互聯(lián)網(wǎng)下的傳統(tǒng)戲劇傳播思考探析
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了互聯(lián)網(wǎng)下的傳統(tǒng)戲劇傳播思考探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
中國戲劇主要包括話劇和戲曲，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，我國逐漸形成了以京劇、越劇、黃梅戲、豫劇、評劇為代表的中國五大戲曲劇種，中國戲曲也與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界的三大古劇。中國戲劇是一門綜合性的藝術(shù)形式，文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、建筑藝術(shù)等都可以成為我國戲劇藝術(shù)的重要組成部分，中國戲劇同時兼具娛樂、教育的雙重功能，長期以來一直運用形象的手法和娛樂的方式，承擔(dān)著向人民大眾傳播中華民族傳統(tǒng)價值觀的重要使命。在當(dāng)今以互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志的信息技術(shù)發(fā)展時期，中國一大批古老的戲劇劇種未能在創(chuàng)作上找到突破的途徑，為了更好地跟上時展的步伐，將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與我國傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行有機(jī)融合，采取有效方法加強(qiáng)對傳統(tǒng)戲劇的傳承與創(chuàng)新。由中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊燕、上海大學(xué)副教授廖亮聯(lián)合編寫，中華工商聯(lián)合出版社出版的《中國地方戲生存傳播案例研究》一書可為互聯(lián)網(wǎng)時代我國傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展找到一條生存之道。
《中國地方戲生存?zhèn)鞑グ咐芯俊肥俏覈缈苹痦椖俊爸袊鴳蚯臄?shù)字化生存與傳播研究”的重要成果。全書共收錄了12位學(xué)者的10篇戲曲研究文章，內(nèi)容涵蓋連戲、歌仔戲、調(diào)腔、越劇、五音戲、羅羅腔、新城戲越調(diào)等多個地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、浙江、河南、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對傳統(tǒng)戲曲生存空間細(xì)致深入調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點是新媒體語境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實問題，為互聯(lián)網(wǎng)時代背景下我國傳統(tǒng)戲劇的傳播與思考提供了深刻的借鑒。《中國地方戲生存?zhèn)鞑グ咐芯俊废到y(tǒng)深刻地論述了互聯(lián)網(wǎng)對我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的推動作用。首先，互聯(lián)網(wǎng)作為我國新媒體時代具有代表性的技術(shù)之一，是人民群眾獲取信息的主要渠道，在浩如煙海的信息中找到準(zhǔn)確吸引大眾的眼球，一個及時性、廣泛性的傳播平臺就顯得尤為重要。我國各地的傳統(tǒng)戲劇網(wǎng)站可以利用微信、微博、移動客戶端等宣傳平臺開通公眾號，一個簡單的點擊關(guān)注公眾號就可以讓一個傳統(tǒng)戲劇世界進(jìn)入大眾的視野，公眾號定期的戲劇資訊、戲劇視頻以及戲劇文學(xué)著作和戲劇論評等，觀眾可以利用碎片化的時間快速瀏覽本省甚至全國的戲劇咨詢以及戲劇網(wǎng)的最新公告，讓觀眾在觀看戲劇的同時，利用微信的點贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)功能發(fā)表對戲劇的看法，并隨時與其他用戶進(jìn)行反饋互動和交流，從而將互聯(lián)網(wǎng)的交互功能發(fā)揮到最大限度。另外，各大戲劇網(wǎng)站充分利用互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)優(yōu)勢，制作模塊化的內(nèi)容頁面，比如山西戲劇網(wǎng)設(shè)置了“晉劇、上黨梆子、蒲劇、京劇、理論評論、北路梆子、特別關(guān)注、最新消息”等八個板塊，廣大網(wǎng)民可以通過互聯(lián)網(wǎng)選擇自己喜愛的模塊進(jìn)行自主欣賞或者通過搜索引擎找到個人喜歡的戲劇節(jié)目。與傳統(tǒng)模式相比較，互聯(lián)網(wǎng)獲取資源更加便捷，大眾的選擇也更加自由。