數(shù)字媒體影視動畫制作流程的重構與協(xié)同

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摘要：以數(shù)字媒體技術為支撐的影視動畫產(chǎn)業(yè)，無論是制作流程、內容創(chuàng)新還是產(chǎn)業(yè)生態(tài)，都迎來了新的發(fā)展機遇。數(shù)字媒體技術在媒介顯示、傳播與表達等方面，以流媒體、交互體驗等為特色，引發(fā)了影視動畫編創(chuàng)、制作、生產(chǎn)模式的變革。探討了影視動畫制作的一般流程，梳理了數(shù)字媒體技術在影視動畫中的應用特點，以《捉妖記》為例對制作過程進行重構與協(xié)同。

關鍵詞：影視動畫；數(shù)字媒體；制作流程

重構數(shù)字媒體技術具有多學科、多技術、多方法交叉、滲透、并行、協(xié)同等特點，更是以現(xiàn)代媒介傳播技術為支撐，通過對影視動畫數(shù)字化信息的集中處理，來展現(xiàn)高精度、高可靠性的流媒體特色。近年來，影視動畫制作與數(shù)字媒體技術的融合越來越緊密，傳統(tǒng)影視動畫制作流程被打破，需要從兩者重構中來實現(xiàn)有序協(xié)同。

一、對影視動畫一般制作流程的概述

影視動畫在制作過程中，基本分為五部分，即作品策劃、前期制作、中期制作、后期制作及發(fā)行。策劃是整個影視動畫作品創(chuàng)作的首要任務，結合影視動畫產(chǎn)業(yè)生態(tài)，對作品的定位、方向進行明確。前期制作，其主要任務是對整個影視動畫制作進行準備，細化主要的制作環(huán)節(jié)，精心設計與規(guī)劃拍攝方案，包括制作預算、人員配置等內容。中期制作，主要是對作品進行實際創(chuàng)作與拍攝，取景點選擇，人員調配，不同項目的分工，對各細節(jié)任務進行分配。如現(xiàn)場燈光布置、布景設計，錄音及化妝等團隊的協(xié)調。后期制作主要是對作品進行完善，對各項拍攝素材進行編輯、合成，組織協(xié)調音樂、聲音等內容，增加后期特效等。在動畫制作中，團隊合作依然是重中之重。很多方面，三維動畫制作與傳統(tǒng)動畫制作流程相似，但在一些環(huán)節(jié)存在差異性。從整個影視動畫制作流程來看，每項任務的規(guī)劃、設計、執(zhí)行，都以項目進度計劃表為依據(jù)，將各部門、各項目組進行有序貫穿。如此以來，完成從前期的現(xiàn)場拍攝到走向銀幕，以及最后的發(fā)行，被影院、受眾得以觀看。事實上，動畫制作的每個環(huán)節(jié)，都是在分解、同步中協(xié)同的，以加快制作進度，提高制作效率。以三維動畫為例，在故事策劃之前，就開始制作粗模，并將之轉換為高精度動畫模型，通過材質優(yōu)化、燈光特效處理，來實現(xiàn)動漫模型的細化表現(xiàn)。當然，在動畫制作流程中，一些項目的交叉是必不可少的，但多是圍繞故事來展開協(xié)同。如在場景設置后，可以展開預拍攝，結合故事展開三維場景再現(xiàn)；分配場景角色任務，捕捉每個場景的情感和故事點；對多個不同版本的預拍攝進行剪輯、優(yōu)化，講好動畫故事。在影視動畫制作中，對數(shù)字媒體技術的應用，為拓展創(chuàng)作者的想象力，豐富影視動畫奇異的角色創(chuàng)造了便捷條件。以數(shù)字角色為例，可以有類人角色，可以有其他角色。前者以類似人的基本結構，如一些動漫中的主角人物，多以人體結構為創(chuàng)作基礎。后者以自然、動物等參照依據(jù)，創(chuàng)造出不同的奇異角色。如飛鳥、走獸、昆蟲、動物等。另外，一些數(shù)字角色以借助于技術手段來刻畫的，如《加勒比海盜》中的章魚船長，其面部構造，多是通過后期特效來完成，增強了動畫設計的科幻效果。在影視動畫中，虛擬場景的布置與設計是必不可少的，這些虛擬場景，要么以自然環(huán)境為依據(jù)，要么以虛擬想象空間來打造沉浸感的視聽環(huán)境。如在《奇異博士》中，利用多維空間的想象與構造，來制作出華麗、炫彩的奇異場景氛圍，來增強動畫敘事的豐富性。需要強調的是，數(shù)字媒體中的特效技術，成為近年來發(fā)展的新寵。數(shù)字特效，以引人入勝的角色造型，以超乎想象的場景構建，為受眾帶來沉浸式觀影體驗。另外，在環(huán)境效果上，主要從光效、煙霧、火焰，以及不同道具與場景間的交錯變換上，注重細節(jié)刻畫，來展現(xiàn)整個影片真實、可信、可感的視覺效果。如《魔界三部曲：國王歸來》，所有骷髏兵角色，都是通過三維特效來完成。在《沉睡魔咒》中，怪獸破土而出的宏大場面，后期特效功不可沒。

二、以《捉妖記》為例，探討影視動畫制作流程的重構過程

《捉妖記》于2015年上映，投資近3.5億元，耗時七年之久，在影片發(fā)行后創(chuàng)造了24億的票房佳績。該片對數(shù)字媒體技術的應用很多，由此帶來制作流程的重構與融合。其中，該片特效鏡頭812個，由15個部門小組協(xié)同完成，如果分解為任務的話，將近五千多個任務。整體上，影片由實拍鏡頭與動畫角色進行融合，無論是在技術支持上還是視覺美感上，其制作量之大是顯而易見的。據(jù)了解，該片在前期測試到后期完成，歷時三年多，其制作流程更是復雜。打破傳統(tǒng)意義上的影視動畫制作前、中、后期的劃分流程，以傳統(tǒng)影視動畫制作與非線性式融合為基礎，我們著重從前期策劃、特效研發(fā)、拍攝階段、后期完成四個階段展開討論。

