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一、用主觀性的未知進(jìn)行提問使采訪具有吸引性
何謂“主觀性的未知”,這里的未知,其實(shí)是已知的,主持人只是假設(shè)的未知。我們知道,一檔節(jié)目,對于要采訪的對象,節(jié)目組事先可能會通過各種方法和渠道獲知對方大量的資料,以尋找節(jié)目中的談話點(diǎn),這些點(diǎn)應(yīng)該就是觀眾感興趣的,想知道的內(nèi)容——興奮點(diǎn)。主持是準(zhǔn)備的藝術(shù),對采訪對象已經(jīng)相當(dāng)了解了,這個(gè)時(shí)候,主持人就可以獲取到他做節(jié)目時(shí)所需要的資料,此時(shí)他應(yīng)當(dāng)已經(jīng)心中有數(shù)了,今天要問什么,希望對方回答什么和說什么。為了達(dá)到這一目的,主持人必須有一定的問話技巧,用主觀性的未知提問就是其中的一種。普通人的對話可能是想說什么說什么,但是電視節(jié)目里的對話,都是有技巧的,特別是主持人的提問,那真是字斟句酌,句句都有深刻的含義在里面。雖然此時(shí)主持人已經(jīng)知道答案,但仍當(dāng)作未知來問嘉賓,就是引導(dǎo)嘉賓說出這段話,此時(shí)的主持人其實(shí)也是代替觀眾問出了他們心中的問題。董卿在《朗讀者》中曾經(jīng)采訪了汪明荃、羅家英夫婦,主持人提問不多,諄諄誘導(dǎo)式的提問,讓嘉賓慢慢敘述出在日常生活中的瑣事,瑣碎卻溫暖,此時(shí),只需聆聽與關(guān)注,便是最好的表達(dá)。當(dāng)然,有的時(shí)候,主持人需要非常直接地問,仿佛每個(gè)嘉賓都是自己的老朋友,問得再直接也沒有關(guān)系,但其實(shí),被采訪的對象沒有幾個(gè)會是你真正的朋友,所以,雙方之間,既要問出精彩的內(nèi)容,又要刻意地保持距離。這就涉及到另一個(gè)問話的方法——“追問”,什么時(shí)候要追,什么時(shí)候要停,什么時(shí)候要窮追不舍,什么時(shí)候要蜻蜓點(diǎn)水,一筆帶過?這也是一門學(xué)問。
二、用轉(zhuǎn)述性的已知進(jìn)行追問使談話具有深刻性
“追問”,就是對于尚不清楚和事實(shí)和觀眾非常感興趣的內(nèi)容刨根問底地問下去。我們這里要講的對轉(zhuǎn)述性已知的追問就是根據(jù)采訪對象前面講過的內(nèi)容或者觀眾都廣為熟悉的事實(shí)再進(jìn)行更深的挖掘,以期獲得被采訪者內(nèi)心更為真實(shí)的感受。這樣的內(nèi)容往往比詢問一個(gè)事件本身更能打動人心。比如《魯豫有約》曾經(jīng)在香港采訪當(dāng)時(shí)還在世的沈殿霞的時(shí)候,有一段令人難忘的對話,魯豫就沈殿霞一生那唯一一次愛情和婚姻提問,她問她:“你曾經(jīng)在自己的節(jié)目里問過鄭少秋,問他曾經(jīng)愛過你嗎?他說愛過。這句話一出,是不是感覺心中大石落地,這么多年的孤單也好,委屈也好,都不那么重要了?”這一問,幾乎是問到了肥肥的內(nèi)心深處,那個(gè)男人,幾乎是她愛了一生的男人,也是負(fù)了他一生的男人,這一問,是對她一生愛情的發(fā)問,她回答道:“我相信他這么說是真心的?!倍潭處讉€(gè)字,也道出了肥肥的真性情,以及她對那段愛情和婚姻的留戀。那是沈殿霞生前接受的最后一個(gè)電視訪問,那時(shí)的她已經(jīng)非常虛弱,但是電視機(jī)鏡頭為觀眾把這一刻永遠(yuǎn)定格,讓我們看到一個(gè)真實(shí)的沈殿霞。那已經(jīng)不單單是一個(gè)談話節(jié)目,因著人物命運(yùn)的特殊性,幾乎已經(jīng)成了沈殿霞回顧自己重要人生經(jīng)歷的總結(jié)。談話節(jié)目能夠做成這樣,當(dāng)然有著一定的機(jī)緣巧合,但是也與主持人清晰的思維和敏銳洞察捕捉能力分不開。因?yàn)椤白穯枴逼鋵?shí)完全靠的就是主持人現(xiàn)場隨機(jī)應(yīng)變的急智。因此說,追問是一種技巧,什么地方要問?什么時(shí)候應(yīng)該問,可以問?怎么“追”才最有效果,這里沒有一、二、三的定式,只能依靠主持人自己的判斷和把握,因此,這恐怕是很能體現(xiàn)主持人功力的一種提問方式。