其次，隨著我國科技進(jìn)步的進(jìn)程，互聯(lián)網(wǎng)打破時間、空間、地域的限制，廣泛地應(yīng)用于教育、醫(yī)療、軍事、國防等各個領(lǐng)域，人們借助智能手機(jī)連接到互聯(lián)網(wǎng)，隨時獲取各種傳統(tǒng)戲劇信息，在任何時間任何地點欣賞戲劇劇種，了解與戲劇劇種有關(guān)的人物背景、方言、戲劇服裝文化，大眾可以利用互聯(lián)網(wǎng)推動我國優(yōu)秀的戲劇劇種走出國門走向世界。與此同時，利用互聯(lián)網(wǎng)為中國戲劇宣傳造勢可在很大程度上推動我國戲劇的改良和創(chuàng)新，比如觀眾通過微博、博客、微信等平臺發(fā)表對我國戲劇節(jié)目的看法或提出可行性建議，各地方戲劇節(jié)目制作人員及時接收觀眾關(guān)于節(jié)目的反饋，準(zhǔn)確進(jìn)行節(jié)目市場定位，合理把握觀眾需求，制造更加優(yōu)秀的戲劇節(jié)目。
《中國地方戲生存?zhèn)鞑グ咐芯俊废到y(tǒng)深刻地論述了互聯(lián)網(wǎng)背景下我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的發(fā)展路徑。利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)制造虛擬的戲劇舞臺形象。傳統(tǒng)戲劇主要以唱念做打的形式對戲劇藝術(shù)進(jìn)行詮釋，并且有較強(qiáng)的綜合性和虛擬性。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，綜合運用圖像、視頻、聲音、動畫、音頻等形式使這些藝術(shù)元素得到了綜合性的統(tǒng)一。傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)中的音樂、戲劇、雜技、美術(shù)等表現(xiàn)形式被互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)有機(jī)融合在戲劇舞臺的藝術(shù)表演中，通過互聯(lián)網(wǎng)的先進(jìn)方法既實現(xiàn)對多元素的單獨剝離，也實現(xiàn)將單個元素進(jìn)行逐一的合成。因此，為了能夠更好地將中國戲劇藝術(shù)推向世界，那么就要創(chuàng)設(shè)虛擬的戲劇舞，基于真實演員的表演或名家的唱腔，借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)系統(tǒng)實現(xiàn)全程控制，利用3D建模的形式制作出數(shù)字形象，創(chuàng)造出虛擬的舞臺道具，這樣的虛擬化的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸得到年輕人的廣泛熱捧，相關(guān)的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者也逐漸意識到虛擬藝術(shù)產(chǎn)品開發(fā)與使用的重要性。利用互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)線上線下的良性互動，建立廣泛的傳播、傳承機(jī)制，是各個地方傳統(tǒng)戲劇的重要生存之道。線上的網(wǎng)站和形式多樣的公眾號以陣地的形式建立，可以為廣大的戲劇戲迷提供一個多向溝通、交流、互動和感受的平臺，有效帶動一些對戲劇藝術(shù)不了解的年輕觀眾通過這一平臺進(jìn)行線上交流，從而構(gòu)建一個戲劇藝術(shù)廣泛傳承的整體鏈條，實現(xiàn)老戲迷帶新戲迷、新戲迷帶動普通觀眾的局面。線上活動形成一定的積淀為線下我國戲劇藝術(shù)的傳承和傳播打好基礎(chǔ)，就線下戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式來說，戲劇是一種需要觀眾與演員進(jìn)行面對面互動交流的藝術(shù)，觀眾之間的溝通與互動是極為重要的，在演員走入劇場、走出劇場以及演出間隙，這種溝通將產(chǎn)生很強(qiáng)的物理反應(yīng)和化學(xué)反應(yīng)，最終實現(xiàn)讓一部分觀眾了解戲劇、走進(jìn)戲劇，這也是我國戲劇完成初級文化傳承的重要一步。山西戲劇網(wǎng)3D版的《曹操與楊修》在山西太原放映，主辦方首先將演出時間精心設(shè)定為晚上的特定時刻，并且對觀眾看戲劇的形式進(jìn)行了設(shè)計，既滿足了以戲劇為本位的老戲劇迷全方位的視覺和聽覺體驗，又能讓年輕觀眾和“非鐵桿粉絲”全面領(lǐng)略3D技術(shù)的風(fēng)采。這種線上線下全方位互動的交流模式有效擴(kuò)大了我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳播范圍。
