中國民族聲樂的文化定位問題

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摘要：從多角度思考，才能全面理解中國的民族音樂。既要從歷史的角度看待問題，又要結(jié)合現(xiàn)實的因素來判斷是非。只有當(dāng)我們的實力到了一定的地步，才有資格讓我們的民族聲樂得到更好的發(fā)展，更深一個層次的明確民族聲樂的文化特征。本文主要從文化特征、審美觀念、時代性、科學(xué)性等方面論述了中國民族聲樂的定位問題。

關(guān)鍵詞：中國民族聲樂；文化地位；定位

一、中國民族聲樂的文化特色

民族的音樂形式與其民族文化密切相關(guān)。中國民族聲樂是中國文化發(fā)展的自然結(jié)晶。它來自于中國文化，通過吸收中國文化的營養(yǎng)，不斷地發(fā)展和壯大，漸漸成為了中華文化的重要組成部分。從我們生活中觀察到中國民族聲樂的發(fā)展進(jìn)程可知，要想讓民族聲樂健康有序發(fā)展和得到完善就要解決中國民族聲樂文化取向這個首要問題。因此，民族聲樂要更進(jìn)一步的發(fā)展，就要了解和掌握民族聲樂的文化屬性。充沛了解中國民族聲樂的文明外延，緊緊把握中國民族聲樂的精神，提高中國民族聲樂的藝術(shù)魅力，這些關(guān)于促成中國民族聲樂的健康開展具有深遠(yuǎn)意義。

（一）中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化

隨著時代的發(fā)展，宗教音樂慢慢衰弱，傳統(tǒng)宮廷音樂的聽眾規(guī)模很小，而傳統(tǒng)的民間音樂在研究專家的參與下，逐漸擁有豐富的群眾基礎(chǔ)和群眾性，因此，隨著社會的發(fā)展在，它得到了更好的發(fā)展。民間音樂的發(fā)展有利于中國民族聲樂的發(fā)展，是中國傳統(tǒng)音樂中所占比例最大的一種，這是由于中國整體文化的區(qū)域性決定的。它孕育了中國民族聲樂發(fā)展的關(guān)鍵因素。中國歷史悠久，讓我們的傳統(tǒng)音樂文化變得廣泛而多姿多彩。中國各族人民組成了民間音樂的創(chuàng)作者和接受者。民間音樂既由我們自己創(chuàng)建，又服務(wù)我們自己，是一種值得我們所有人去傳承的綜合性民間藝術(shù)。從一定意義上說，必須由聲樂藝術(shù)流派所代表的作品可以決定聲樂藝術(shù)流派的出現(xiàn)。為了使這類聲樂作品的音樂風(fēng)格更通俗易懂的出現(xiàn)在觀眾的眼前，演唱者必須采用適合這些作品的音樂風(fēng)格的方向出發(fā)和與之相對應(yīng)的演唱風(fēng)格，也應(yīng)該先對這些作品的文化內(nèi)涵有一定的理解，而在對待中國民族聲樂的時候無需更改。在以往的生活當(dāng)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，隨著我們的進(jìn)步，演唱者也在不斷的進(jìn)步，利用他們的聰明才智把傳統(tǒng)音樂文化演奏的栩栩如生，意味著我們的民族聲樂藝術(shù)文化內(nèi)涵發(fā)展和藝術(shù)品味有很大的提升。在這個階段，我們民族聲樂的發(fā)展，不僅受到了廣大歌手的喜愛，還得到了許多不懂聲樂人的認(rèn)可。他們用自己的方式，把民族聲樂以一種神秘的感覺出現(xiàn)在觀眾的視野，來表達(dá)民族聲樂進(jìn)步的需要，深深得到廣大人民群眾的認(rèn)可。

