藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告精選(九篇)

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第1篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

近年藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)回顧：2006、2007市場(chǎng)過熱2008、2009價(jià)量齊跌

自2007年開始，藝術(shù)市場(chǎng)的交易出現(xiàn)了價(jià)量齊跌的趨勢(shì)。2007年，藝術(shù)品和裝飾藝術(shù)品市場(chǎng)的成交總額為481億歐元，到了2008年跌至422億歐元，跌幅達(dá)12％以上。到了2009年，銷量進(jìn)一步下滑，跌幅約為26％，跌至313億歐元。雖然2007～2009年間的成交量下降是上世紀(jì)90年代初經(jīng)濟(jì)衰退以來最嚴(yán)重的一次，但必須指出，2009年總成交金額依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于2006年前。由此可見，在06至07年這兩年間，藝術(shù)市場(chǎng)過熱產(chǎn)生了巨大的泡沫，此次下跌的現(xiàn)象并不是無跡可循。

全球藝術(shù)品和古董的交易市場(chǎng)主要由拍賣行和藝術(shù)品經(jīng)銷商瓜分，分別占45％和55％。據(jù)保守估計(jì)，在08年至少有40萬個(gè)企業(yè)從事藝術(shù)品買賣，促成了4400萬宗藝術(shù)品交易。從2006年開始，藝術(shù)品經(jīng)銷商的藝術(shù)市場(chǎng)份額已經(jīng)略有3％的增加。要注意的是，這個(gè)數(shù)字在不同國(guó)家、不同的藝術(shù)品領(lǐng)域中存在很大差異。

美國(guó)、英國(guó)及歐盟這些地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)份額一直占據(jù)著優(yōu)勢(shì)，因此備受國(guó)外媒體與研究學(xué)者的關(guān)注。2008年，歐盟的交易額為207億歐元，在全球的藝術(shù)品交易份額占不到50％，全球市場(chǎng)占有額比06年的192億歐元增長(zhǎng)了6％。雖然歐盟的銷售額在09年跌至158億歐元，但仍然能維持08年的市場(chǎng)份額。同樣是在2008年，英國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)占有額為69％，與06年相比升了9％，繼續(xù)主宰著歐盟藝術(shù)品貿(mào)易。美國(guó)一直保持領(lǐng)先的市場(chǎng)占有率，但因?yàn)檫@次金融危機(jī)發(fā)源地是美國(guó)，它的藝術(shù)市場(chǎng)也是受全球經(jīng)濟(jì)衰退影響最嚴(yán)重的國(guó)家之一。以歐元來衡量的話，自2006年至2008年間，美國(guó)的全球市場(chǎng)份額下降了11％，維持在35％的水平。而英國(guó)則從之前的27％上升到34％。

2008年之前，在繁榮的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的帶動(dòng)下，藝術(shù)品市場(chǎng)也得到了迅速發(fā)展，具體表現(xiàn)為；藝術(shù)市場(chǎng)中超過70％的拍品都升值了。在這幾年間，因?yàn)橐恍└邫n的拍品被高價(jià)拍出。因此藝術(shù)品仍然能保持升值。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2008年有1064幅油畫被成功拍賣，即使略低于07年最高峰的1254幅，也依然明顯比2006年的810幅多得多。但藝術(shù)品的銷量依然有明顯下降。在09年有跡象表明，藝術(shù)品在各大拍賣行的成交金額下挫超過5‰

全球藝術(shù)市場(chǎng)的成交額在2003年至2007年間增長(zhǎng)顯著。2007年達(dá)到有史以來的最高總額――高達(dá)481億歐元。在這幾年間，藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展處于一個(gè)擴(kuò)張的階段，現(xiàn)代藝術(shù)、印象派和當(dāng)代藝術(shù)都交出了不錯(cuò)的成績(jī)單，它們的價(jià)值都得到了明顯的提升。特別是當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)反應(yīng)最為熱烈，成為蘇富比和佳士得2007年的拍賣熱點(diǎn)。

隨著經(jīng)濟(jì)的回暖，在經(jīng)歷連續(xù)四年的通貨膨脹之后，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)在08年底發(fā)生了轉(zhuǎn)變。正因?yàn)橹霸诮?jīng)濟(jì)景氣階段中表現(xiàn)太好，08年泡沫開始破裂，藝術(shù)品在拍賣市場(chǎng)的成交量比07年下跌超過20％。這次下跌主要集中在年底的最后一個(gè)季度，導(dǎo)致全年業(yè)績(jī)低于預(yù)期，藝術(shù)品與古董的成績(jī)?cè)凇文甑滓缘陀?22億歐元結(jié)束，特別是當(dāng)代藝術(shù)部分，是成績(jī)最差的一年。

從2008年底開始，藝術(shù)市場(chǎng)的顯著特征是高購(gòu)買率或高流拍率，反映出當(dāng)今買家們大多持更謹(jǐn)慎的態(tài)度。歐盟的藝術(shù)品銷量在2007年和2008年分別增長(zhǎng)了1％和6％，隨后在2009年下跌24％。美國(guó)的銷售量在這兩年間也大幅下跌，在2008年下跌19％，2009年估計(jì)下跌35％。

在2009年，藝術(shù)品經(jīng)銷商交易額下降21％，拍賣行交易額下降32％，顯示出藝術(shù)市場(chǎng)依然呈現(xiàn)價(jià)量齊跌的走勢(shì)。2009年全年交易額跌至313億歐元，下跌26％；交易量也明顯回落，從5000萬宗下跌超過三分之一，跌至3600萬宗交易。雖然08、09年藝術(shù)品價(jià)格的急促下跌是自91年以來最明顯的，但也和07年過分炒熱有關(guān)。值得注意的是，09年的銷售水平仍明顯高于06年之前的水平。

盡管2009年全球藝術(shù)品呈現(xiàn)下降的趨勢(shì)，但部分藝術(shù)品和部分地區(qū)依然可圈可點(diǎn)，其中包括：在法國(guó)舉辦的“伊夫?圣羅蘭與皮埃爾?貝爾珍藏”拍賣會(huì)，12月在英國(guó)舉行的古代名作拍賣專場(chǎng)，香港和北京的秋拍。部分證據(jù)顯示歐洲經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇步伐緩慢，但非常清楚的點(diǎn)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)際金融危機(jī)下率先回暖，并顯示出中國(guó)對(duì)藝術(shù)品的巨大需求，中國(guó)是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在2010年可能將延續(xù)其強(qiáng)勁的勢(shì)頭。在古代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)一些好轉(zhuǎn)的跡象，天價(jià)拍品的頻頻出現(xiàn)就是證明。瑞士雕塑家賈克梅第(Alberto G1acomettl)的銅雕作品《行走的人I》(L’homme qui marche I)在2010年2月的蘇富比拍賣行上刷新了藝術(shù)品拍賣最高價(jià)紀(jì)錄，拍出金額為65D。萬英鎊(7500萬歐元)。由此可見，市場(chǎng)在這種供求關(guān)系的環(huán)境中，買家依然會(huì)對(duì)高品質(zhì)的藝術(shù)品出手淘綽。

國(guó)際市場(chǎng)份額蛋糕重組中國(guó)崛起成全球藝術(shù)品市場(chǎng)重要玩家

在2008年之前，領(lǐng)導(dǎo)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的是美英兩國(guó)，占全球成交量三分之二以上?？扇缃?，中國(guó)的崛起使藝術(shù)品市場(chǎng)這塊蛋糕的瓜分情況發(fā)生了變化。自從中國(guó)成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)的重要玩家，藝術(shù)品市場(chǎng)于近5年出現(xiàn)了重大變化，全球各國(guó)都出現(xiàn)了新興而且繁榮的藝術(shù)中心。2006年以來，中國(guó)在全球獲得的市場(chǎng)份額保持了上升的趨勢(shì)。2007年，中國(guó)成為全球第三大銷售國(guó)，并在2008年保持占有9％份額。中國(guó)這次在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的第一次重大突襲，令德國(guó)下降至全球第四位。而中國(guó)于這個(gè)新興市場(chǎng)中，無論市場(chǎng)規(guī)模還是中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值，對(duì)于全球都非常重要。

美國(guó)和英國(guó)的市場(chǎng)份額在2009年進(jìn)一步下降，合共59％(英國(guó)29％。美國(guó)30％)。中國(guó)則持續(xù)增長(zhǎng)至14％。法國(guó)同樣增長(zhǎng)，上升至11％。不過，這個(gè)升幅是由于“伊夫?圣羅蘭與皮埃爾?貝爾珍藏”在蘇富比二月的拍賣中賣得3.425億歐元，創(chuàng)下了拍賣史中最有價(jià)值的私人收藏品紀(jì)錄、歐洲最高拍賣成交額紀(jì)錄。

拍賣市場(chǎng)：西方拍賣市場(chǎng)持續(xù)走低中國(guó)逆市而升“風(fēng)景這邊獨(dú)好”

根據(jù)拍賣行銷售公布的數(shù)據(jù)以及對(duì)大部分藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行分析，45名的藝術(shù)品交易來自拍賣行。拍賣行的銷售額在08至09年間下 降了32％，相對(duì)07年的高峰期下降了46％。從這些數(shù)據(jù)來看，受市場(chǎng)環(huán)境影響，拍賣行的銷售比藝術(shù)品經(jīng)銷商略差。

藝術(shù)品和古玩在2008年全球古董拍賣成交額大約為190億歐元，較2007年同比下降了21％。其中歐盟拍賣市場(chǎng)的230萬宗交易占不到93億歐元，英國(guó)占據(jù)了最大的藝術(shù)拍賣市場(chǎng)份額，總成交額達(dá)64億歐元。其次是法國(guó)11億歐元，意大利5.14億歐元。歐盟以外的分別為美國(guó)66億歐元和中國(guó)19億歐元。2009年，國(guó)際拍賣市場(chǎng)發(fā)生巨大的變化，法國(guó)的市場(chǎng)份額提升至19％，中國(guó)升至18％，在此消彼長(zhǎng)的情況下，美國(guó)和英國(guó)的聯(lián)合拍賣份額下降至46％。此外，法國(guó)的拍賣增長(zhǎng)可歸納為其意外的成績(jī)，而中國(guó)打破自己拍賣歷史紀(jì)錄，以24億歐元的成績(jī)顯示了其強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭。

佳士得和蘇富比這兩個(gè)重要的拍賣行控制了多數(shù)領(lǐng)域和市場(chǎng)核心。這兩間拍賣行合共占有全球純藝術(shù)品與裝飾藝術(shù)品拍賣交易價(jià)值總份額的35％，而其中在純藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的份額接近55％。菲利浦(Phillips de Pury)，寶龍(Bonham’s)和中國(guó)嘉德三家拍賣行緊隨其后，合共占有超過10％的總份額。許多二線拍賣行異軍突起，與大拍賣行起活躍在新舊市場(chǎng)，特別是在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域。

然而在20D9年，即便拍賣行的龍頭在藝術(shù)品領(lǐng)域占有控制優(yōu)勢(shì)，也下滑到6砩的平均線。但在二三線的拍賣行，從成交量和成交額上都反映出裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的光芒，裝飾藝術(shù)成交額從07年的57％上升至09年的72％。

裝飾藝術(shù)品領(lǐng)域較之藝術(shù)品更趨向于“交易量大，金額小”，但并不是所有國(guó)家都這樣。例如在中國(guó)，D9年美術(shù)類拍品比裝飾藝術(shù)類拍品多1.5倍，只有少數(shù)非常高價(jià)值的裝飾藝術(shù)品出現(xiàn)在拍賣行，而且拍品數(shù)量很少。這恰恰與歐美的市場(chǎng)環(huán)境相反，歐美市場(chǎng)的裝飾藝術(shù)類拍品很多，價(jià)格和總價(jià)值卻相對(duì)低。有趣的是，在中國(guó)之外的地方，中國(guó)工藝美術(shù)品的價(jià)格都要遠(yuǎn)高于繪畫類。但是這種情況主要是由于大銷量的中國(guó)瓷器和工藝品，以及相對(duì)少的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

