數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)融合淺析

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[摘要]藝術(shù)與技術(shù)本就是相輔相成的關(guān)系，社會在不斷進步，科技也在飛速發(fā)展，藝術(shù)文化也逐漸邁向了全新發(fā)展階段。從20世紀(jì)中期到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與計算機技術(shù)也得到了廣泛應(yīng)用，在影視制作層面，數(shù)字技術(shù)獲得了十分良好的應(yīng)用前景，也逐漸朝著更加多層次、全方位的方向不斷發(fā)展。影視制作不僅僅是技術(shù)，更是一種藝術(shù)，但作為藝術(shù)影視制作，需要更多高新技術(shù)的大力支撐。在技術(shù)不斷更新的背景下，數(shù)字技術(shù)最重要的發(fā)展與專攻領(lǐng)域之一就是影視制作，在保證藝術(shù)性的前提下，也要進一步促進藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。但這種結(jié)合也讓設(shè)計者與制作者的實踐操作能力面臨較大挑戰(zhàn)。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字化影視制作；技術(shù)；藝術(shù)；融合改革

開放以來，我國也在積極迎合時代發(fā)展潮流，也在積極與世界各國互相接軌，不斷推進現(xiàn)代化進程。數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，可以有效提升影視制作的最終質(zhì)量，還能進一步傳遞以及深化影視作品當(dāng)中的藝術(shù)內(nèi)涵，可進一步強化國民的藝術(shù)情操，提升審美能力。

一、數(shù)字化影視制作中技術(shù)對藝術(shù)的影響程度

1.影響了影視推廣

一部電影在正式制作完畢以后，需要在電影院順利上映，通過電影中的劇情、剪輯方法、后期處理等多種手段，讓觀眾能夠深刻體會電影所要傳達的藝術(shù)內(nèi)涵。但是真正能夠展示藝術(shù)內(nèi)涵的電影作品少之又少。從過去的發(fā)展情況，我們也能看出國內(nèi)影視制作領(lǐng)域較為落后，產(chǎn)出的精品數(shù)量也相對較少，這些為數(shù)不多的經(jīng)典影片也能帶給觀眾十分深刻的震撼，很多影迷也會在日常生活中對其進行模仿。但是隨著時代的不斷發(fā)展，人們的思想觀念也發(fā)生著較大改變，原有的精品電影在推廣發(fā)展的過程中也面臨著較大阻礙。而數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，也為影視電影的推廣提供了良好發(fā)展機遇。例如，《寶蓮燈》、《極地營救》等都積極引入了數(shù)字化技術(shù)，也獲得了眾多觀眾的一致認可。這些影片的出現(xiàn)，也為我國的電視影視制作領(lǐng)域數(shù)字化發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)，對整個影視推廣有著十分重要的影響作用。

2.影響了發(fā)展方向

任何領(lǐng)域在不斷發(fā)展的過程中，都要設(shè)置對應(yīng)目標(biāo)，只有具備目標(biāo)才能具備足夠的前進動力，真正找到發(fā)展方向。從過去的現(xiàn)實情況來看，我國的影視制作也確實存在較為落后的缺點，也不具備清晰明了的發(fā)展方向。但是數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)也改善了這種發(fā)展弊端，傳統(tǒng)的影視電影中，膠片是最重要的存儲介質(zhì)；但是在數(shù)字化技術(shù)的引領(lǐng)下，人們可以利用計算機進行實時操作，且操作流程十分簡單明了，清晰度也十分可觀。

3.影響了拍攝質(zhì)量

科學(xué)技術(shù)在不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的電影拍攝手段已無法滿足時代發(fā)展的需求，因此影視制作企業(yè)也要積極整合先進技術(shù)，充分引入先進化的科學(xué)技術(shù)，提升影視制作的最終水平。對于影視作品來說，拍攝是最重要的環(huán)節(jié)之一，在實際拍攝時，工作人員需具備較高的專業(yè)素質(zhì)。而數(shù)字化技術(shù)不僅可以應(yīng)用在后期制作過程中，還可以應(yīng)用于影視作品的實際拍攝過程中，可以借助計算機、拍攝設(shè)備等與數(shù)字化技術(shù)互相融合，通過計算機完成自動化拍攝過程，且計算機設(shè)備也能夠?qū)崟r存儲海量數(shù)據(jù)信息，可以更加科學(xué)地分析演員的實際動作，也能為其行動方向預(yù)測提供有力支撐。在實際拍攝時也更加符合演員的實際行動路線，可有效提升拍攝的科學(xué)性與精準(zhǔn)性，提升拍攝質(zhì)量與效率。

