紅色小提琴聲樂藝術(shù)論文
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在《紅色小提琴》這部電影作品中，主要講述的是一把小提琴的故事，樂器必然會(huì)有聲樂相伴，聲樂藝術(shù)是一個(gè)十分明顯的創(chuàng)作特色，聲樂不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也營造另一種十分感人的氛圍，對(duì)于影片中的人物形象的塑造有十分重要的作用，還深化了電影的主題。尤其是在這部電影中，不同的主人擁有這把小提琴的時(shí)候會(huì)上演一種不一樣的溫情，這部電影中的聲樂藝術(shù)可以使得整部作品的視覺效果得到深化，聲樂的應(yīng)用也可以促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，尤其是當(dāng)小提琴出現(xiàn)的時(shí)候，必然會(huì)有音樂產(chǎn)生，聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，對(duì)于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用。在這部電影中，聲樂的出現(xiàn)不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念。此外，聲樂在很多時(shí)候可以代表人的語言，聲樂本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用聲樂語言，可以使得一些不必要的對(duì)話得到避免，從而利用聲樂語言的張力以及韻味將故事情節(jié)推向一個(gè)更高的高度。最后，聲樂最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)主題進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概括，也能對(duì)故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效的傳遞。電影中所描述的是一把小提琴的“前世今生”，所以小提琴出現(xiàn)的時(shí)候必須要對(duì)應(yīng)聲樂藝術(shù)。這部電影中的配樂一直都是圍繞電影的主題創(chuàng)作的，音樂漸漸成為這把不同尋常的小提琴的象征，也漸漸成為這部作品的靈魂。對(duì)尼古拉而言，他是小提琴的制作者，同時(shí)也是一名作曲家，是他的工作產(chǎn)生了這把小提琴，才有了后面的故事。但是導(dǎo)演也給觀眾留下了懸念，即這把小提琴是怎么變紅的，這個(gè)謎團(tuán)一直都存在，直到最后的拍賣會(huì)才為人們解開了這個(gè)謎團(tuán)。尼古拉用自己死亡的妻子的頭發(fā)制作了一把小刷子，用妻子的鮮血調(diào)配成紅色的涂料，然后再用那小刷子一下一下地涂了上去。尼古拉為了表達(dá)自己對(duì)難產(chǎn)而死的妻子以及還沒有出生的孩子的懷念，采用了這種方式讓這把小提琴寄托了他的思念。電影中還有一些象征，比如女仆對(duì)安娜說:“夫人您一定會(huì)長壽的，您會(huì)進(jìn)行一次長距離的旅行的?！边@句話其實(shí)是一個(gè)暗示，紅色的小提琴在全世界范圍內(nèi)流傳，這把小提琴已經(jīng)成為了安娜的象征，因此小提琴在世界各地輾轉(zhuǎn)的時(shí)候，也就是安娜在做長期旅行。