作為拍賣行的兩大龍頭，佳土得和蘇富比拍賣行一起公布了2008年純藝術(shù)品和裝飾藝術(shù)的銷售業(yè)績(jī)，在數(shù)據(jù)中顯示出的是持續(xù)下降的趨勢(shì)。佳士得的總銷售額在2006年至2007年間有25％增幅，但在08年出現(xiàn)11％的下滑(2D09年更進(jìn)一步下挫24％)。雖然當(dāng)代藝術(shù)曾是佳士得在07年收益最大的領(lǐng)域，但是它在2008年的銷售份額為24名，敗給了26％的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)。第三位是亞洲藝術(shù)，它的市場(chǎng)份額從07年的11％升至08年的15％。2009年，佳士得的總銷售額下降到25億歐元。

蘇富比的銷售額也出現(xiàn)了類似的情況。06年，蘇富比銷售業(yè)績(jī)上升50％，達(dá)到46億歐元的高峰，07年下滑15％。蘇富比公布其08年的總拍賣金額達(dá)32億歐元，根據(jù)蘇富比08年年度報(bào)告，他們估計(jì)由于這段期間的匯率變化問題，5億美金中大概縮水了7600萬美元。

對(duì)各大拍賣行而言，2009年依然是艱難的一年。根據(jù)蘇富比前9個(gè)月及第三季度報(bào)告顯示，收益僅為上年同期收入的一半，而2009年佳士得則比上一年下降了24％。另一方面在中國(guó)，09年是一些拍賣行有史以來最好的一年，拍賣的總銷售額增長(zhǎng)24％，藝術(shù)類銷售額比08年增長(zhǎng)38％。

根據(jù)某些主要國(guó)家和國(guó)際拍賣行2009年底的問卷調(diào)查發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中38％的機(jī)構(gòu)認(rèn)為他們09年的銷售額與08年相似，也有接近比例的人表示09年的銷售額低于08年。在對(duì)2010年的預(yù)測(cè)調(diào)查中，有半的人認(rèn)為2010年的銷售將保持穩(wěn)定，而剩下的人則預(yù)計(jì)2010年將比09年取得更好的銷量。而大約三分之一的拍賣行表示，他們預(yù)期純藝術(shù)銷售額將增加(其余拍賣行則預(yù)計(jì)他們會(huì)維持目前水平)，57％拍賣行預(yù)期在裝飾藝術(shù)方面的銷售會(huì)增長(zhǎng)。藝術(shù)品經(jīng)銷市場(chǎng)：過半經(jīng)銷商表示09年銷售額下降總體看好2010年藝術(shù)品經(jīng)銷市場(chǎng)

在2008年，藝術(shù)品經(jīng)銷商數(shù)目占全球藝術(shù)品市場(chǎng)55％，并產(chǎn)生了大概232億歐元銷售額。市場(chǎng)綜合價(jià)值由高峰期的240億歐元下跌3％，09年跌至184億歐元，跌幅達(dá)21‰

全球的經(jīng)銷商市場(chǎng)分布得非常松散，但當(dāng)中有大約10，000個(gè)核心經(jīng)銷商達(dá)到50％至75％的交易額。由于細(xì)小的畫廊及企業(yè)眾多，令經(jīng)銷商的實(shí)際數(shù)目難以估計(jì)。但09年全球藝術(shù)品市場(chǎng)就錄得超過375,000宗裝飾品及古董交易由經(jīng)銷商出售。

全球藝術(shù)品及古董經(jīng)銷商往往以獨(dú)資或少數(shù)合伙人組成，而且都是擁有悠久歷史的家族生意。近年，經(jīng)銷商的平均規(guī)模由3至4人組成。藝術(shù)品經(jīng)銷商和總類繁多的拍賣行不同，經(jīng)銷商著重于藝術(shù)品的品質(zhì)，在特定的領(lǐng)域具有更專業(yè)的技術(shù)與知識(shí)，也正因?yàn)樗麄兊膶I(yè)，他們的成敗就只依靠比較狹窄的藝術(shù)學(xué)科，所以會(huì)承受略高的風(fēng)險(xiǎn)。因此總的來看，當(dāng)銷量下跌，經(jīng)銷商市場(chǎng)比拍賣行影響較小，甚至賺取更多份額，原因是有些經(jīng)銷商，如當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在艱難的時(shí)期表現(xiàn)較差，而其他(如東方藝術(shù))市場(chǎng)表現(xiàn)較好。

經(jīng)銷商擁有不同的策略令自己可以長(zhǎng)時(shí)間生存，包括隨時(shí)修改價(jià)格，控制價(jià)格；當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)銷商可以控制供應(yīng)市場(chǎng)的藝術(shù)品數(shù)量：他們也可以保持各項(xiàng)交易的秘密。有許多來自新興市場(chǎng)的買家出現(xiàn)，他們表現(xiàn)出的對(duì)拍賣渠道的不同偏好，他們喜歡由銷售商提供的保密服務(wù)多過與賣家會(huì)面。由于沒有公開的記錄，通過經(jīng)銷商銷售出去的藝術(shù)品總額不像拍賣行那樣容易統(tǒng)計(jì)。全球綜合數(shù)據(jù)的提供更加有限，只能大部分依靠調(diào)查。

2009年，《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)選出大概5000個(gè)在歐洲、美國(guó)及其他藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)銷商提供的數(shù)量資料，此外還有高質(zhì)量的意見完成《2009經(jīng)銷商調(diào)查報(bào)告》。雖然某些國(guó)家提供的數(shù)據(jù)未必準(zhǔn)確，但這些有限數(shù)量的資料可以對(duì)國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行解讀。

調(diào)查報(bào)告顯示，大部分經(jīng)銷商是中小企業(yè)(SMEs)，而當(dāng)中大部分被分類為“微型企業(yè)”(銷售額低于200萬歐元)。07年至08年，微型企業(yè)跟大型企業(yè)的數(shù)量都非常穩(wěn)定。而有很多小型企業(yè)跌至微型企業(yè)類別，這是因?yàn)樗麄兊哪甓蠕N售額下跌。大部分經(jīng)銷商(56％)表示09年銷售量下降。展望2010，大部分經(jīng)銷商表現(xiàn)樂觀，期望市場(chǎng)會(huì)穩(wěn)定下來并有所改善：42％的經(jīng)銷商估計(jì)2010年的銷售額會(huì)跟2009年相近。32％的經(jīng)銷商則認(rèn)為2010年會(huì)有更高銷售額。

至于被問及未來幾年哪個(gè)板塊會(huì)受通貨膨脹影響最大，60％的經(jīng)銷商認(rèn)為是純藝術(shù)，40％認(rèn)為是裝飾品藝術(shù)。另外有52％的經(jīng)銷商覺得：當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)會(huì)受到最大打擊，而亞洲藝術(shù)、古代字畫及古董的價(jià)格被認(rèn)定會(huì)有增長(zhǎng)。藝術(shù)品經(jīng)銷商這個(gè)行業(yè)的生存往往需要商家的集中度，許多頂級(jí)經(jīng)銷商往往主張國(guó)際商業(yè)模式，在發(fā)達(dá)國(guó)家的一線城市銷售。據(jù)調(diào)查，在2009年，經(jīng)銷商所銷售的藝術(shù)品有70％在本土(他們的公司所在國(guó)家)，30％在其他地方，包括例如通過參加藝術(shù)博覽會(huì)等方式參與。從調(diào)查報(bào)告上看，無論純藝術(shù)類還是裝飾藝術(shù)品類，經(jīng)銷商之間的商業(yè)模式?jīng)]有太大的差別。然而，30％的經(jīng)銷商在受訪的時(shí)候卻說，至少有一半的銷售在海外進(jìn)行，12％則表示，海外業(yè)務(wù)交易的銷售額占75％或以上。

藝術(shù)博覽會(huì)依然是促使來自不同地區(qū)的經(jīng)銷商和采購(gòu)商會(huì)聚一起的重要力量。藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)成為主宰許多經(jīng)銷商生計(jì)的重要組成部分，否則，全球各地買家很難找到對(duì)方。雖然近年來藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦范圍越來越廣，為經(jīng)銷商帶來很大筆開支(在參展，旅游和其他附屬費(fèi)用)，當(dāng)問到關(guān)于博覽會(huì)，62％的受訪經(jīng)銷商，他們依然表示同意或強(qiáng)烈同意藝術(shù)博覽會(huì)的持續(xù)增長(zhǎng)在藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展中起積極作用。當(dāng)中許多人還擔(dān)心，近年經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的緊張可能會(huì)迫使一些展覽取消。

在談到藝術(shù)市場(chǎng)2010年面臨的主要問題時(shí)，許多經(jīng)銷商列舉了越來越多的困難，如：他們和拍賣行有可能要征集高品質(zhì)的藝術(shù)品和古董出售。然而，當(dāng)被問及藝術(shù)市場(chǎng)的全球化是否讓他們更容易征集到藝術(shù)品時(shí)，結(jié)果是喜憂參半：約半數(shù)認(rèn)為目前變得更容易，24％的人認(rèn)為沒有。而26％的人認(rèn)為沒有變化。就未來新全球藝術(shù)中心而言，交易商被問到在他們認(rèn)為未來十年最重要的全球藝術(shù)中心會(huì)在哪里時(shí)，37％的受訪者認(rèn)為在美國(guó)，另外23％選擇了亞洲(主要是中國(guó))，27％選擇英國(guó)，而8％的人認(rèn)為法國(guó)可能會(huì)東山再起。

雖然經(jīng)銷商及拍賣行的銷售被分開討論，但他們其實(shí)很難分開討論。在2088年，佳士得于私人銷售中售得2.68億英鎊(3.39億歐元)，不及總銷售額10％。至于蘇富比，經(jīng)銷商收入占06年總額的2％，但于08年上升至8名。有經(jīng)銷商有著這樣的憂慮，拍賣行將會(huì)以私人銷售來侵占他們的市場(chǎng)。而其他經(jīng)銷商反映難以尋找銀行借貸或其他財(cái)政支助，令他們對(duì)擔(dān)當(dāng)傳統(tǒng)收藏家的角色卻步。

第2篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

國(guó)內(nèi)十大拍賣公司年成交372億

中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)最新的2011年國(guó)內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)嘉德、北京保利等國(guó)內(nèi)十大文物藝術(shù)品拍賣公司，2011年春秋兩季共舉辦451個(gè)專場(chǎng)拍賣，成交56998件（套），成交率75.15%，成交額372.08億元，與2010年的257.37億元相比，增長(zhǎng)44.57%，但是增速較2010年的180%有較大回落。

深圳文交所資產(chǎn)包或?qū)⑥D(zhuǎn)為藝術(shù)基金

深圳文交所作為首推藝術(shù)品份額化交易模式的實(shí)踐者，目前已成立了“藝術(shù)品權(quán)益拆分業(yè)務(wù)善后工作組”，處理與份額化業(yè)務(wù)遺留問題。在深圳文交所推出過“南黃北齊”資產(chǎn)包的景文投資董事長(zhǎng)萬正瓊表示，將積極配合深圳文交所的善后工作方案來處理相關(guān)事宜，以此來調(diào)整探索資產(chǎn)包的交易模式，可能會(huì)考慮采用私募基金的方式。

房產(chǎn)

上海調(diào)整普宅標(biāo)準(zhǔn)

2月16日，上海出臺(tái)普通住房新標(biāo)準(zhǔn)，并于3月1日起實(shí)施。

新標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定可享受優(yōu)惠政策的普通住房，應(yīng)同時(shí)滿足三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：五層以上（含五層）的多高層住房，以及不足五層的老式公寓、新式里弄、舊式里弄等為普通住房；單套建筑面積在140平方米以下；實(shí)際成交價(jià)格方面，應(yīng)低于同級(jí)別土地上住房平均交易價(jià)格1.44倍以下。