（二）不同民族之間音樂文化的融合

中國民族聲樂藝術(shù)是由漢族音樂歌唱藝術(shù)與其他民族音樂的融合與交融而產(chǎn)生的聲樂藝術(shù)。我相信，作為一名中國人都知道中國是一個多民族國家，所以少數(shù)民族分布地區(qū)非常廣泛。在諸多因素下，例如戰(zhàn)爭和天災(zāi)，各民族之間具有豐富的交流機(jī)會。隨著時間的改變和人們都往外發(fā)展使?jié)h族文化在少數(shù)民族中廣泛傳播，讓各民族的文化得到了更大的進(jìn)步與完善，慢慢的就成為了以漢文化為主體的具有少數(shù)民族特色的多彩多民族文化。中國民族聲樂繼承了中國文化的特色，豐富了漢文化和少數(shù)民族文化，使中國民族聲樂藝術(shù)成為音樂文化的基礎(chǔ)。我們民族的文化特色和文化基礎(chǔ)讓中國民族聲樂有了基本的發(fā)展趨勢。因為每一種文化都是民族聲樂氣質(zhì)的一種表現(xiàn)，并且和那些內(nèi)在規(guī)律有著密不可分的聯(lián)系；觀眾的欣賞習(xí)慣是由我們民族聲樂魅力決定的，而民族聲樂的魅力則是有審美取向決定的；每一個民族都有屬于它自己的音樂風(fēng)格，而這些音樂風(fēng)格是由演奏者來決定的；多民族的語言特色決定了民族聲樂的音樂性質(zhì)；中國文化的區(qū)域性造就了民族聲樂演唱風(fēng)格的多樣性；所以這些共同演繹了中國民族聲樂的演唱方法。

（三）中國民族音樂的地區(qū)性

中國民族聲樂藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的自然產(chǎn)物，不同的區(qū)域有著不同的音樂文化，中國民族聲樂藝術(shù)它吸收了中國各個地區(qū)的音樂文化，因此在諸多傳統(tǒng)文化中，音樂文化源遠(yuǎn)流長?！对娊?jīng)》是中國最早的詩集，是當(dāng)時人們心中的民歌集錄。不僅如此，許多具有地域性的民間音樂文化一直繁榮興盛，例如戰(zhàn)國時代的楚辭，漢朝的相和歌，隋唐時期的七部樂等不同地區(qū)的音樂。一直以來，從自給自足的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)中分離出來的各種傳承文化，讓我們中國民族聲樂文化在風(fēng)格上各有不同，每個區(qū)域的傳承文化的表達(dá)形式也不盡相同。然而正因為中國是一個多少數(shù)民族國家，所以許多語言不同，導(dǎo)致產(chǎn)生了不同風(fēng)格的聲樂。在這方面，明代音樂理論家王繼德在《曲律》中曾表明，古代四方的聲音不同，聲樂也不同，所以有秦聲、趙曲、燕歌、楚調(diào)等。顏之推在南北朝《顏氏家訓(xùn)》：“水與土于南，音之清澈，失于淺，多俗之言；北山深，其音濁而鈍，直，其言有許多古語言。”直接說明了中國有些區(qū)域的方言相差還是比較大的，因此我們便知道了方言的差異和區(qū)域有著密不可分的聯(lián)系。所以當(dāng)我們在不同的區(qū)域欣賞不同的音樂時，我們就會不自覺的把這個地方的音樂與該區(qū)域的語言風(fēng)格特點聯(lián)系到一起。每一次的聲樂表演與該地區(qū)的語言、語調(diào)、聲調(diào)和語言習(xí)慣相一致，然后我們便會發(fā)現(xiàn)不同的地域和語言以及不同方言會引起聲樂風(fēng)格的變化，從而讓我們民族的聲樂還保持著原始的特性。1949年之后，那些不同區(qū)域民族聲樂的特征的藝術(shù)魅力越來越明顯，每個地區(qū)的聲樂也在不斷學(xué)習(xí)、交流和融合，汲取其他地區(qū)性音樂文化的優(yōu)勢，從而讓本地區(qū)的音樂文化增添了一種藝術(shù)的共同感，以其鮮明的個性感染力被世人所喜歡。