三、用無序變有序的敘述使訪談具有流暢性
我們知道,在談話節(jié)目中,主持人是整體掌控者,是引導(dǎo)者,但是觀眾期待的,或者說能讓節(jié)目出彩的,是嘉賓。我們總是希望嘉賓是一個(gè)健談的嘉賓,是一個(gè)能和主持人一樣伶牙俐齒的嘉賓。但是,當(dāng)嘉賓真正健談到滔滔不絕,難以控制,往往容易造成無序狀態(tài),“開無軌電車”,恐怕這節(jié)目要搞砸。特別是對于那些特別健談的嘉賓,我們事先更是要多做功課,理清自己的思路。道理很簡單,即使是和普通人對話,盲目打斷對方的談話都是不禮貌的行為,如果對方說到興頭上,更是不能粗暴打斷,更何況是那些上電視節(jié)目的嘉賓。那么在談話節(jié)目錄制過程中,怎么辦呢?我以為,首先是絕對不能盲目打斷,影響嘉賓的情緒,其次是自己的思路要非常清楚,知道嘉賓說的哪些話是節(jié)目需要的,哪些是可要可不要的,哪些又是徹底不需要的,掌握這些要素之后,在嘉賓滔滔不絕的時(shí)候,可以適當(dāng)?shù)夭迦胍恍┖唵蔚脑u論,然后為他重新起個(gè)談話的頭,把內(nèi)容引上每次播選題的主題。當(dāng)然,很多主持人可能會覺得,現(xiàn)代電視制作技術(shù)并不怕嘉賓滔滔不絕,電視的剪輯技術(shù)可以從大量的談話出篩選出好的精華的內(nèi)容,呈現(xiàn)給觀眾。但我以為談話節(jié)目還是要控制節(jié)奏,如果嘉賓滔滔不絕,勢必影響后面節(jié)目的狀態(tài),也會造成嘉賓只選感興趣的說,其他不愿多說的尷尬局面。這樣的節(jié)目錄下來,人的狀態(tài)是割裂的,談話內(nèi)容也是不完整的,因此,如何理清談話的思路,巧妙地控制嘉賓的談話節(jié)奏,將無序變有序是談話中一門很重要的技巧。
四、用敘述中有態(tài)度的議論使談話具有意味性
主持人的態(tài)度和立場,在節(jié)目中起著舉足輕重的作用。這里還是要說,主持人是節(jié)目的主導(dǎo)和掌控者,一個(gè)節(jié)目中的嘉賓,無論他說什么,都應(yīng)該是受主持人的引導(dǎo)而說,主持人要亮出自己鮮明的觀點(diǎn)。就像每一部音樂作品都有其主要旋律,稱之為基調(diào)。一檔節(jié)目,自然也要向受眾傳遞某一主要精神,表現(xiàn)一種基本情調(diào),這是節(jié)目的基調(diào),它是節(jié)目各個(gè)部分思想情感的總和,體現(xiàn)著節(jié)目思想感情的整體,節(jié)目主持人責(zé)無旁貸地要運(yùn)用語言為節(jié)目確定基調(diào),讓它在整個(gè)節(jié)目過程中起到激發(fā)、引導(dǎo)、制約受眾思想情感的作用,目的是行為的方向、思想情感的本源,因此主持人了解明確了節(jié)目的宗旨,就能以自己個(gè)性獨(dú)特的語言確定節(jié)目的基調(diào),準(zhǔn)確整體地表現(xiàn)出節(jié)目思想情感的總和。而基調(diào)亦離不開情感,語言有無情感,必定直接影響著整個(gè)節(jié)目的基調(diào)?!案腥诵恼撸群跚椤狈彩撬囆g(shù)都與情感相連,主持人設(shè)法調(diào)動自己的情感,以自己情感的強(qiáng)弱、色彩去感染觀眾,而語境的感受、語調(diào)的把握、語體的選擇則更是在不斷變化的情況中,主持人隨機(jī)應(yīng)變,呈現(xiàn)出自己語言的超凡功力。