北京甲級(jí)寫字樓租金飆漲

近日，香港DTZ戴德梁行研究部了《全球?qū)懽謽亲鈩?wù)開支調(diào)查報(bào)告》，報(bào)告顯示，北京及上海（靜安區(qū)）今年租務(wù)開支高居亞太區(qū)前十。其中，北京年度租務(wù)開支增長(zhǎng)高達(dá)38%，在全球各商業(yè)區(qū)中漲幅最大。至2011年第4季度，北京市甲級(jí)寫字樓租金價(jià)格同比增長(zhǎng)44.0%。

投資

滬版OTC開市首批19家企業(yè)掛牌

2月15日，上海股權(quán)托管交易中心正式啟動(dòng)，這意味著滬版OTC（場(chǎng)外交易市場(chǎng)）制度正式落地，19家公司正式掛牌。根據(jù)披露的公開資料，有近40家私募股權(quán)或創(chuàng)投企業(yè)已經(jīng)先期在這19家公司中“潛伏”，其中不乏深創(chuàng)投、華潤(rùn)深國(guó)投等知名機(jī)構(gòu)。

上海推出最大規(guī)模人民幣國(guó)際投貸基金

上海日前推出國(guó)內(nèi)最大規(guī)模人民幣國(guó)際投貸基金――賽領(lǐng)國(guó)際投資基金，它是由上海國(guó)際集團(tuán)和相關(guān)投資人共同發(fā)起設(shè)立的人民幣國(guó)際投貸基金。該基金組織形式為公司制，母基金規(guī)模人民幣500億元，其中首期募集規(guī)模120億元，未來基金總投資規(guī)模可以超過1500億元。

財(cái)富

恒生銀行人民幣黃金ETF上市

恒生銀行推出的全球首只人民幣計(jì)價(jià)黃金交易所交易基金日前在香港交易所掛牌上市，但由于散戶投資者對(duì)這一新產(chǎn)品不夠熟悉，市場(chǎng)反應(yīng)平平。該產(chǎn)品的定價(jià)基準(zhǔn)為倫敦市場(chǎng)黃金的美元定盤價(jià)。投資回報(bào)以人民幣返還。

第3篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

基金規(guī)模57.7億元

藝術(shù)品基金的真正爆發(fā)始于2009年。保利文化攜手國(guó)投信托以及建設(shè)銀行合作發(fā)行了“飛龍藝術(shù)品基金?盛世寶藏1號(hào)保利藝術(shù)品投資集合信托計(jì)劃”。該產(chǎn)品計(jì)劃募集資金規(guī)模4650萬元，得到了投資者的熱情踴躍認(rèn)購(gòu)，僅3個(gè)工作日就銷售完畢。在此之后，大量藝術(shù)品信托開始出現(xiàn)，并成為藝術(shù)品基金的主流模式。

根據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示：截至2011年11月18日，國(guó)內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行成立了逾70只藝術(shù)品基金，除去2只已到期解散的，基金初始規(guī)?？傆?jì)57.7億元?，F(xiàn)有的藝術(shù)品基金中，有43只為藝術(shù)品信托基金，規(guī)模總計(jì)49億元。另有2只在發(fā)，預(yù)計(jì)發(fā)行規(guī)模1億元左右。除了信托，余下的藝術(shù)品基金絕大多數(shù)為有限合伙型，另有1只以銀行理財(cái)產(chǎn)品的方式存在，即民生銀行的“非凡理財(cái)?藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，規(guī)模為1.5億元。

作為中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)中心，北京也當(dāng)仁不讓成為中國(guó)的藝術(shù)品基金中心。在《2011中國(guó)藝術(shù)品基金排行榜》中，上榜的20家基金公司設(shè)立在北京的超過半數(shù)，達(dá)14家（包括母公司在外地、但基金公司設(shè)在北京），其余的分別位于上海、深圳等地。

資本熱錢推熱藝術(shù)品市場(chǎng)

藝術(shù)品行業(yè)原只屬于小眾群體，而且相對(duì)封閉和神秘。但是原本炒房、炒股資金尋求新的生財(cái)之道，于是，藝術(shù)品便成為繼房市、股市之后的又一個(gè)投資平臺(tái)。

信托網(wǎng)數(shù)據(jù)研究中心胡斌認(rèn)為，2011年6月以來，CPI指數(shù)一直在6%以上，而銀行一年期定期存款利率為3.5%，月均僅0.3%，投資者的資金面臨縮水風(fēng)險(xiǎn)，投資理財(cái)需求非常大。投資者之前主要的兩大投資渠道均面臨巨大困境：股市，2011年年初到現(xiàn)在，上證指數(shù)從3300點(diǎn)跌到2400點(diǎn)附近，跌幅近40%；房地產(chǎn)，自2010年初以來，面臨嚴(yán)厲調(diào)控，甚至很多房地產(chǎn)信托基金也高呼面臨“冬天”。

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的2011年春中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告顯示：目前優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資的財(cái)富增值效應(yīng)已經(jīng)受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注和承認(rèn)。藝術(shù)品可以作為財(cái)富第三極在房地產(chǎn)和股票之外成為資產(chǎn)配置的另類投資也日益形成共識(shí)。

另有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，2010年中國(guó)個(gè)人總體持有的可投資資產(chǎn)規(guī)模達(dá)到62萬億元。如果在個(gè)人資金投資當(dāng)中，5%投資于藝術(shù)品，那么藝術(shù)品將擁有3萬億元的被投資潛力。而2010年藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額剛剛超過500億元，不到3萬億的2%，市場(chǎng)還有98%的投資潛力有待挖掘。

目前，中國(guó)藝術(shù)品收藏愛好者和投資者已達(dá)7000萬人，并且還在以每年10%到20%的速度遞增，這些龐大資金的擁有者也成為很多金融機(jī)構(gòu)和私募藝術(shù)基金的目標(biāo)客戶，對(duì)照西方藝術(shù)品基金的發(fā)展經(jīng)歷，可以說中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)已經(jīng)開始走上了西方上世紀(jì)八九十年代的成長(zhǎng)之路，發(fā)展前景廣闊。

藝術(shù)品金融化洶涌

藝術(shù)品基金的出現(xiàn)，也正在改變中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)。一個(gè)引人注目的現(xiàn)象是，包括藝術(shù)品基金在內(nèi)的機(jī)構(gòu)已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)力量。

梅摩指數(shù)的創(chuàng)始人之一梅建平教授認(rèn)為，藝術(shù)品在全球歷史上表現(xiàn)出的升值能力吸引了一部分資金，當(dāng)他們“來到門口”，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品投資門檻其實(shí)很高，若碰到“假拍”或者是“拍假”，損失比其它投資要大很多、但對(duì)于這些單純側(cè)重于藝術(shù)品的投資價(jià)值，而對(duì)藝術(shù)本身還并沒有深入了解的投資者需求，是否能有相對(duì)專業(yè)的機(jī)構(gòu)提供服務(wù)？這也是藝術(shù)品金融化出現(xiàn)的原因之一。

2007年民生銀行開國(guó)內(nèi)先河。根據(jù)民生銀行網(wǎng)站公告，首只相關(guān)基金最終的年化收益率達(dá)到12.75%，也就是說，投資該基金的客戶2年后凈收益超過25%。而民生銀行也成為國(guó)內(nèi)第一家涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域的銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)，金融資本與藝術(shù)市場(chǎng)的對(duì)接也由此掀開了嶄新的一頁(yè)。

用一個(gè)不算恰當(dāng)?shù)谋扔鱽硇稳荩褐袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)原來似中醫(yī)問診，憑借的主要是從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和眼力等；而藝術(shù)品基金好比西醫(yī)，用一套相對(duì)客觀、可量化的方法，建立管理框架、操作技術(shù)和法律機(jī)制，解決了原有的一些難題。兩者有效結(jié)合，才能真正促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展。

能否組建和管理好一支專家團(tuán)隊(duì)和基金經(jīng)理團(tuán)隊(duì)，解決人才儲(chǔ)備和利益輸送問題，將決定一個(gè)基金機(jī)構(gòu)的投資方向和投資成功率，是對(duì)他們管理藝術(shù)的最大考驗(yàn)，從其中也可以看出一家基金機(jī)構(gòu)是否想做成百年老店。

如果說最近5年以來藝術(shù)品交易價(jià)格的大幅上揚(yáng)體現(xiàn)了作為資產(chǎn)配置的藝術(shù)品從舊富向新富的轉(zhuǎn)移，那么今后藝術(shù)品價(jià)格的上揚(yáng)將體現(xiàn)藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置從私人持有向機(jī)構(gòu)持有或基金持有的轉(zhuǎn)移。這第二波的價(jià)格上揚(yáng)預(yù)示著藝術(shù)品將承擔(dān)新的文化功能，拓展新的增值空間。與之相關(guān)的，也應(yīng)當(dāng)建立新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來支持市場(chǎng)和收藏的發(fā)展。

短期審慎對(duì)待藝術(shù)品基金

隔行如隔山，金融與藝術(shù)畢竟是兩個(gè)截然不同的市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)金融機(jī)構(gòu)對(duì)涉足藝術(shù)品基金仍然有顧慮，這種模式并未得到大規(guī)模效仿。甚至有知情人士稱，上述民生基金所募資金僅有三成投資于藝術(shù)品，七成投資的仍然是證券市場(chǎng)，所以從嚴(yán)格意義上說，它還不是一只真正的藝術(shù)品基金。

而對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)，機(jī)構(gòu)收藏和基金收藏紛紛登場(chǎng)，有不斷抬高成交價(jià)格之嫌。越來越多涌入市場(chǎng)的藝術(shù)品基金成為高價(jià)推動(dòng)之手，他們需要一些指標(biāo)性的成交價(jià)格作為標(biāo)桿。就此形勢(shì)而言，投資人乃至專家可以說喜憂參半。一方面新的形勢(shì)需要新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)格判斷，需要新的制度建設(shè)和誠(chéng)信建設(shè)以保障其物有所值和防范風(fēng)險(xiǎn)；另一方面，流動(dòng)資金的盲目性和投機(jī)基金的逐利性又必然會(huì)造成局部混亂和失序，造成相當(dāng)數(shù)量的無效投資。

第4篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

當(dāng)房次貸危機(jī)在美國(guó)爆發(fā)之初，人們都沒有表示出太多的憂慮。事實(shí)是近年來的景氣與繁榮，使得整個(gè)市場(chǎng)沉浸在過于樂觀和自信的氛圍之中。然而事情的后期發(fā)展則出乎人們的意料，首先受到?jīng)_擊的是一些與房次貸危機(jī)直接相關(guān)的金融投資機(jī)構(gòu)，美國(guó)投行中的明星企業(yè)高盛公司，對(duì)外披露的信息稱它虧損了1.8億美元，占其自身價(jià)值的1/3，美國(guó)的貝爾斯登公司同樣因?yàn)閾p失慘重，以至于不得不對(duì)外尋求合作，而中國(guó)中信銀行已于10月22日與之達(dá)成交叉持股計(jì)劃，資金總額涉及20億美元。接下來的“倒霉蛋”則是銀行系統(tǒng)，房次貸讓美國(guó)最大的信貸銀行考特懷德（Countywide）損失巨大，其股票評(píng)級(jí)急劇下降，分析師們已經(jīng)將其定性為必須拋售的股票之列。而由此衍生的銀行信用危機(jī)正在逐步蔓延為社會(huì)性的危機(jī)，9月英國(guó)第五大按揭銀行北石（Northern Rock）爆發(fā)了擠兌危機(jī)，數(shù)以千計(jì)的儲(chǔ)戶對(duì)該銀行發(fā)起可怕的攻擊，這一事件成為社會(huì)公眾對(duì)目前經(jīng)濟(jì)已經(jīng)失去信心的明確信號(hào)。