目前傳統(tǒng)戲曲的網(wǎng)站普遍存在的一個問題就是缺乏專業(yè)化的管理團(tuán)隊，所以在對現(xiàn)有傳統(tǒng)戲曲網(wǎng)站的生產(chǎn)和運營方面一直存在困難。在互聯(lián)網(wǎng)時代，要對傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)行傳播，不僅要積極利用互聯(lián)網(wǎng)，建立專業(yè)的官方網(wǎng)站，還要組建專業(yè)的團(tuán)隊，對網(wǎng)站進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)和內(nèi)容運營。發(fā)展專業(yè)團(tuán)隊，要對傳統(tǒng)戲曲的官網(wǎng)頁面進(jìn)行優(yōu)化，讓網(wǎng)站變得更加專業(yè)，在專業(yè)團(tuán)隊的運營下，傳統(tǒng)戲曲的工作人員將更多的精力放在戲曲本身，進(jìn)而為官方網(wǎng)站提供更多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。根據(jù)實際情況，我們應(yīng)該采取的策略是：充分利用互聯(lián)網(wǎng)，發(fā)展專業(yè)團(tuán)隊，從而全面提升官方網(wǎng)站的質(zhì)量。在官方網(wǎng)站運營過程中，不僅要對官網(wǎng)進(jìn)行制作，還需要消耗大量的資金來購買服務(wù)器，只有這樣才能保證網(wǎng)站的生存和發(fā)展。但長期以來，傳統(tǒng)戲曲網(wǎng)站所充當(dāng)?shù)纳矸萃皇切麄髡?，并沒有發(fā)揮足夠的盈利功能，這樣一來，官方網(wǎng)站就會出現(xiàn)資金缺乏，持續(xù)性發(fā)展的目標(biāo)也難以實現(xiàn)。因此，傳統(tǒng)戲曲的官方網(wǎng)站要改變盈利方式，在起到宣傳作用的同時也要為官方網(wǎng)站的持續(xù)運營和傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展籌集一定的資金。比如，官方網(wǎng)站可以和服裝制作公司進(jìn)行合作，制作傳統(tǒng)戲曲的衣服和道具進(jìn)行售賣，以此來獲得相應(yīng)資金，這些具有戲曲元素的衣服和道具也能起到一定的宣傳效果。因此要通過改變傳統(tǒng)盈利模式來促進(jìn)網(wǎng)站長效發(fā)展。
隨著互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，單純依靠官方網(wǎng)站對傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行宣傳的方式已經(jīng)略顯乏力。為進(jìn)一步提升對傳統(tǒng)戲曲的傳播效率，還應(yīng)該對傳播方式進(jìn)行新的探索。目前，“兩微一端”的出現(xiàn)為傳統(tǒng)戲曲的出現(xiàn)提供了更加多樣化的方式，尤其是抖音、快手等短視頻App的出現(xiàn)和微信小程序的廣泛應(yīng)用，為傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展提供了更多的可能性。內(nèi)容人員可以充分利用受眾群體的興趣點來打造觀眾感興趣的傳播路徑。比如受短視頻App出現(xiàn)的豎屏劇的啟發(fā)，者就可以將戲曲拍攝成豎屏劇在短視頻中進(jìn)行播放，可以激發(fā)受眾興趣、提升播放量，達(dá)到更好的宣傳效果。鑒于此，要探索多元化傳播方式，有效推動傳統(tǒng)戲曲的全面?zhèn)鞑?。傳統(tǒng)戲曲的官方網(wǎng)站在對戲曲內(nèi)容進(jìn)行播放時，形式依然過于傳統(tǒng)，主要傳播元素包括文字、圖片、視頻等，由于戲曲本身的局限性，這些元素并不能取得較好的傳播效果。因此，網(wǎng)站在進(jìn)行傳播時，可以充分利用現(xiàn)代VR、3Dmax等技術(shù)，不斷創(chuàng)新戲曲的傳播形式，發(fā)掘受眾的好奇心，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下實現(xiàn)對傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)質(zhì)傳播。轉(zhuǎn)變傳播思維，創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲表演形式，才能扭轉(zhuǎn)不利局面。利用現(xiàn)代直播技術(shù)，實現(xiàn)戲曲表演的實時轉(zhuǎn)播。長期以來，傳統(tǒng)戲曲文化傳播在時效性方面有一定局限性，但是在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)廣泛應(yīng)用的今天，缺乏時效的問題已逐漸解決。直播技術(shù)打破了觀看戲曲的傳統(tǒng)方式，人們不需要去戲園子聽?wèi)?，也不用通過觀看網(wǎng)絡(luò)視頻觀看，只需通過網(wǎng)絡(luò)直播，就可觀看正在直播的戲曲節(jié)目。所以傳統(tǒng)戲曲的工作者也可引入這一技術(shù)，實現(xiàn)對戲曲表演的實時直播。尤其是在智能手機(jī)、平板電腦等終端設(shè)備日益成熟的今天，為戲曲直播提供了堅實的技術(shù)基礎(chǔ)，人們觀看戲曲的方式打破了時空限制，足不出戶就能觀看喜歡的戲曲表演。引進(jìn)直播技術(shù)不僅豐富了戲曲傳播方式，激發(fā)人們的觀看興趣，還有利于促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的再創(chuàng)造。
作者：丁一 單位：南京藝術(shù)學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院