4.影響了節(jié)目推行

影視制作成功的關(guān)鍵在于良好的推行過程，如果一部優(yōu)秀的影視作品無法得到有效傳播，勢必與節(jié)目的推行環(huán)節(jié)存在直接聯(lián)系。在過去我國很多影視作品在推廣時配備的基礎(chǔ)設(shè)施都不夠完善，科技發(fā)展觀也有待加強，觀眾如果想看電影，需前往電影院。且對于大多數(shù)地區(qū)來說，電影院也僅僅只在城市地區(qū)存在，很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)以及縣城都沒有配備電影院。這種現(xiàn)狀也導(dǎo)致很多精品影視的實際推廣受到了較大阻礙。

二、數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)融合的困境

1.數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)審美的沖突

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，影視制作領(lǐng)域也獲得了十分可觀的進步成效，影視制作企業(yè)也要積極抓住數(shù)字化電影所帶來的機遇，獲得可持續(xù)發(fā)展。但是從實際情況來看，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)的融合仍然存在一定問題，其中最凸顯的矛盾之一就是技術(shù)與藝術(shù)審美的內(nèi)部沖突。很多傳統(tǒng)的藝術(shù)家都認為，在制作藝術(shù)作品時，主要是把照片動態(tài)化；而在影視制作過程中引入數(shù)字化技術(shù)，會讓原本的影片制作失去意義。觀眾僅僅只是為了觀看特效而選擇觀看影視作品，沒有深刻體會影視作品所具備的實際價值。這種矛盾也進一步說明了對于影視制作來說，藝術(shù)與技術(shù)的融合也存在一定矛盾，藝術(shù)性也逐漸被埋沒。

2.數(shù)字技術(shù)與普羅大眾的沖突

我國當(dāng)下的影視制作技術(shù)較過去已有了較大進步，每年產(chǎn)出的影片可高達數(shù)萬步，但是在海量的影視作品中，能讓觀眾產(chǎn)生較大印象的作品少之又少。很多影視企業(yè)在推出作品時，都會以盈利為主要目的，沒有重視作品的藝術(shù)性，通過影片當(dāng)中的狗血劇情或者是特效鏡頭吸引觀眾注意，博取眼球。但是這種方式雖說能在較短時間內(nèi)獲得觀眾喜愛，但是也容易被觀眾遺忘。其實真正的精品既具備數(shù)字化技術(shù)，也能夠通過作品當(dāng)中的敘事手段、故事情節(jié)以及特定物體，向觀眾講述作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

三、數(shù)字化影視制作中的技術(shù)和藝術(shù)相融合策略

1.推行影視觀念改革

當(dāng)下，對于影視制作領(lǐng)域來說，藝術(shù)與數(shù)字化技術(shù)的聯(lián)系更加緊密。從我國實際現(xiàn)狀來看，雖說對應(yīng)的影視制作領(lǐng)域獲得了十分可觀的發(fā)展前景，但是與西方眾多國家相比仍然存在明顯差距。要想促進數(shù)字化技術(shù)與制作藝術(shù)的完美融合，首先就要摒棄傳統(tǒng)理念。正所謂意識是所有行動的基礎(chǔ)，只有真正達成統(tǒng)一理念，才能夠促進藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。我國民族有著比較明顯的內(nèi)斂特征，與西方國家相比，這種內(nèi)斂特征更為明顯。大多數(shù)的西方國家都對新鮮事物較感興趣，他們喜歡冒險探索，在數(shù)字化技術(shù)方面也有著更加深入的研究。這種情況也給我國的影視制作人員帶來了一定挑戰(zhàn)。隨著社會的不斷發(fā)展，整個時代也呈現(xiàn)出更加新奇化、多元化且個性化的實際特征，各影視制作企業(yè)也要結(jié)合時代發(fā)展的新方向，積極融入傳統(tǒng)影視制作的精華，使其可以與現(xiàn)代思想互相融合，積極引入數(shù)字化技術(shù)。在數(shù)字化技術(shù)中融合影視制作藝術(shù)，使傳統(tǒng)藝術(shù)能夠與現(xiàn)代技術(shù)完成完美結(jié)合，深刻體現(xiàn)影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

2.提高從業(yè)人員素質(zhì)

對于影視制作領(lǐng)域來說，主體是“人”，從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)與整個影視制作企業(yè)的專業(yè)發(fā)展存在直接聯(lián)系。在過去，很多從事影視制作的人員都不具備專業(yè)能力，特別是影視后期制作人員，所具備的專業(yè)水準(zhǔn)還有待加強。但是當(dāng)下我國也在積極改善這種弊端，我國也出現(xiàn)了眾多藝術(shù)院校，例如北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等等。這些學(xué)院也為整個影視領(lǐng)域的健康發(fā)展輸入了較多人才，也培養(yǎng)了很多優(yōu)秀演員。因此，對于影視制作領(lǐng)域來說，要想獲得健康可持續(xù)發(fā)展，一定要積極引入更加專業(yè)的綜合型人才，創(chuàng)建更加優(yōu)秀的影視制作隊伍，為我國影視制作行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供有力支撐。