雖然美國(guó)與英國(guó)的中央銀行以及相關(guān)決策機(jī)構(gòu)以最快的反應(yīng)去應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的混亂，譬如美聯(lián)儲(chǔ)的降息、英國(guó)央行對(duì)相關(guān)銀行的大量注資等等，但是進(jìn)入10月以來市場(chǎng)人士對(duì)于事情的后續(xù)發(fā)展已經(jīng)變得神經(jīng)緊張，因?yàn)?月、9月這兩個(gè)月對(duì)于大多數(shù)的西方金融市場(chǎng)來說無疑是糟糕透了，而在分析家看來危機(jī)還沒有完全度過，“就像最近在英國(guó)發(fā)生的北石擠兌事件，如果人們失去了信心，市場(chǎng)只有衰退一條路可走”，對(duì)后市看淡的分析家們?nèi)缡钦f。

一個(gè)普遍的觀點(diǎn)是，在全球化的背景下所有的市場(chǎng)都會(huì)面對(duì)相同的危機(jī)。那么現(xiàn)在關(guān)鍵的問題是，近期的金融危機(jī)會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生如何的影響，以及受到這種影響的程度會(huì)有多大？

要對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)與專業(yè)市場(chǎng)間關(guān)系做出某種明確的回答絕非易事。

一種觀點(diǎn)認(rèn)為，雖然兩者存在著一定的關(guān)聯(lián)性，但是投資市場(chǎng)的即時(shí)波動(dòng)與藝術(shù)品市場(chǎng)行情之間的關(guān)系仍具有某種非必然的聯(lián)系，因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)相對(duì)封閉的高端市場(chǎng)，大多數(shù)的參與者都是拿閑錢來投入其中，這一特性有效地維持著藝術(shù)品市場(chǎng)的穩(wěn)定性，此外這一觀點(diǎn)還認(rèn)為當(dāng)經(jīng)濟(jì)總體出現(xiàn)即時(shí)波動(dòng)之時(shí)，其對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響會(huì)具有某種“后滯性”，也就是說當(dāng)經(jīng)濟(jì)總體出現(xiàn)向下滑坡的時(shí)候，藝術(shù)品市場(chǎng)的行情仍會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)慣性的增長(zhǎng)，即所謂的“翹尾巴”的效應(yīng)。

然而與之相反的另一種觀點(diǎn)卻認(rèn)為，在自2002年以來全球藝術(shù)品市場(chǎng)的新一波行情中，從參與者的廣泛性到操作層面的復(fù)雜性等各個(gè)方面已經(jīng)使得當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)與早先的情況大相徑庭，其顯著的特征就是藝術(shù)品市場(chǎng)越來越接近于一般意義上的投資型市場(chǎng)，這種屬性的根本性變化，也決定了其與經(jīng)濟(jì)總體尤其是投資市場(chǎng)間的關(guān)聯(lián)性被提升到前所未有的程度。英國(guó)《Financial Times》的相關(guān)數(shù)據(jù)支持了這一觀點(diǎn)：“在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段，藝術(shù)市場(chǎng)與股票市場(chǎng)的關(guān)系度指數(shù)只有0.1，而截至到2007年7月的過去五年內(nèi)，這個(gè)指數(shù)已經(jīng)上升到0.48?！雹僭谶@篇文章中，F(xiàn)T的觀察家們也敏感地看到了一個(gè)事實(shí)：“在本周，奢侈品股票價(jià)格已大幅降低，比如蒂芙尼的股票價(jià)格便下跌了10%”。由此他們認(rèn)為“有充分的理由讓我們對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)保持謹(jǐn)慎”，因?yàn)榇罅康耐顿Y者已經(jīng)進(jìn)入到了藝術(shù)品市場(chǎng)，而一旦我們放松警惕，那么“如同1990年日本買家所做的那樣，其所引起了80年代末藝術(shù)市場(chǎng)的過度繁榮，也將隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)而泡沫破滅，以至于最終出現(xiàn)一潰千里的局面?！雹?/p>

事實(shí)是當(dāng)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的這一波行情愈演愈烈的時(shí)候，當(dāng)藝術(shù)品的價(jià)格像乘著火箭不斷竄升的時(shí)候，我們已經(jīng)無法從藝術(shù)價(jià)值或者市場(chǎng)內(nèi)在的角度去找尋任何的恰當(dāng)答案，對(duì)于投資者而言趨勢(shì)投資也已經(jīng)取代了價(jià)值投資，只要后市還有上漲的空間，那么現(xiàn)在就是入市的根據(jù)。正如梁小民概括的那樣，“把藝術(shù)品作為收藏和作為投資是有很大區(qū)別的。當(dāng)作為收藏時(shí)考慮的是個(gè)人愛好和藝術(shù)及歷史價(jià)值，買自己喜歡的東西。當(dāng)作為投資時(shí)考慮的大多不是自己的愛好，而是別人的愛好，不是它的歷史或是其它的價(jià)值，而是未來的市場(chǎng)價(jià)值，買別人喜歡的東西?！雹圩鳛榻?jīng)典案例的就是英國(guó)著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯，他一生成功地進(jìn)行了藝術(shù)品的投資，他總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)就是投資于預(yù)期有人會(huì)以更高的價(jià)格買走的藝術(shù)品。另一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬爾基爾把這個(gè)原則概括為“后來者理論”（Theory of Great Fool），因此藝術(shù)投資的成功關(guān)鍵是有沒有你的“后來者”，而不是這件藝術(shù)品本身的歷史價(jià)值和現(xiàn)有價(jià)格。④那么“后來者”還有嗎？這一點(diǎn)對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的后市發(fā)展或許就顯得更為至關(guān)重要了。

英國(guó)《ArtTactic》的一份調(diào)研報(bào)告或許可以部分回答這個(gè)問題。2007年5月《ArtTactic》關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)信心度的調(diào)查已經(jīng)顯示出人們的態(tài)度正在發(fā)生著某種顯見的變化：盡管信心度仍然很高，但25%的被調(diào)查者態(tài)度已經(jīng)從2006年11月的“積極”轉(zhuǎn)變?yōu)?007年5月的“中立”，已經(jīng)有越來越多的人對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)中的高價(jià)感到不安；而另一個(gè)發(fā)生變化的跡象是，人們對(duì)于“風(fēng)險(xiǎn)壓力”與“投資壓力”的認(rèn)識(shí)指數(shù)已經(jīng)上升了20%和15%，“這表明藝術(shù)市場(chǎng)中的‘賭博’氣氛正變得越來越濃重”。⑤而從另一個(gè)角度來說，即便存在著“后來者”，但是他們的入市信心已經(jīng)正在動(dòng)搖，而“風(fēng)險(xiǎn)壓力”和“投資壓力”的增加會(huì)讓他們的投資行為變得更加得謹(jǐn)慎小心。

如果“后來者”變得謹(jǐn)慎小心，那么已經(jīng)入場(chǎng)的投資人能不能維持藝術(shù)品的高價(jià)運(yùn)行呢？由Hannahgrove網(wǎng)站提供的《The New Jet Set》報(bào)告中的數(shù)據(jù)表明，在擁有私人飛機(jī)的全球富豪中，每年平均用以藝術(shù)品收藏的支出已經(jīng)達(dá)到了174.6萬美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他們?cè)谄渌莩扌韵M(fèi)列項(xiàng)中的平均數(shù)額。⑥而2006年11月的《紐約時(shí)報(bào)》針對(duì)294位平均身價(jià)在600萬美元的華爾街精英的個(gè)人消費(fèi)所作出的《Prince & Associates》調(diào)查報(bào)告，也揭示出一個(gè)驚人的事實(shí)：在購(gòu)買藝術(shù)品上的平均花費(fèi)高達(dá)399萬美元，是他們?cè)谄渌矫嫦M(fèi)的十倍乃至幾十倍，而僅僅他們這些人，每年在藝術(shù)品上的消費(fèi)累計(jì)則已經(jīng)達(dá)到了11億美元。全球著名拍賣公司蘇富比、佳士得以及菲利普的資深專家也披露出同樣的信息：“全球的超級(jí)富豪已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的?？?，他們正和金融界的新貴一起不斷推高了藝術(shù)品的當(dāng)今價(jià)格。”來自倫敦的市場(chǎng)專家也認(rèn)為目前市場(chǎng)所形成的高價(jià)，就是“老錢”(Old Money)與“新錢”(New Money)共同作用的結(jié)果。

事實(shí)是當(dāng)房次貸所引發(fā)的大量對(duì)沖基金與金融機(jī)構(gòu)受損變成事實(shí)之后，當(dāng)紐約華爾街和倫敦金融城精英們的錢包今年注定要急劇縮水之后，情況又將如何？或許事態(tài)的發(fā)展將會(huì)變得更糟，來自倫敦金融城的消息稱規(guī)模性的裁員現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)并且變得不可挽回，而一旦金融危機(jī)開始輻射，倫敦地區(qū)的投資銀行將會(huì)裁掉10%-15%的員工。這些因素是否會(huì)影響到對(duì)藝術(shù)品的瘋狂購(gòu)買？對(duì)沖基金對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響力有多大？現(xiàn)在還沒人能給出明確的答案，然而毋庸置疑的是在2007年的秋冬之際全球藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)面對(duì)真正的考驗(yàn)。

本文得到中央美術(shù)學(xué)院研究生丁書哲的幫助。

1，“More art than science”，英國(guó)《Financial Times》，2007年11月10日-11日周末版。

2，同上。

3，梁小民，“收藏中的經(jīng)濟(jì)學(xué)思考”，

《周末畫報(bào)》，2007年。

4，同上。

第5篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

經(jīng)濟(jì)大局影響拍賣波動(dòng)

國(guó)家統(tǒng)計(jì)局7月13日公布的數(shù)據(jù)顯示，二季度GDP同比增長(zhǎng)7.6%，創(chuàng)三年以來新低。同時(shí)，上半年作為經(jīng)濟(jì)活躍度指標(biāo)的狹義貨幣（M1）余額28.75萬億元，同比增長(zhǎng)4.7%，呈進(jìn)一步放緩跡象。受國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，今年二季度以來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)下行壓力不斷增強(qiáng)，導(dǎo)致宏觀經(jīng)濟(jì)政策從抗通脹向保增長(zhǎng)轉(zhuǎn)變。同時(shí)，央行貨幣政策明顯寬松，連續(xù)三次下調(diào)存款準(zhǔn)備金率，兩次降息，市場(chǎng)上貨幣供應(yīng)量相應(yīng)有所增加。2012年上半年，人民幣貸款增加4.86萬億元，同比多增6833億元。6月貨幣供應(yīng)量同比增速出現(xiàn)反彈，下半年央行有望進(jìn)一步采取擴(kuò)張性政策。隨著央行寬松的貨幣政策出臺(tái)，企業(yè)資金成本下降有助于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)暖回升。

但這種適度恢復(fù)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境與2009年金融危機(jī)后大量流動(dòng)性資金入市情況不同，很難重現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)快速回溫的景象，而且進(jìn)入2013年后，部分大體量藝術(shù)基金需面對(duì)套現(xiàn)兌付的周期，加上政府相關(guān)部門逐步加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)交易的監(jiān)管和關(guān)注，這些因素都將成為對(duì)藝術(shù)品金融屬性和藝術(shù)品市場(chǎng)真實(shí)購(gòu)買力的考驗(yàn)。

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心最新一期拍賣報(bào)告《中國(guó)藝術(shù)品拍賣調(diào)查報(bào)告（2012年春）》顯示，市場(chǎng)觀望情緒持續(xù)蔓延。2012年三季度人們對(duì)藝術(shù)品未來價(jià)格走向仍不樂觀。參與調(diào)查的人群中，僅有21.43%比例的人認(rèn)為，藝術(shù)品價(jià)格未來三個(gè)月內(nèi)會(huì)上漲，這同年初調(diào)查結(jié)果相類似，超過45%的人認(rèn)為會(huì)下降，超過60%的人認(rèn)為未來是購(gòu)買藝術(shù)品的合適時(shí)機(jī)，這一比例和年初的67.82%相比略有下降。