《紅色小提琴》的主題音樂是《安娜主題》，這首具有巴赫時(shí)代的音樂作品為電影營造了一種比較柔情的氛圍，奠定了這部電影悲情溫馨的基調(diào)。電影一開始的時(shí)候就給觀眾展示了小提琴的制作場(chǎng)景，尼古拉作為小提琴的制作者，對(duì)這把琴有著十分嚴(yán)格的要求，當(dāng)制作小提琴的鏡頭結(jié)束的時(shí)候，就響起了《安娜主題》這首樂曲，音樂綿長悠遠(yuǎn)，橫跨了時(shí)間，橫跨了地域，將觀眾從三個(gè)世紀(jì)之前場(chǎng)景帶回到三個(gè)世紀(jì)之后一次小提琴的拍賣會(huì)上，回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中之后，這首樂曲才漸漸消失。當(dāng)電影的鏡頭轉(zhuǎn)到拍賣會(huì)上的時(shí)候，響起了主持人的話語，主持人對(duì)這把琴進(jìn)行了介紹，介紹之后，又響起了《安娜主題》，主持人的聲音在音樂中漸漸消失，將現(xiàn)場(chǎng)交給了參與拍賣的人。電影在不同的場(chǎng)景中轉(zhuǎn)換，帶給觀眾的是不同的觀影體驗(yàn)，比如在拍賣現(xiàn)場(chǎng)之后，又轉(zhuǎn)回到三個(gè)世紀(jì)之前，安娜神色緊張地來到了小提琴作坊中告訴尼古拉女仆預(yù)見她會(huì)有困難的時(shí)候，尼古拉為了安慰妻子，將那一把還沒有完工的琴給她看，說是給孩子的禮物，這個(gè)時(shí)候又響起了《安娜主題》這首音樂，對(duì)于安娜和小提琴之間的不同尋常的關(guān)系進(jìn)行了暗示。電影配樂的這種前后呼應(yīng)使得電影的場(chǎng)景不斷轉(zhuǎn)換。除了對(duì)電影的主題進(jìn)行展示之外，這部作品中的音樂也為人物的思想情感的展示提供了一些幫助。電影中的小提琴是出自于尼古拉這位造琴師的手，這把小提琴是為了迎接自己的孩子而制作的，由此可以看出尼古拉是一個(gè)十分慈愛的人，但是由于難產(chǎn)，這把琴也被賦予了全新的含義，安娜的靈魂也仿佛融入了紅色小提琴中而獲得了重生，所以這其中的音樂是比較神秘的，比較傷感的。導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候，決定將《安娜主題》當(dāng)做主題曲，是一個(gè)十分成功的做法，這首音樂本身就是一首極富抒情性的優(yōu)美旋律，帶有一種比較憂傷的感覺，尤其是在提琴的伴奏下，女生的演唱會(huì)更加有感染力，為尼古拉的妻子的不安、女仆的預(yù)言以及尼古拉的安慰都營造了一種十分相配的氛圍。當(dāng)安娜難產(chǎn)的時(shí)候，尼古拉的悲慟欲絕與這首悲情的音樂一起感染了觀眾，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。紅色小提琴在不同的輾轉(zhuǎn)過程中也產(chǎn)生了很多不同的故事，當(dāng)紅色小提琴的所有權(quán)被轉(zhuǎn)移到了孤兒卡斯帕手中的時(shí)候，由于故事情節(jié)發(fā)生了改變，在這一背景下，音樂也要改變，應(yīng)該由之前的悲情溫婉改為清新優(yōu)雅。在維也納演奏的時(shí)候，孩子們合奏的歌曲充滿了巴洛克的色彩，清新的音樂的應(yīng)用使得整部電影的氛圍也變得輕松一些，觀眾的悲傷情緒也被緩解。但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，聲樂又一次改變，由于卡斯帕的身體不好，在長期的訓(xùn)練中對(duì)他的身體也產(chǎn)生了影響，最后在參賽的時(shí)候死去，因此在這個(gè)時(shí)候，電影的音樂又發(fā)生了改變，從一種帶有活力和清新干凈的音樂轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N比較凄婉的音樂。小提琴每一次易主的時(shí)候，背景音樂都會(huì)有所不同，主要是為了烘托出小提琴的主人的思想情感，在不同的人身上，小提琴的藝術(shù)生命也得到了全新的闡釋。
二、結(jié)語
《紅色小提琴》是佛朗索瓦•吉拉德執(zhí)導(dǎo)的一部以小提琴為主要對(duì)象的電影，其中沒有主要的人物形象，沒有焦點(diǎn)故事情節(jié)，有的只是一把琴的前世今生的故事。在這部電影中，配樂是一個(gè)十分重要的部分，小提琴在世界各地輾轉(zhuǎn)的時(shí)候，經(jīng)過了不同的人的手，變換了很多次主人，但是這把琴是寄托了思念以及愛的一把琴，被賦予不同尋常的含義，小提琴易主的時(shí)候音樂也不斷改變，不同的音樂與畫面有很好的配合，使得電影的主題得到升華。
作者：榮蓉 單位：鹽城師范學(xué)院音樂學(xué)院