二、中國民族音樂的審美觀念

音樂的審美要求是中國傳統(tǒng)音樂的一個重要特色，同時它還決議了民族聲樂演唱的目的，當(dāng)達(dá)到一定的審美要求時那說明民族聲樂已經(jīng)有了一定的魅力。一則，中國傳統(tǒng)聲樂強(qiáng)調(diào)歌唱者與觀眾之間的交換，重視聽眾的感觸和反應(yīng)，再則，觀眾的審美也有演唱者的指點和影響。演唱者的審美要求包含：言語的友好性、聲響的甘甜度、音腔的醇厚性、細(xì)膩的處置、動作的協(xié)調(diào)性等。由于重視觀眾對聲樂藝術(shù)的反饋，中國民族聲樂藝術(shù)緊跟著時代的步伐，把聽眾的需求放在首位；同時注重藝術(shù)的結(jié)合美，注重聲樂藝術(shù)的科學(xué)理性與藝術(shù)性是否完美融合。當(dāng)然，時代與藝術(shù)之間存在著微妙的關(guān)系，藝術(shù)的方向由時代來引導(dǎo)，藝術(shù)性豐富了時代的表現(xiàn)。中國民族聲樂藝術(shù)追求的是歌唱的清晰度，唱腔中的曲調(diào)和潤腔的圓美通過轉(zhuǎn)折、緩慢、放松和其他技術(shù)使用，使聲音更加豐富而有味道。中國民族聲樂的主要特點是：以中國民族音樂風(fēng)格為主，漢語是基礎(chǔ)，民族情感流淌在其中，演唱和表演的相互結(jié)合。這些可以說是民族聲樂美學(xué)的基本內(nèi)容。中國民族聲樂十分重視情感的表達(dá)，它既需要動作，又需要表情。但更重要的是聲音和情感，它從未離開情感去追求聲音，而是在聲音中表達(dá)魅力。長期受儒、道、佛影響的中國音樂文化，注重內(nèi)在的、自我的、微妙的東西，由于不同的區(qū)域有不同文化，不同的文化對聲樂藝術(shù)的影響不同，所以與西方聲樂藝術(shù)的著重點不同。中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)在聲音和情感上都很嚴(yán)格，追求的是吸引觀眾同時讓觀眾融入到里面去，追求的是一種藝術(shù)境界。因此，在演唱中，聲音與情感的和諧是最重要的。中國民族聲樂同樣十分看重演唱與舞臺表演的協(xié)調(diào)，從來離開過只追求單純歌唱的形式表現(xiàn)，體現(xiàn)了綜合表現(xiàn)中的韻味。例如中國戲曲，特別強(qiáng)調(diào)演唱者的舞蹈能力和表演能力，講究傳統(tǒng)的方法和要求。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，中國民族聲樂藝術(shù)要求歌唱者不僅要通過聲音來表達(dá)情感，還要通過身體語言來進(jìn)一步表達(dá)作品。在歌唱實踐中，往往通過舉手投足之間來傳達(dá)感情，以歌唱來達(dá)到審美的基本要求。中國民族聲樂十分重視潤腔技術(shù)，注重節(jié)奏等，是通過豐富的旋律來表達(dá)。民族聲樂的歌唱過程其實就是一個審美的過程。為了表達(dá)不同的內(nèi)容，不同的情感和不同的作品風(fēng)格，我們應(yīng)該采取相對應(yīng)的演唱方法和藝術(shù)方法。不同唱法和藝術(shù)性的完美結(jié)合構(gòu)成了中國民族聲樂藝術(shù)獨特的演唱方法和審美標(biāo)準(zhǔn)。

三、中國民族聲樂的時代性和科學(xué)性

中國民族聲樂是一種具有鮮明的時代性和科學(xué)性的聲樂藝術(shù)形式。這種科學(xué)性主要表現(xiàn)于，其用來表達(dá)聲音的演唱方法，使作品和情感更為完美融合。中國民族聲樂是從中國傳統(tǒng)音樂中誕生出來的，這是唱法的創(chuàng)新。它從單純的民間唱法向更完整的體系轉(zhuǎn)變，不失民族民間風(fēng)格，不失中華民族科學(xué)合理的演唱方法的精神和魅力。中國民族聲樂正處于自身發(fā)展的過程中。我們與時俱進(jìn)，在以往的基礎(chǔ)上融入其他傳統(tǒng)音樂的優(yōu)勢，這種傳統(tǒng)音樂不僅有我們自己的也有其他演唱者中的獨特風(fēng)格，使聲樂、呼吸等要素能夠積極地在作品中表現(xiàn)出來。這種唱法的完整性和統(tǒng)一性深受廣大人民群眾的歡迎，因此這是具有科學(xué)性的。不同的語言決定不同的表演動作，不同的位置決定不同的高低音，不同的表達(dá)技巧和發(fā)聲腔。這一切決定了不同文化的演唱風(fēng)格。這讓我們中國民族聲樂有著不同于其他地區(qū)的聲樂藝術(shù)。其次，在繼承中國傳統(tǒng)聲樂固有的科學(xué)因素的基礎(chǔ)上，從發(fā)展中汲取教訓(xùn)，成為中國民族聲樂發(fā)展的獨特方法。例如，科學(xué)地使用高低音，中國在演唱過程中比較重視高低音，它直接影響到聲樂內(nèi)容表達(dá)的好壞。這些對聲樂的要求與每個地區(qū)對聲樂的要求是一致的，并且在以往的實例中都得到了證實。在中國古代，關(guān)于聲樂藝術(shù)有著豐富的研究經(jīng)驗和實踐經(jīng)驗，比如歌舞的科學(xué)要求。高低音與內(nèi)容的搭配，聲音與動作的結(jié)合，每一句內(nèi)容都有著不一樣的動作，這些在演唱過程中都起著很大的作用，只要我們注重細(xì)節(jié)把每一句、每一個高低音都掌握準(zhǔn)確以及在歌唱中使用大氣，再把中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的精華融入進(jìn)去，才能更好地發(fā)展當(dāng)代中國民族聲樂藝術(shù)。