在關(guān)注品類調(diào)查中，近現(xiàn)代書畫的關(guān)注度顯著下降，從年初的31.03%下降到第三季度的18.52%；鐘表珠寶的關(guān)注度從年初的3.88%提升到第三季度的8.64%。從中可以看出，市場(chǎng)處于回調(diào)時(shí)期，人們對(duì)持續(xù)迅速攀升的近現(xiàn)代書畫的市場(chǎng)前景存憂，并亟待尋找下一個(gè)市場(chǎng)增長(zhǎng)的機(jī)會(huì)點(diǎn)。

潛力拍品或受青睞

遭遇市場(chǎng)降溫，各拍賣公司都適時(shí)地調(diào)整了“保拍”策略，更加注重拍品的潛力挖掘，一些本屬于非主流的拍品，今年頗受熱捧。北京匡時(shí)今年重磅推出“過云樓藏書”，中國(guó)嘉德專注水墨畫拍品，北京華辰開辟“影像系列”，北京傳是新推“黃花梨專場(chǎng)”，各大拍賣行都努力在調(diào)整中尋找新方向。

匡時(shí)推出的由海內(nèi)外孤本、宋版《錦繡萬花谷》全八十卷領(lǐng)銜的179部近500冊(cè)過云樓藏書，不僅創(chuàng)下2.162億元人民幣中國(guó)古籍拍賣紀(jì)錄，提振了整個(gè)古籍善本市場(chǎng)，同時(shí)還讓匡時(shí)挺進(jìn)內(nèi)地拍賣公司前三名。此外，水墨畫、郵票，錢幣、貴金屬等小類藏品也開始嶄露頭角。今年春拍，嘉德首次推出的水墨專場(chǎng)，近現(xiàn)代書畫拍品85%以上是市場(chǎng)很少見的“生貨”。 中國(guó)嘉德郵品專場(chǎng)中的“大一片紅”郵票以730.25萬元人民幣的成交額刷新了中國(guó)單枚郵票拍賣紀(jì)錄。

在買家慎重競(jìng)拍的同時(shí)，多數(shù)拍賣公司推出一些價(jià)位適中的“消費(fèi)級(jí)”雅玩拍品。如西泠春拍中國(guó)首屆明清御窯金磚專場(chǎng)，創(chuàng)下百分百成交紀(jì)錄，成交額958.8萬元人民幣。西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清表示，此次呈拍90余塊明清金磚，上至永樂，下至宣統(tǒng)，跨越500余年，品相精良，款識(shí)完整，年款、官款、窯款、屬地清晰可見。

本次西泠春拍中的每一塊金磚都有較高的文化價(jià)值和收藏價(jià)值，其中一對(duì)明永樂金磚以80.5萬元人民幣成交，成為全場(chǎng)標(biāo)王。而風(fēng)格相仿的中國(guó)歷代紫砂盆專場(chǎng)和中國(guó)歷代庭園藝術(shù)石雕專場(chǎng)的成交率均超過九成。相比書畫和陶瓷動(dòng)輒幾千萬甚至上億元人民幣的天價(jià)拍品，這三類雅玩的成交價(jià)多在幾萬元到幾十萬元人民幣之間，基本都在藏友容易接受的價(jià)位區(qū)間。

藏品投資趨向小眾雜項(xiàng)

古籍《金磚墁地》中這樣記載金磚名字的來源：京磚是專為皇宮燒制的細(xì)料方磚，因京磚顆粒細(xì)膩，質(zhì)地密實(shí)，敲擊時(shí)有金石之聲，斷之無孔，且“京”與“金”讀音相似，“京”字后逐步演化為“金”字，故稱為“金磚”。金磚的價(jià)值主要體現(xiàn)在蘇州窯所采用的復(fù)雜燒造工藝上，每個(gè)工藝環(huán)節(jié)都極其講究，整個(gè)燒造過程長(zhǎng)達(dá)近兩年的時(shí)間，“一兩黃金一塊磚”的說法也由此而來。金磚作為“欽工物料”，通?！安檎招栌谩?，“酌量燒造”，需要“節(jié)虛糜而杜冒濫”。所以，除燒造過程外，金磚的運(yùn)輸、儲(chǔ)存和給發(fā)過程也都有嚴(yán)格的管理，不能丟失和仿造。

不少文人將簡(jiǎn)約古樸的金磚置于居所，取以練習(xí)書法，或制成方幾下棋、飲茶，或列坐數(shù)人展玩書畫。文人墨客以其美學(xué)品位寄予了金磚新的內(nèi)涵，尋常百姓更是以生活的智慧賦予金磚更多實(shí)用價(jià)值。金磚厚度大，吸水性強(qiáng)，質(zhì)地冰涼，安置在桌面上，夏日可為蔬果降溫；家中學(xué)童用毛筆蘸了水在金磚上臨帖；農(nóng)家人則在金磚上晾曬醬菜……

金磚燒造始于明代永樂年間，明代金磚存世量稀少。一般來說，相同年代的作品，品相精良，款識(shí)完整，年款、官款、窯款、屬地清晰可見的，具有更高的收藏價(jià)值。其制作技藝雙雙入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的御窯和金磚延續(xù)了文人雅居之風(fēng)。這是一種“活態(tài)傳承”，而在雜件、石雕、紫砂等門類中，一些富含生活意趣、可把玩但價(jià)格不高的拍品同樣受藏家關(guān)注。

值得注意的是，金磚、紫砂盆等雅玩的買家大多是新進(jìn)場(chǎng)的藏家，他們對(duì)這些藝術(shù)門類的關(guān)注和追捧，除了本身的文化藝術(shù)價(jià)值外，更多是在消費(fèi)行為層面。除此之外，這些藏家還對(duì)中國(guó)陳年名酒、當(dāng)代雕塑、名家漫畫（連環(huán)畫手稿）等門類感興趣。這些買家的年齡一般在35歲左右，大部分來自發(fā)達(dá)城市，擁有相對(duì)寬敞的居住環(huán)境和講究的生活方式，他們的興趣點(diǎn)將影響各拍賣行今后的征集和拍賣策略。

多渠道尋求增值機(jī)會(huì)

盡管中國(guó)內(nèi)地以及香港地區(qū)的拍賣業(yè)績(jī)有所下滑，但在歐洲和紐約等地，中國(guó)藝術(shù)品的銷量仍處于上升趨勢(shì)。這表明，亞洲收藏家并未削減購(gòu)買力度，只是在遠(yuǎn)離自己家鄉(xiāng)的地方尋求高質(zhì)藝術(shù)品和古董。

據(jù)佳士得統(tǒng)計(jì)，注冊(cè)參加紐約和倫敦的亞洲客戶數(shù)量上升了31%。特別是在過去一年里，香港市場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品供給量受到削弱。正如佳士得亞洲主席Francois Curiel在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)所說，相比美國(guó)和歐洲市場(chǎng)，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)2012年上半年表現(xiàn)得相對(duì)低迷在于供給下降，而非需求走弱。

Curiel表示：“我們?cè)?012年上半年僅有少量的藝術(shù)品出售……原因之一是，全球金融的不確定性，因而許多賣家仍然保留持有資產(chǎn)而非出售，同時(shí)，他們也在決定如何投資基金，并以何種貨幣（港元、美元或是人民幣）投資?！?/p>

對(duì)于藝術(shù)鑒賞力和市場(chǎng)洞察力越來越強(qiáng)的中國(guó)收藏家而言，這也許是比較穩(wěn)妥的做法。邦翰斯拍賣行（Bonhams）亞洲區(qū)董事總經(jīng)理Carson Chan在接受《時(shí)代》雜志采訪時(shí)說：“我認(rèn)為現(xiàn)在的中國(guó)買家對(duì)藝術(shù)品的挑選越來越謹(jǐn)慎……他們只會(huì)投資一些兼具歷史意義和藝術(shù)價(jià)值的作品。所以，無論是畫作或瓷器，都必須要有非常清楚明確的來源和歷史背景。”

第6篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

近日，英國(guó)倫敦的一群內(nèi)衣模特身著舒適的內(nèi)衣走上倫敦牛津街街頭。瑪莎最新無感內(nèi)衣，強(qiáng)調(diào)舒適度，讓消費(fèi)者穿著感覺像完全沒有穿內(nèi)衣一樣。而黛安芬也舉辦了一場(chǎng)內(nèi)衣專場(chǎng)秀，清一色的裸色簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，這些都讓我們提前感受到這個(gè)春季內(nèi)衣更注重的是舒適性。

性感魅惑高跟鞋開瓶器

男人對(duì)總有一些想法，也正因此，商家經(jīng)常會(huì)假借，刺激男人的眼球，進(jìn)而刺激男人的沖動(dòng)消費(fèi)。如果泡吧時(shí)，用一種奇妙的方式打開啤酒開懷暢飲，是不是更過癮？Leg Opener高跟鞋開瓶器，讓和時(shí)尚共舞，讓個(gè)性和不羈飛揚(yáng)，讓你可以自由肆意地開瓶。高級(jí)不銹鋼材質(zhì)，鏡面拋光處理，無論是手感，還是視覺上，都無與倫比。而且美妙的曲線，細(xì)膩的手感，讓它絕對(duì)稱得上一件藝術(shù)品。

內(nèi)地男女婚戀觀調(diào)查結(jié)果出爐

近日，《2010年～2011年中國(guó)男女婚戀觀調(diào)查報(bào)告粉皮書》正式。調(diào)查顯示，30歲成為步入婚姻的分水嶺，城市人口比全國(guó)平均晚2年結(jié)婚。“報(bào)告粉皮書”還了一個(gè)有趣的“地區(qū)之最”排行榜：最看重家庭背景的地區(qū)――黑龍江；最看重長(zhǎng)相、身高的地區(qū)――河北；最看重經(jīng)濟(jì)收入的地區(qū)――重慶、廣東；“拜金女”接受度最高的地區(qū)――浙江；認(rèn)為經(jīng)濟(jì)原因最易導(dǎo)致出軌的地區(qū)――江蘇；最不能忍受花心的地區(qū)――黑龍江；最不能忍受虛榮的地區(qū)――河北；最無法忍受沒有上進(jìn)心的地區(qū)――廣東；最不能忍受缺乏責(zé)任感的地區(qū)――湖南、重慶；最不能忍受不孝順的地區(qū)――山東、河北；最不能忍受無房無車的地區(qū)――北京、上海；最不能忍受不真誠(chéng)的地區(qū)――四川；最不能接受“丁克族”的地區(qū)――福建；最不能接受精神出軌的地區(qū)――陜西。

斯沃琪聯(lián)手幾米推出生肖兔腕表

全球知名的瑞士時(shí)尚腕表品牌斯沃琪，近日攜手臺(tái)灣著名繪本畫家?guī)酌?，在手表這個(gè)“世界上最小的畫布”上，創(chuàng)造了新一季的作品，再續(xù)腕表傳奇。全新斯沃琪2011兔年生肖腕表――“我和兔子”，靈感源自幾米的繪本作品《走向春天的下午》，這款生肖腕表以粉色硅膠表帶配以同色系表扣，表帶上繪以星點(diǎn)般美麗的花卉，浪漫而夢(mèng)幻；表盤內(nèi)，一只活潑的黑色靈兔，跳躍在點(diǎn)綴著美麗花朵的喜樂世界中，獻(xiàn)上“來年跳躍更高，收獲更多”吉慶寓意。