（一）前期策劃環(huán)節(jié)前期策劃是確保整個影視動畫制作科學、有序完成的重要條件。以《捉妖記》為例，該片主要動畫角色“胡巴”原型的構造，外形憨態(tài)可掬，性格可愛，是整個角色群中的重要小妖怪。在國產(chǎn)影視動畫中，人與妖并存的較為少見，如何準確的細化“胡巴”角色，導演在策劃部分，考慮到動畫角色與虛擬空間的融合需要，就需要特效部門能夠提前進入策劃環(huán)節(jié)，參與策劃并為特效制作提供“概念”借鑒。這一點，前期策劃與特效部門的協(xié)同配合，為更好的塑造動畫角色形象，更好的展現(xiàn)動畫特色奠定基礎。同時，在前期策劃環(huán)節(jié)，還要對整個影片的投入成本進行預估。由于《捉妖記》中，人物眾多，角色動畫豐富多彩，對成本預算也提出更高要求。通常，特效部門要根據(jù)影片預想及預算，能夠結合項目實際，對各個藝術技術動作進行全面分解，使其能夠進行規(guī)模化生產(chǎn)，提升特效制作能力。如對于“胡巴”形象的磨合，基于概念展開手繪圖創(chuàng)作，并通過建模、材質、貼圖、動畫等測試，來確保整個“胡巴”角色造型的可行性，提升動畫制作效果。

（二）特效研發(fā)環(huán)節(jié)在該片中，我們可以看到的特效是很豐富的，這些特效制作是整個制作流程的重要環(huán)節(jié)。由于該片的很多特效引入了數(shù)字媒體技術，在正式拍攝前，需要對各個特效進行任務測試，測試通過后將之作為動態(tài)分鏡頭運用到整個影片中。該片的動態(tài)分鏡頭，要確保角色的表演，與其他角色展開協(xié)同，要參與影片節(jié)奏的把控，要豐富影片敘事需要。對“胡巴”的身形進行分析，皮膚裸露，身形飽滿，且整體上融入斑點紋樣；在動作與表情上，以很多獨創(chuàng)性的情緒化手段，來展現(xiàn)“胡巴”的多姿多彩，特別是頭頂上的“綠植”，更是在角色情感表現(xiàn)上增進了共鳴。另外，在影片場景布置上，以真實空間為基礎，兼顧動畫影片的奇幻氛圍，需要特效部門能夠平衡“真實”與“虛構”，把握好場景轉換的代入感。

（三）拍攝階段有了前期的充分準備與特效制作，才正式進入拍攝階段。對數(shù)字媒體技術的應用，讓每個數(shù)字角色能夠獨立表現(xiàn)，且確保整個影片氛圍具有一致性。各個角色趨于無痕化融入真實場景，既有真實演員的精湛表演，又有成熟動畫技術團隊的有效協(xié)同。如利用傳感器來捕捉真人演員的關鍵點動作，記錄數(shù)據(jù)并應用到模型中，實現(xiàn)數(shù)字角色的擬人態(tài)處理。在片中，大量數(shù)字角色都是通過演員表演，從關節(jié)運動數(shù)據(jù)中來確保細膩而準確的視覺傳達效果。另外，在現(xiàn)場拍攝中，燈光師與特效團隊的協(xié)同，需要為后期合成提供參考數(shù)據(jù)。

（四）后期完成階段后期合成是重要環(huán)節(jié)，一改傳統(tǒng)制作流程，合成組從前期準備、動畫特效，以及現(xiàn)場拍攝等環(huán)節(jié)，一直參與其中，并參與多個工序部門的影片制作工作。如數(shù)字角色確定、虛擬空間打造、真實人物與真實空間的協(xié)同，對整體影片色彩、空間、特效、音效等融合等等，都需要進行逐幀校正與完善，以滿足精益求精的藝術效果。

三、結語

數(shù)字媒體將數(shù)字化技術與媒介內容相結合，能夠實現(xiàn)數(shù)據(jù)可視化、媒體信息交互性展示等要求。在媒體信息采集與處理中，集合了傳統(tǒng)數(shù)字圖文表示、獲取、編輯、處理技術，還融了音頻數(shù)字化、編輯技術、語音編碼技術、數(shù)字視頻采集、編輯與后期處理技術、三維動畫制作及特性處理等技術。數(shù)字媒體技術的首要特色是數(shù)字化，可以直接在計算機、互聯(lián)網(wǎng)上進行傳播與輸出，避免不同信號間轉換困擾，也為后續(xù)數(shù)字化處理、分布式加工與應用創(chuàng)造條件。同時，滿足用戶通過數(shù)字終端等實現(xiàn)人機交互，順應新型媒介傳播需要。將數(shù)字視頻、游戲、電視等娛樂形式進行整合，提供多樣性用戶體驗與選擇，最大化滿足不同人群的娛樂服務，實現(xiàn)視覺、聽覺、觸覺等感官整合，為受眾提供震撼的視聽享受。

參考文獻：

[1]柯琳琳.數(shù)字媒體藝術在影視動畫中的應用研究[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2019（14）：20-21.

[2]馬文霆.數(shù)字媒體時代動畫表現(xiàn)形式探究[J].南昌師范學院學報，2019，40（03）：42-44.

作者：胡雷鋼 單位：安徽廣播影視職業(yè)技術學院