(dāng)然進步就快。聲樂技能就是在感知自己的發(fā)聲機能狀態(tài)的不斷調(diào)整中形成和發(fā)展的。第三、要以科學(xué)的態(tài)度練唱。學(xué)習(xí)聲樂由于人體的封閉性,感知的抽象性等原因,往往學(xué)習(xí)中總不是那么一帆風(fēng)順的。學(xué)生有時練了半天,總也找不到好的感覺,甚至越唱越別扭。這時就十分急躁,甚至蠻干亂唱,使拙勁。要讓學(xué)生知道,發(fā)聲活動除了要有正確的發(fā)聲方法指導(dǎo)以外,還受著別的因素的限制,如:情緒好不好、嗓子舒不舒服或方法上的沒有錯覺等。我告訴學(xué)生在發(fā)聲練習(xí)時,既要有歌唱的激情,又要有理智,“心要熱,腦瓜子要冷”。這就是歌唱狀態(tài)中的辯證關(guān)系。就這樣教給學(xué)生正確的發(fā)聲方法,為今后的升學(xué)再深造打下堅實的基礎(chǔ)。
三、注意堅持循序漸進的原則
聲樂教學(xué)應(yīng)該在有明確目的的前提下,堅持循序漸進的原則,有計劃、有步驟的練習(xí),不能急于求成,幻想一步登天,恨不得一夜之間教出個歌唱家。俗話說:萬丈高樓平地起。高難度的發(fā)聲技巧是建立在牢固的基礎(chǔ)之上的。聲樂技巧的發(fā)展也是一環(huán)套一環(huán)的。只有從易到難,由淺入深,循序漸進,一步步踏踏實實地進行練習(xí),才能收到良好的效果。在學(xué)生的中聲區(qū)還未站穩(wěn)時,我不急于擴大音域發(fā)展音量。有的學(xué)生求成心切,在中聲區(qū)還未能站穩(wěn)時,就急于向兩頭,尤其是高聲區(qū)擴展音域,操之過急,往往得不償失。還有的學(xué)生在訓(xùn)練初期就想發(fā)出更大的音量,這也會給發(fā)聲器官造成損害。四、要注意因材施教每個學(xué)生的才能、音樂素質(zhì)、原有基礎(chǔ),個性以及身體嗓音條件都是各有不相同的,所以教師必須仔細認(rèn)真的分析,充分發(fā)揮學(xué)生的特點,揚長避短,而不能把自己的意志強加于學(xué)生,更不能讓學(xué)生一味地模仿自己,這樣,學(xué)生與老師條件相近的就出來了,且“千人一面”。條件差異較大的呢,就會把嗓子唱壞了。我從教十幾年來,在所教的畢業(yè)生中,有60%考入高等院校,40%在國家、省市文藝團體演唱。三名學(xué)生在全國大賽中獲金獎,其中一名秦維尼在中央電視臺新年晚會上演出。我的聲樂教學(xué)也得到了領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)生家長的認(rèn)可。
參考文獻:
[1]尚東,孫偉民.朗誦與歌唱在發(fā)聲狀態(tài)和語言運用方面的共同之處[J].當(dāng)代音樂,2016(21).
[2]陳銳.聲樂學(xué)習(xí)中個人聲音特色的培養(yǎng)[J].歌海,2008(06).
作者:邸常欣 單位:遼寧省營口市戲曲學(xué)校