Dior高級(jí)珠寶推出桃花戒指系列

Dior高級(jí)珠寶糅合多種物料，創(chuàng)造迷人風(fēng)格，每款珠寶背后更有深刻的寓意與故事。最近推出的桃花戒指系列，包括各種尺寸的珍貴寶石、裝飾寶石、大量蛋白石；黃金上的高級(jí)珠寶經(jīng)過彩漆處理，展現(xiàn)出無與倫比的奢華感；精雕細(xì)琢的裝飾，傳達(dá)出有如高級(jí)訂制時(shí)裝內(nèi)襯的質(zhì)感。而璀璨花開的艷麗造型，更給即將到來的春夏帶來靈動(dòng)的希望和熱情。

iPhone4奢華保護(hù)殼出爐

為紀(jì)念品牌創(chuàng)立20周年，軟銀銀行于近日開始預(yù)售法蘭穆勒出品的iPhone4保護(hù)殼。本次推出的保護(hù)殼可在軟銀銀行的精品網(wǎng)店內(nèi)購(gòu)買，售價(jià)為 1270美金，每款各500件，共計(jì)3000件全球限量發(fā)售。這款保護(hù)殼以具有品牌象征性的數(shù)字為設(shè)計(jì)主打元素，再配合絕妙的手表表盤設(shè)計(jì)，讓人贊不絕口；優(yōu)雅、趣味性之外，材質(zhì)上更采用了軟質(zhì)純鈦，能夠保護(hù)iPhone4免于沖擊。同時(shí)，本次推出的所有保護(hù)殼都同捆iPhone4立式專用手機(jī)座，該手機(jī)座采用了與保護(hù)殼相同的設(shè)計(jì)，讓您能夠在操作iPhone4的同時(shí)輕松充電。

第7篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

藝術(shù)與奢侈――富豪眼中永無止境的華麗結(jié)合

藝術(shù)品也是一種奢侈品。從經(jīng)濟(jì)角度來看，當(dāng)收入增加的時(shí)候，人們對(duì)奢侈品的需求亦相對(duì)地增加。故此，但凡進(jìn)入經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，隨著收入下降，人們對(duì)奢侈品的需求及消耗量都會(huì)出現(xiàn)收縮。2008年至2009年間，金融海嘯及經(jīng)濟(jì)不明朗因素對(duì)高資產(chǎn)凈值人士(高資產(chǎn)凈值人士的英文縮寫為HNWIs-High Net Worth Individuals，指除了自住房產(chǎn)之外，個(gè)人擁有的股票、債券、共同基金、銀行賬戶以及其他流動(dòng)資產(chǎn)的總價(jià)值在100萬美元以上的富豪)的投資模式帶來明顯的影響。根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2008年世界財(cái)富報(bào)告》顯示，全球高資產(chǎn)凈值人數(shù)下降15％，而他們的資產(chǎn)總和亦下跌20％。英國(guó)是一個(gè)對(duì)金融服務(wù)產(chǎn)業(yè)依賴性較高的國(guó)家，2008年，英國(guó)高資產(chǎn)凈值群體的人口下降26％，比美國(guó)的18％更高。香港和印度亦是重災(zāi)區(qū)，高資產(chǎn)凈值群體的人口分別大大下降了61％及32％。由于俄羅斯的經(jīng)濟(jì)過度依賴石油和天然氣等能源開發(fā)，直接導(dǎo)致該國(guó)高資產(chǎn)凈值群體人口下降28％至97000人，成為全球富豪數(shù)量下跌率最大的國(guó)家。

奢侈品銷售商(包括經(jīng)銷商及拍賣行)也紛紛表示全球需求顯著下跌。根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)于2009年10月的《全球奢侈品市場(chǎng)報(bào)告》，2009年的前半年，奢侈品銷售量下跌超過20％，雖然在下半年度停止了跌勢(shì)，但全年全球銷售額仍下降接近10％。美國(guó)奢侈品市場(chǎng)下挫15％，歐洲及日本亦下跌了10％。部分奢侈品市場(chǎng)較小的國(guó)家銷售量有增長(zhǎng)(中國(guó)7％，中東2％)，但仍難抵消其他主要市場(chǎng)的急劇跌勢(shì)。

雖然經(jīng)濟(jì)衰退表面上的確為藝術(shù)品市場(chǎng)帶來負(fù)面影響，但事實(shí)上亦有一些有利因素。當(dāng)全球?qū)ι莩奘詹仄芳跋钠返男枨笙陆档耐瑫r(shí)，富豪們會(huì)積極尋找一個(gè)更保險(xiǎn)的投資方法來保存資產(chǎn)價(jià)值，而且他們認(rèn)為藝術(shù)品就是其中一種長(zhǎng)線、可靠的投資工具。有調(diào)查顯示，雖然名貴房車、私人飛機(jī)、游艇等奢侈消耗品的銷量明顯下降，但富豪的投資意欲卻由2006年的20％上升至2008年的25％。

根據(jù)全球著名投行美林集團(tuán)(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯(lián)合的《2009年世界財(cái)富報(bào)告》顯示，珠寶首飾、寶石和名表等奢侈品的市場(chǎng)占有率由18％上升到22％，可見富豪們看到了這些安全和更具體的有形投資可以保持較長(zhǎng)期的價(jià)值。該報(bào)告還指出，折損率較低并且有一定稀有度的產(chǎn)品，如藝術(shù)品、古董或珠寶在市場(chǎng)上的交易依然十分活躍。因?yàn)樵S多收藏家和鑒賞家即使在經(jīng)濟(jì)低迷的情況下，面對(duì)自己鐘愛的獨(dú)特的藝術(shù)品仍然出手闊綽。而相對(duì)普通大眾所認(rèn)知和期望的消費(fèi)型“奢侈品”，在富豪眼中卻認(rèn)為是“在困難時(shí)期購(gòu)買此類產(chǎn)品實(shí)屬不必要的鋪張浪費(fèi)”。

而根據(jù)貝恩公司(Bain and Company)2009年的調(diào)查報(bào)告顯示，高資產(chǎn)凈值人士的購(gòu)買模式正在改變，他們開始著重奢侈品本身的質(zhì)素及耐用性，而并非單單留意其流行式樣。其次，調(diào)查發(fā)現(xiàn)奢侈品買家開始更審慎地消費(fèi)，并且對(duì)貨品價(jià)格更加敏感，此趨勢(shì)令拍賣銷售的模式更難經(jīng)營(yíng)。

地理分布上的財(cái)富差異同樣體現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)。隨著各國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的變化，全球的富豪新貴加入國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)尤為明顯。當(dāng)大部分西方國(guó)家正陷入衰退時(shí)，許多新興的藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)卻正面增長(zhǎng)，例如09年，中國(guó)及印度分別有9％及6％的增幅。

現(xiàn)時(shí)世界高資產(chǎn)凈值人士主要集中在美國(guó)、日本及德國(guó)，總共占全球的54％。中國(guó)富豪人數(shù)于08年已經(jīng)超過英國(guó)，成為全球第四位。有預(yù)計(jì)指出，2013年，亞太區(qū)將取代北美洲，成為擁有最多高資產(chǎn)凈值人士的地區(qū)。

根據(jù)《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)的一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示，雖然絕大部分拍賣行交易買家都來自歐洲(44％)及美國(guó)(37％)，中國(guó)及其他亞洲買家只占11％，但在全球拍賣市場(chǎng)中，中國(guó)買家的比率以雙倍速度遞增，由2005年的4％升至2008年的8％；而中東買家由2005年的1％上升至2008年的3％。

另一方面，藝術(shù)品的價(jià)格在中國(guó)、印度及俄羅斯等地節(jié)節(jié)上升，對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)也帶來正面影響。例如中東這些新興藝術(shù)品市場(chǎng)，其特點(diǎn)為平均收入較低，并且財(cái)富分配相對(duì)其他成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)更集中。這一現(xiàn)象顯示了藝術(shù)品市場(chǎng)未來發(fā)展空間和趨勢(shì)：目前尚未大量購(gòu)買藝術(shù)品的中產(chǎn)階層在未來十年將可能誕生一批新興買家。據(jù)有關(guān)部門預(yù)測(cè)，中國(guó)人均GDP在2020年將會(huì)上升至10000美元，并形成中產(chǎn)階層，這些人將來可能會(huì)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的買家。

不喪志――收藏家和投資者的中庸之道

大部分踏實(shí)的收藏家收集藝術(shù)品都是為了自己的興趣，他們不會(huì)將藝術(shù)品作為投資工具，也不愿意出售收藏品。相反，亦有部分人購(gòu)買藝術(shù)品純粹為了賺取投資利潤(rùn)，故此他們?cè)敢赓u出及重購(gòu)收藏品，以賺取金錢。

藝術(shù)品買家可分類成純收藏家及純投機(jī)者兩類，大多數(shù)收藏家認(rèn)為藝術(shù)品比其他奢侈品更能保值，而投機(jī)者則會(huì)密切注意價(jià)格浮動(dòng)及他們的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)。收藏家理論上會(huì)較少注意價(jià)格改變或風(fēng)險(xiǎn)、出售成本和條例，原因是他們的主要目的是購(gòu)入及擁有該藝術(shù)品，而并非它的成本或價(jià)值。所有買賣或儲(chǔ)存藝術(shù)品成本上的改變，又或是藝術(shù)品市場(chǎng)條例的改變，如稅務(wù)或出口限制，都會(huì)影響投機(jī)者的投資意向，甚至?xí)D(zhuǎn)換投資目標(biāo)至其他資產(chǎn)類別?？偠灾?，是收藏家，還是投機(jī)者，取決于個(gè)人偏愛及理財(cái)方式。

兩者之間并沒有極端地劃清界線，因?yàn)榧词钩鲇诩兇鈱?duì)藝術(shù)品的喜好，同時(shí)也不得不考慮市場(chǎng)行情和經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)；而投機(jī)者也會(huì)由于藝術(shù)品市場(chǎng)的低流動(dòng)性而改變自己的投資組合，作為固定資產(chǎn)及其他稅務(wù)協(xié)調(diào)，甚至傳給下一代。

為了更好地了解藝術(shù)品收藏家的動(dòng)機(jī)及在他們參與市場(chǎng)的過程，《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》(Arts Economics)于2009年向一群世界頂級(jí)藝術(shù)品收藏家做了深入會(huì)談(被訪問的藏家采樣為出席全球最具影響力的TEFAF馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會(huì)首席經(jīng)銷商所提供)，部分主題概述如下：