因此,用敘述中有態(tài)度的議論使訪談具有意味性。觀眾收看電視節(jié)目的目的,除了放松娛樂之外,很重要的一點(diǎn)就是獲取資訊,如今是一個(gè)資訊發(fā)達(dá)甚至泛濫的時(shí)代,是互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代,大眾想得到的絕大部分資訊都可以從網(wǎng)絡(luò)上獲得,而且這種獲得是主動的,可篩選的、可跳躍的、可掌握的;而相比較而言,收看電視節(jié)目來獲取資訊往往是被動的,不可篩選,不可跳躍、不可掌握的。那么,既然如此,為什么大眾還需要收看電視呢?我想在這個(gè)時(shí)候,電視節(jié)目的個(gè)性魅力就顯得尤為關(guān)鍵了,受眾基本上可以從網(wǎng)絡(luò)上了解關(guān)于談話對象的所有信息,但他們不能預(yù)知“他”在談到某個(gè)話題對于某個(gè)人、某件事的態(tài)度,“他”的情緒,“他”的表露,以及在訪談過程中“他”所有意或無意間透露出的一些過去不為人知的訊息。因此觀眾對訪談節(jié)目的期待與熱衷很大程度上取決于主持人在節(jié)目中“怎么問,問什么”,問出觀眾不知道卻很想知道的內(nèi)容,在問的過程中,嘉賓人性的光芒,人格的魅力就此凸現(xiàn),這才是觀眾最最期待的,也是他從其他大眾媒介中得不到的信息,這吸引著他們緊握住手中的遙控器,一直看下去。楊讕曾在她的《我問故我在》一書中提到過她當(dāng)年在北外就學(xué)時(shí)的經(jīng)歷,一位教授歷史的美國教授在講完課后,問同學(xué)們有什么問題,可是一直沒人舉手提問,于是這位教授從兜里掏出一張美元鈔票大聲說“誰能提出一個(gè)問題,任何問題,我就獎(jiǎng)給他一美元?!蔽覀儚挠變簣@開始就被訓(xùn)練著雙手背后認(rèn)真聽講,長大后開始記筆記,誰記得全,背得好,考試就能拿高分。提問的通常是老師,他期待學(xué)生們還給他曾授予學(xué)生的正確答案。是的,我們都非常善于對付老師的提問,而輪到自己提問時(shí)卻不知所措了,作為一名節(jié)目主持人,則必須非常習(xí)慣提問,甚至可以說“以提問為生”了。節(jié)目中不明白的,由主持人問,有時(shí)明白的,還要明知故問,因?yàn)殡娨暀C(jī)前的有些人也想明白。許多訪談節(jié)目中的訪問對象用自己大半生的時(shí)間寫出了自己的人生答卷,有輝煌的篇章,也有痛苦的教訓(xùn)。當(dāng)他們回答主持人的提問展示人生的榮辱成敗時(shí),生活的意義變得清晰,受眾可以從中得到不同的啟示。美國著名的演講學(xué)家托尼杰瑞曾提出過“人生是一系列的表述”的觀點(diǎn),表述是人類語言和行為的交流,人與人之間的溝通離不開表述,表述的目的就是以個(gè)人力量影響他人,而我們每個(gè)人都渴望擁有影響別人的力量,主持人則更是通過電視這一大眾傳播媒介,影響著廣大的受眾。托尼曾提出完善表達(dá)技能的八大要素方法——I-P-R-E-S-E-N-T,這其中包括的有效途徑有I(Involve)使聽眾參與互動;P(Prepare)準(zhǔn)備;R(Research)調(diào)查;E(Explain)解釋“為什么”;S(StateManagement)達(dá)到適當(dāng)?shù)那楦袪顟B(tài);E(Eliminate)消除“未知”轉(zhuǎn)其為“已知”;N(know)了解你的聽眾,T(Tailor)調(diào)整表述方式,保持聽眾關(guān)注度。在談話節(jié)目中,以上每一項(xiàng)都是極其關(guān)鍵,不可或缺的,因此很多節(jié)目主持人以創(chuàng)作優(yōu)秀的談話節(jié)目為職業(yè)生涯的最高目標(biāo)。這就是主持人的魅力,更是語言的魅力。
作者:翟佳 單位:上海廣播電視臺