四、中國民族聲樂的藝術(shù)因素

中國民族聲樂不僅具有時代性，而且具有諸多的藝術(shù)內(nèi)涵。這種藝術(shù)內(nèi)涵主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1.中國民族聲樂演唱方法來源于中國傳統(tǒng)聲樂，但和中國傳統(tǒng)聲樂又有一定的差距。在多年的實踐探索中，演唱的表現(xiàn)首先是音量和音色的表現(xiàn)，要想賦予作品真摯的思想感情、有辨識度的演唱風(fēng)格和獨特的審美觀，就必須掌握相對科學(xué)合理的聲音。目前，中國民族聲樂演唱方法在音色、音域和音質(zhì)等方面都得到了一定的造詣，在聲音的科學(xué)性和藝術(shù)性方面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中國的傳統(tǒng)聲樂。2.中國優(yōu)秀音樂文化的審美追求主要表現(xiàn)出了中國民族聲樂藝術(shù)的藝術(shù)性，使其不斷進(jìn)步從而達(dá)到更高的藝術(shù)水平。中國民族聲樂藝術(shù)的藝術(shù)性要求歌唱者需要在一定的藝術(shù)高度上達(dá)到聲樂作品的高藝術(shù)水平，在歌唱方法上有自己的特點，有與眾不同的風(fēng)格，這樣才能更加吸引聽眾。3.中國民族音樂的獨特性和歌唱者與眾不同的風(fēng)格讓我們的民族聲樂成為了一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。中國古代的五聲音階，至今仍是中國民歌、藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲、民族歌劇的獨特旋律。眼下，中國民族聲樂的五聲音階始終有著獨特的藝術(shù)內(nèi)涵。它是中國民族聲樂的一大特色，它通過聲樂的完美組合，有機(jī)地組成了語言和聲音的魅力。中國民族聲樂的特色還包括藝術(shù)表現(xiàn)。內(nèi)在情感與外在表現(xiàn)的結(jié)合，使中國民族聲樂具有豐富的藝術(shù)風(fēng)格。比如《咱們的領(lǐng)袖》，以作品的內(nèi)容以及用身體、表情、熱情靈活運用，把我們對的深深懷念表現(xiàn)了出來。

五、結(jié)語

中國民族聲樂經(jīng)歷了悠悠的歷史長河，確立了其獨特的藝術(shù)地位，在某些方面存在著一定的學(xué)術(shù)差異，例如教學(xué)管理、理論研究、藝術(shù)實踐以及審美意識等，他們有不同的觀點，甚至對中國民族聲樂的本質(zhì)有不正確的認(rèn)知。傳統(tǒng)聲樂理論和傳統(tǒng)歌唱形式的繼承和研究不深入以及缺乏理解導(dǎo)致了這些問題的產(chǎn)生。中國民族聲樂藝術(shù)是從中國文化中發(fā)展而來的。我們需要做很多細(xì)致、艱苦的工作才能繼續(xù)發(fā)展和提升民族聲樂藝術(shù)的教學(xué)、理論和實踐水平。我們目前面臨的問題是，要有正確的思想、堅定的信念和正確的教學(xué)方式，要正確認(rèn)識到繼承與借鑒的聯(lián)系，讓我們民族聲樂健康有序地發(fā)展，在未來中走上世界的舞臺。民族聲樂要想發(fā)展就不僅依靠那些喜歡的人去傳承還需要我們廣大人民群眾的共同支持，把它融入到我們平時的生活中去，讓它成為我們生活的一部分，民族聲樂只要能夠進(jìn)入到我們的生活中，成為必不可少的一份子，那么它的發(fā)展定會步步上升，永遠(yuǎn)走在傳統(tǒng)文化的前列，必將進(jìn)入一個新的發(fā)展潮流，能更好地展示出中國民族聲樂的藝術(shù)魅力。

[參考文獻(xiàn)]

[1]盛馥.論中國民族聲樂的文化定位問題[J].才智,2014,30

[2]劉輝.再論中國民族聲樂的文化定位問題[J].中國音樂,2006,01.

作者:吳磊 單位:蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院