1.藏家背景

a.所有被邀約會(huì)談的收藏家都接受過良好教育，是來自各 行業(yè)領(lǐng)域，如財(cái)務(wù)界、醫(yī)藥、法律、工程及其他與藝術(shù)無關(guān)的領(lǐng)域的成功專業(yè)人士。

a.許多被訪者有豐富的國(guó)際旅游經(jīng)驗(yàn)，通過了解不同地域的文化和風(fēng)土人情，使得他們對(duì)正在崛起的新藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生興趣(例如中國(guó)藝術(shù)和拉丁美洲藝術(shù))。

a.少數(shù)人接受過正式短期有關(guān)藝術(shù)的訓(xùn)1練課程，大部分人的藝術(shù)知識(shí)來自藝術(shù)博覽會(huì)、博物館、拍賣會(huì)或自己搜集資料得來。

a.大部分藏家形容收藏是一個(gè)漸進(jìn)的過程，一開始他們通常以低價(jià)買入藝術(shù)品，然后過幾年，直到高價(jià)時(shí)售出。通過參加特定的展覽或博覽會(huì)，慢慢進(jìn)一步了解藝術(shù)品的資訊。另外一些藏家則認(rèn)為，從他們購(gòu)買的第一件用以裝飾的藝術(shù)品開始，到后來通過進(jìn)一步的學(xué)習(xí)來提高興趣、豐富知識(shí)面來專注收藏某一類別的藝術(shù)品，這前后兩者的眼光和樂趣都有很明顯的區(qū)別。

a.所有被訪者都不僅僅只收藏一個(gè)類別。雖然大多數(shù)人集中收藏三類，但有人收藏超過五類。

2.動(dòng)機(jī)和收藏過程

a.差不多所有收藏家都表示收藏藝術(shù)品的原因多樣，包括藝術(shù)品可滿足審美需求，可用于裝飾，同時(shí)，藝術(shù)品也是歷史和文化的結(jié)晶，很多藏家認(rèn)為他們進(jìn)行藝術(shù)收藏的動(dòng)機(jī)中蘊(yùn)涵著一種“激情”。

a.所有被訪者購(gòu)買藝術(shù)品都不認(rèn)為金錢利益是他們購(gòu)買的首要目的，反而過半數(shù)的人會(huì)限制自己于某個(gè)價(jià)錢范圍，有些更限制自己不能用超過三分一的收入來購(gòu)買藝術(shù)品。

a.私人藏家個(gè)人購(gòu)買藝術(shù)品的主要參考來自拍賣行目錄介紹、經(jīng)銷商的通知或個(gè)人搜索得到的信息。

a.所有受訪收藏家都通過經(jīng)銷商或藝術(shù)博覽會(huì)購(gòu)買收藏品。大部分藏家在拍賣前都會(huì)選擇透過第三方經(jīng)銷商提供的服務(wù)以確定藝術(shù)品質(zhì)素，然后才參與拍賣。許多藏家會(huì)直接在拍賣會(huì)購(gòu)買，只有少部分人因擔(dān)心真?zhèn)位蚪灰壮杀咎叨芙^在拍賣行競(jìng)拍。眾多被訪者中只有一位收藏家直接向藝術(shù)家購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)作品。

a.少于一半的受訪者有指定計(jì)劃購(gòu)買藝術(shù)品，絕大多數(shù)都是偶然地購(gòu)買。

a.受訪的收藏家當(dāng)中，他們有的每月至少會(huì)買一件藝術(shù)品，有的屬于非稀世奇珍不買，還有的是為了收集齊整套藝術(shù)品系列而購(gòu)買。一些收藏者評(píng)論說，購(gòu)買藝術(shù)品頻率的主要決定因素還是回歸到價(jià)錢，如果價(jià)格太高，他們往往會(huì)減少購(gòu)買。

a.許多藏家對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的了解，以前都是依靠拍賣行的目錄或其他資料來源，現(xiàn)在他們通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入數(shù)據(jù)庫(kù)，自己研究藝術(shù)品價(jià)格。盡管在購(gòu)買部分特定的藝術(shù)品的時(shí)候，價(jià)格的意義已沒那么重要。大部分的買家都會(huì)在競(jìng)拍前設(shè)定心目中的理想價(jià)格范圍，但成交后許多買家都覺得成交價(jià)比自己設(shè)置的理想價(jià)格更高。

a.只有不到一半的被訪藏家表示，他們從未出售自己收集的藏品，當(dāng)中原因包括對(duì)藏品的私人感情或?yàn)榧易鍌鞒械?。而多?shù)的藏家表示他們會(huì)對(duì)升值后(據(jù)報(bào)告顯示，通常在價(jià)值比原來購(gòu)買時(shí)價(jià)格提升5至10倍)的藏品進(jìn)行出售，然后換取更心儀的藏品，或者更高價(jià)值的藏品。

a.幾乎全部受訪藏家每隔1至3年，都會(huì)為其收藏的藝術(shù)品做一次估值和保險(xiǎn)，他們認(rèn)為這筆支出是玩收藏的最大間接成本。該報(bào)告還指出，沒有一個(gè)收藏家覺得收藏品價(jià)值的變化會(huì)影響他們的購(gòu)買或出售的決定，并且藏品的價(jià)值隨時(shí)間流逝而增加。

a.盡管大多數(shù)私人藏家都積極向博物館和展覽會(huì)借出藏品，并且也有部分藏家希望把自己的藏品捐贈(zèng)給博物館。但由于博物館自身的空間有限，各大博物館的同類別藏品數(shù)量也幾乎達(dá)到飽和，無法全部展現(xiàn)給大眾，使得部分藏家覺得捐贈(zèng)給博物館意義不大。

3.藝術(shù)作為投資手段

a.所有接受采訪的藏家都指出，將購(gòu)買藝術(shù)品作為一項(xiàng)投資并不是他們購(gòu)買藝術(shù)品的最初動(dòng)機(jī)。

a.大多數(shù)藏家認(rèn)為，他們對(duì)藝術(shù)的投資已經(jīng)避開了通貨膨脹，而且在許多情況下，效果會(huì)比做金融和地產(chǎn)市場(chǎng)的投資更好。大多數(shù)看法認(rèn)為，藝術(shù)品投資不但是一個(gè)很好的長(zhǎng)期投資產(chǎn)品，而且是保值和為后代積累財(cái)富的良好手段。

a.收藏家在藝術(shù)品投資上看到的最意想不到的困難包括有：資產(chǎn)流動(dòng)性(或只不過是想嘗試短期投資)；比起其他投資，這個(gè)領(lǐng)域需要對(duì)市場(chǎng)研究和學(xué)習(xí)得更多；附加的非常高的費(fèi)用如保險(xiǎn)；這個(gè)領(lǐng)域?qū)徝莱绷骱腿の兜淖兓呛茈y預(yù)測(cè)的；在世的獨(dú)立藝術(shù)家很少獲得成功機(jī)會(huì)；某些收藏領(lǐng)域的藏家基礎(chǔ)日益萎縮。

a.許多人認(rèn)為，在現(xiàn)今，比起現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域，傳統(tǒng)和比較古老的藝術(shù)品領(lǐng)域更值得投資。

就藝術(shù)品市場(chǎng)前景來說，藝術(shù)品的供給有限，因?yàn)檫@種供求關(guān)系，許多人認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)是可以穩(wěn)住的。另外，在全球其他新買家那里獲得的不斷增長(zhǎng)的興趣和認(rèn)識(shí)會(huì)推動(dòng)價(jià)格增長(zhǎng)。還有些人認(rèn)為，由于對(duì)金融市場(chǎng)的信心和信任已經(jīng)大幅下降，人們會(huì)往藝術(shù)品投入更多。雖然大多數(shù)收藏家在接受采訪的時(shí)候提到這樣的一個(gè)事實(shí)，即現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)可能比其他領(lǐng)域會(huì)受到更大的打擊，他們還指出，如果把這兩個(gè)領(lǐng)域的市場(chǎng)作為一個(gè)整體來看，已經(jīng)超越了曾經(jīng)的動(dòng)蕩情況。經(jīng)過泡沫的清洗，現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前越來越為買方市場(chǎng)所接受，其私人銷售量在過去一年就翻了一番。有很多看法認(rèn)為市場(chǎng)將日益全球化，有幾個(gè)觀點(diǎn)還認(rèn)為市場(chǎng)重心會(huì)轉(zhuǎn)向亞洲。不過，也有相當(dāng)多的評(píng)論認(rèn)為，語言是購(gòu)買過程中的關(guān)鍵，因此亞洲買家會(huì)跟比較好溝通的賣家購(gòu)買藝術(shù)品。

多元化戰(zhàn)略的執(zhí)行官――收藏機(jī)構(gòu)分析

除單獨(dú)私人收藏家外，還有相當(dāng)數(shù)量的機(jī)構(gòu)和企業(yè)，諸如：博物館、圖書館、大型私企和公共機(jī)構(gòu)都會(huì)涉足收藏行業(yè)。與私人藏家一樣，這些收藏者都帶著各種不同的動(dòng)機(jī)，收藏藝術(shù)品的策略和方法也不盡相同，而且許多公共機(jī)構(gòu)對(duì)藏品的征集也可能帶有一定的政治考量，或與社會(huì)或文化政策有關(guān)。

銀行和私人機(jī)構(gòu)購(gòu)買藝術(shù)品往往會(huì)有很多不同的原因。私人機(jī)構(gòu)可能出于建立一個(gè)支持藝術(shù)或從事慈善事業(yè)為目的，同時(shí)也能為公司的市場(chǎng)推廣、品牌知名度、企業(yè)形象包裝、企業(yè)文化建設(shè)以及成功企業(yè)回饋社會(huì)提供實(shí)質(zhì)證明。

私人機(jī)構(gòu)的收藏運(yùn)作，大多情況下都是通過成立藝術(shù)基金，聯(lián)營(yíng)投資基金一起，選擇中長(zhǎng)線投資以達(dá)到資本增值和收益的目的。在2009年，全球估計(jì)有超過50個(gè)藝術(shù)基金處在不同的發(fā)展階段。然而因?yàn)橛胁簧倩鸪闪⒉恍枰?cè)登記，所以難以統(tǒng)計(jì)確切的數(shù)字，估計(jì)當(dāng)中大約只有一半是規(guī)范的投資工具。藝術(shù)基金最多的是印度，其次是歐洲、美國(guó)、亞洲以及中東地區(qū)。

藝術(shù)基金為投資者提供他們旗下經(jīng)理的專業(yè)知識(shí)和市場(chǎng)情報(bào)分析，使投資者獲得本來只有國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)收藏家和經(jīng)銷商獨(dú)有的準(zhǔn)確市場(chǎng)信息和投資機(jī)會(huì)。也有部分基金只提供該基金的投資組合與市場(chǎng)領(lǐng)域范圍，讓投資者作為分散投資風(fēng)險(xiǎn)的手段。由于藝術(shù)基金的自身結(jié)構(gòu)與私人藏家存在很大差異，所以藝術(shù)基金可以把自己充足的現(xiàn)金資源和需求量作為與估價(jià)官、拍賣行、鑒定家、保險(xiǎn)公司等進(jìn)行談判的有利籌碼。所以通過藝術(shù)基金購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)可以享受到其他一般私人藏家沒有的拍賣條件和服務(wù)?；鸩坏诮灰壮杀旧嫌欣疫€會(huì)為參與的投資者提供整合稅效(通過對(duì)藝術(shù)品投資，從而優(yōu)化整理財(cái)產(chǎn)、銷售、增值和資本收益等稅項(xiàng))。

藝術(shù)基金的模式大致分為兩類，封閉式和開放式。由于開放式的流動(dòng)性會(huì)在藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生諸多問題，如：難以設(shè)置定期、短期贖回權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)等，所以目前絕大部分藝術(shù)基金，都是以封閉式基金推出(即在存續(xù)期限內(nèi)，投資者基金不能隨意贖回。雖然特殊情況下此類基金可進(jìn)行擴(kuò)募，但擴(kuò)募應(yīng)具備嚴(yán)格的法定條件)。

目前運(yùn)作的基金的結(jié)構(gòu)主要可分為兩個(gè)部分。第一個(gè)是募集資金，服務(wù)對(duì)象通常是參加了私人銀行藝術(shù)品投資計(jì)劃的高端客戶。第二個(gè)是藝術(shù)顧問，為投資者或企業(yè)提供購(gòu)買藝術(shù)品的指導(dǎo)服務(wù)。而從2007年開始，藝術(shù)基金也制定了對(duì)j中基金的操作模式。

藝術(shù)基金的表現(xiàn)好壞不一，主要體現(xiàn)在金融海嘯后的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域在目前市場(chǎng)環(huán)境中復(fù)蘇緩慢。而縱觀目前的市場(chǎng)，人們的投資態(tài)度越來越謹(jǐn)慎，尤其考慮到與其他資產(chǎn)類別的相關(guān)性相對(duì)較低，有形的藝術(shù)品資產(chǎn)確實(shí)更能吸引一些投資者。盡管如此，藝術(shù)基金對(duì)比其他投資市場(chǎng)的透明度、市場(chǎng)信息、大眾對(duì)藝術(shù)品的了解度、基金經(jīng)理人資歷記錄等多方面都有一定距離，這些都是藝術(shù)基金開展工作所需要克服的困難。

智力的博弈：藝術(shù)品作為一種投資資產(chǎn)