3.加強部門之間配合

一部影片在實際制作時會涉及較多部門，當(dāng)前期拍攝環(huán)節(jié)完成以后，也需要不斷完善后續(xù)的特效、藝術(shù)內(nèi)涵等環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)都需依靠更加專業(yè)的后期制作人員才能得到有效落實。技術(shù)是十分專業(yè)的，而藝術(shù)則是十分美妙的，如果一部影片僅僅只能向觀眾展示數(shù)字化技術(shù)，雖說能為觀眾帶來視覺震撼，但是給觀眾留下的深刻絕對不會長久；但如果僅僅只有藝術(shù)，而沒有數(shù)字化技術(shù)的加持，整個影片也會顯得較為空洞乏味。因此在時代不斷發(fā)展的當(dāng)下，影視制作當(dāng)中的藝術(shù)與技術(shù)融合也變得更為重要，兩者也成為了“我中有你”、“你中有我”的親密關(guān)系。在開展影視制作時，企業(yè)內(nèi)部的各個部門也要加大合作力度，特別是技術(shù)部門與藝術(shù)部門，一定要接納以及認可彼此的建議，積極推出既能體現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)對藝術(shù)作品的震撼效果，又能較好地展示藝術(shù)內(nèi)涵的實際方案。

4.深化員工專業(yè)知識

上文我們已經(jīng)提到從業(yè)人員是整個影視制作的核心組成部分，在開展影視制作時，技術(shù)與藝術(shù)的融合十分緊密。但是很多員工具備的專業(yè)知識都不夠扎實，一定要積極吸取更多先進經(jīng)驗，豐富內(nèi)心世界的同時，也能掌握更多與藝術(shù)、技術(shù)相關(guān)的實際內(nèi)容，提升影視制作的整體水平。從我國原有的情況能夠看出影視制作容易出現(xiàn)照本宣科的不良局面，雖說當(dāng)下這種情況已得到了較大改善，但是仍有個別企業(yè)會存在這種現(xiàn)狀。鑒于此，各影視制作企業(yè)也要結(jié)合自身實際情況，制定出更加具有針對性的培訓(xùn)計劃，結(jié)合實踐操作技能、理論知識等進行有效培訓(xùn)；積極理清工作思路，及時發(fā)現(xiàn)影視制作過程中存在的各種問題并主動進行優(yōu)化；強化各部門之間的內(nèi)在聯(lián)系時，工作人員在工作過程中也要具備積極向上的良好狀態(tài)，主動參與各項工作內(nèi)容，為影視制作當(dāng)中的藝術(shù)與技術(shù)融合打下堅實基礎(chǔ)。

5.注意融合審美方式

數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)本就屬于不同的領(lǐng)域，在影視制作背景下，兩者也可以用不同的方式開展融合。當(dāng)下影視制作領(lǐng)域已經(jīng)成為了十分特殊的領(lǐng)域，影視制作能夠真實反映很多社會現(xiàn)實，引起人們共鳴。例如，電影《盲井》就十分深刻地描述了我國礦工的工作現(xiàn)狀，這是一種通過電影藝術(shù)形式對現(xiàn)實進行批判的經(jīng)典作品。當(dāng)下，為了進一步完善影視制作的各個環(huán)節(jié)，有關(guān)人員一定要重視影視作品的藝術(shù)性，使其能與技術(shù)互相融合。鑒于此，藝術(shù)人員也要主動了解數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展動態(tài)；而數(shù)字化技術(shù)人員也要更加深刻地感受影視作品的藝術(shù)之美，雙方也要強化溝通，促進審美與技術(shù)的深度融合。

四、結(jié)語

綜上所述，藝術(shù)與技術(shù)本就是共同發(fā)展、共同進步的，影視節(jié)目制作是一門藝術(shù)，而數(shù)字化技術(shù)也能改善影視作品的制作質(zhì)量。由此我們也可以看出，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作本就是互相獨立但是又不可分割的兩大部分。因此本文也對數(shù)字化技術(shù)與影視節(jié)目制作藝術(shù)的融合進行了探索，分析了數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合策略，旨在可以滿足廣大觀眾對于影視節(jié)目的需求。

參考文獻：

[1]孫瑞雪：《關(guān)于數(shù)字化影視制作中的技術(shù)和藝術(shù)融合分析》，《新聞傳播》2016年第1期

[2]李晉林：《數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合》，《浙江廣播電視高等?？茖W(xué)校學(xué)報》2011年第3期（山西傳媒學(xué)院副教授）

作者:崔玉峰 單位:山西傳媒學(xué)院