與其他金融資產(chǎn)一樣，藝術(shù)作品的價(jià)值往往會(huì)隨著時(shí)間的推移而增加，但它們的功能并不像有實(shí)際功能的物品那樣雖時(shí)間推移而減弱，因此藝術(shù)品具有保值的特點(diǎn)。這種經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力使得藝術(shù)品的“可收藏品性”在人們眼里變得炙手可熱。藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)最大的市場(chǎng)價(jià)值體現(xiàn)在藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)的買家之間，而不是低廉的銷售市場(chǎng)，這跟別的商品銷售不一樣。

所有這些特性使得藝術(shù)品成為理想的投資產(chǎn)品，但藝術(shù)也有兩個(gè)區(qū)別于其他金融產(chǎn)品的非常重要和獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，大部分的藝術(shù)作品是獨(dú)一無二的，沒有相近的替代品。這會(huì)為藝術(shù)品的估價(jià)帶來相當(dāng)大的主觀1生。其次，由于藝術(shù)品貿(mào)易的非頻繁1生以及藝術(shù)品市場(chǎng)范圍的狹窄，使得藝術(shù)品貿(mào)易與股票、債券和其他金融產(chǎn)品相比，流動(dòng)性顯得不是太大。作為一種資產(chǎn)類型，流動(dòng)性(Liquidity)問題一直是影響藝術(shù)品的資產(chǎn)價(jià)值的關(guān)鍵之一(流動(dòng)性是指在一項(xiàng)資產(chǎn)在不影響其價(jià)值的前提下，可以轉(zhuǎn)換成現(xiàn)金，或者在二級(jí)市場(chǎng)進(jìn)行買賣的折現(xiàn)能力)。很明顯，藝術(shù)品比起其它大部分貨幣市場(chǎng)中的資產(chǎn)，流動(dòng)性顯得相對(duì)較低。這也使得藝術(shù)品的短線投機(jī)式的投資變成一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)和非吸引的戰(zhàn)略。

1.藝術(shù)的投資回報(bào)率

像任何其他投資項(xiàng)目一樣，在進(jìn)行投資潛力分析時(shí)，評(píng)估投資項(xiàng)目隨著時(shí)間推移的財(cái)政收益是其中一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，這需要由凈貨幣價(jià)值的變化來衡量。

通過檢驗(yàn)藝術(shù)品的投資回報(bào)，發(fā)現(xiàn)其與其他投資產(chǎn)品背道而馳時(shí)，會(huì)產(chǎn)生許多亟待解決的額外問題。例如，持有一件藝術(shù)品，其成本構(gòu)成非常多樣，包括存儲(chǔ)、修復(fù)和投保，并包括房產(chǎn)在內(nèi)的所有物質(zhì)的、有形的資產(chǎn)。雖然這些費(fèi)用將因作品本身和投資環(huán)境的不同而改變，但可以在資產(chǎn)凈值(NAV)的1％到5％之間運(yùn)營(yíng)。

藝術(shù)市場(chǎng)的交易成本也比其他資產(chǎn)市場(chǎng)高得多，例如，藝術(shù)品市場(chǎng)比商業(yè)物業(yè)銷售的成本高10倍。盡管拍賣費(fèi)用和傭金會(huì)因買家不同而有所不同，但金額通常會(huì)高達(dá)25％，雙方(買方和賣方)都要各出一份，而且還可能包括強(qiáng)制購(gòu)買保險(xiǎn)和運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用。

從積極的一面來看，藝術(shù)品投資也有許多稅收優(yōu)勢(shì)。在許多國(guó)家，藝術(shù)投資是作為一種減稅避稅的手段，因此，擁有優(yōu)化稅率的甜頭成為投資者最終收益的重要組成部分。

因?yàn)樗囆g(shù)品具有獨(dú)一無二的特性，并且銷售過程相對(duì)緩慢，所以在特定時(shí)期內(nèi)，從銷售數(shù)量上去評(píng)估藝術(shù)品貿(mào)易的金融回報(bào)是有問題的。在研究產(chǎn)品投資市場(chǎng)的時(shí)候，就以股市來說，它只需要簡(jiǎn)單地直接追蹤觀察市場(chǎng)，看看市場(chǎng)上正在交易的其他同樣的股票。但再看看某件藝術(shù)品或藝術(shù)家的價(jià)格，并沒有類似的模式讓人們每日檢查開盤價(jià)和收盤價(jià)，甚至每月檢查都不太現(xiàn)實(shí)。經(jīng)濟(jì)學(xué)家已經(jīng)想了不少方法，試圖克服藝術(shù)品貿(mào)易與其他貿(mào)易的差異性，還有交易次數(shù)并不頻繁這兩個(gè)重要的問題，并制定出各種指標(biāo)來衡量隨著時(shí)間推移的價(jià)格和收益，每種指標(biāo)都有自己的優(yōu)點(diǎn)，但也存在缺陷。最常用的三個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)分別是均價(jià)指數(shù)(API～Average Price Indices)、重復(fù)交易指數(shù)(RSI-Repeat Sales Indices)和享樂指數(shù)(Hedonic Indices)o在實(shí)際操作中，分析一段時(shí)期內(nèi)的藝術(shù)品種類和使用方法，會(huì)在很大程度上決定藝術(shù)投資的年度回報(bào)率的評(píng)估。

2.藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)

投資風(fēng)險(xiǎn)體現(xiàn)在回報(bào)的非理性的一面。任何投資的最基本財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)都是不確定的回報(bào)率。藝術(shù)上的投資回報(bào)風(fēng)險(xiǎn)(或任何資產(chǎn))的產(chǎn)生源于買賣之間價(jià)格變動(dòng)率的波動(dòng)。跟其他資產(chǎn)一樣，投資的目標(biāo)是盡量降低下跌的風(fēng)險(xiǎn)，從而保持一定的回報(bào)，又或者將利潤(rùn)最大化來回避一定的風(fēng)險(xiǎn)。投資者的另一個(gè)目的是要保持一個(gè)均衡的資產(chǎn)組合，這樣，當(dāng)組成一個(gè)整體的時(shí)候，各組成部分的聯(lián)合可以減少綜合風(fēng)險(xiǎn)。盡管藝術(shù)品的投資回報(bào)會(huì)受到不同流派、不同的藝術(shù)家和時(shí)間的跨度的影響，但藝術(shù)品的資產(chǎn)總額會(huì)顯示出其作為分散風(fēng)險(xiǎn)的可能性，這無疑也是其最有吸引力的資產(chǎn)類別特征。

也有相當(dāng)多的風(fēng)險(xiǎn)與藝術(shù)投資相關(guān)聯(lián)，這些風(fēng)險(xiǎn)在其他金融產(chǎn)品投資類別中并不存在。因?yàn)樗囆g(shù)品屬于實(shí)物類的資產(chǎn)，存在損壞的風(fēng)險(xiǎn)，如隨著時(shí)間的流逝，會(huì)有失竊、磨損和撕裂等問題。跟其他實(shí)物資產(chǎn)一樣，保險(xiǎn)市場(chǎng)的存在是為了幫助減輕一些風(fēng)險(xiǎn)。

其他的風(fēng)險(xiǎn)，還包括藝術(shù)品的真實(shí)性。這也是藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)的另外一個(gè)受到廣泛關(guān)注的問題。例如，它是贗品還是摹本?還有，它的名頭和出處有多可靠?這些風(fēng)險(xiǎn)都是藝術(shù)品投資獨(dú)有的，并涉及到有關(guān)專家的估價(jià)和鑒定。人的判斷元素必然會(huì)在藝術(shù)的價(jià)值評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)中又加多了一層，因?yàn)槿巳菀追钢饔^錯(cuò)誤，也具有審美差異。想降低這些風(fēng)險(xiǎn)，當(dāng)然可以通過特殊賣家來實(shí)現(xiàn)(經(jīng)驗(yàn)、聲譽(yù)和其擁有的專家的資格)，能確保對(duì)藝術(shù)品真?zhèn)魏统鎏幍某浞盅芯?，但也沒有人可以保證最著名的拍賣行和經(jīng)銷商不會(huì)犯錯(cuò)。

有不少統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法用來估量個(gè)人藝術(shù)品資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)(如標(biāo)準(zhǔn)差)，還有用來評(píng)估跟其他投資比起來，風(fēng)險(xiǎn)又有多大。藝術(shù)品投資組合管理的主要原則是有效的多樣化。多樣化只不過是一個(gè)通過組合多樣化投資來減低風(fēng)險(xiǎn)暴露的策略，例如，組合不同的股票、債券、房地產(chǎn)和其他非傳統(tǒng)的資產(chǎn)類型，如藝術(shù)和商品，這些組合可能不會(huì)同時(shí)并駕齊驅(qū)，或者說投資類別之間的關(guān)聯(lián)不是很大。

第8篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

廣東省博物館調(diào)查報(bào)告：

廣東省博物館自從1959年建成開放以來，主要有三個(gè)重要的階段：一是1959年至1993年，這是蘇聯(lián)式建筑的省博物館時(shí)期，在文明路;二是1993年到2010年，這是重建省博物館時(shí)期，在文明路;第三次是2010年至今，這是第二次新建省博物館時(shí)期，在新開發(fā)的珠江新城。三個(gè)階段的發(fā)展都是一次飛躍，不僅是硬件的改善，在管理方面也有長(zhǎng)足的發(fā)展。

歷經(jīng)三個(gè)階段的時(shí)代變革和制度改進(jìn)，現(xiàn)在廣東省博物館運(yùn)營(yíng)狀況良好，比先前的舊館無論在部門設(shè)置、人員配置還是辦公條件、資源整合方面，都有很大的不同。在館藏展品內(nèi)容方面，主要以書畫、陶瓷、端硯、木雕、工藝品、出土文物、青銅器、玉器、錢幣等為主，其中書畫和陶瓷是兩大強(qiáng)項(xiàng)。尤其是書畫方面，所藏明清書畫和嶺南畫派，位居全國(guó)省級(jí)博物館前列。總數(shù)更是達(dá)到16萬多件之多，其中一級(jí)文物就有400余件。

廣東省博物館概括

廣東省博物館籌建于1957年，1959年10月1日正式對(duì)外開放。廣東省博物館積極在廣東地區(qū)展開考古發(fā)掘，通過征集、收購(gòu)、調(diào)撥、接收捐贈(zèng)等方式征集了大量珍貴文物，并在此基礎(chǔ)上深入開展學(xué)術(shù)研究，舉辦各種形式和題材的陳列展覽，努力向社會(huì)提供豐富、優(yōu)質(zhì)的公共文化服務(wù)，經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展積淀，在藏品收藏與保管、陳列展示和科學(xué)研究等諸多方面全面發(fā)展，現(xiàn)已成為華南地區(qū)最大的國(guó)家一級(jí)博物館。

2002年12月廣東省委在全省九屆二次全會(huì)上作出建設(shè)文化大省的戰(zhàn)略決策，促使整個(gè)廣東文化環(huán)境于無聲處漸漸蛻變，脫胎換骨。廣東省博物館的發(fā)展也迎來了歷史上的重要里程。2003年，廣東省委、省政府決定投資9億元在廣州珠江新城建設(shè)廣東省博物館新館。

廣東省博物館新館坐落于廣州新城市中軸線珠江新城中心區(qū)南部的文化藝術(shù)廣場(chǎng)(珠江東路2號(hào))，規(guī)劃總用地面積4.1萬㎡，總建筑面積6.7萬㎡，地下一層，地上五層。西面是廣州歌劇院和廣州市第一少年宮，北與廣州圖書館新館相鄰，南瀕秀麗的珠江，與海心沙亞運(yùn)主會(huì)場(chǎng)隔江相望。環(huán)境優(yōu)美，交通通達(dá)。四座文化設(shè)施并列于廣州新城市中軸線上，與中央林蔭大道、濱江綠化帶共同形成廣州文化藝術(shù)廣場(chǎng)，構(gòu)成廣州市一道亮麗的風(fēng)景線。

廣東省博物館新館工程于2004年12月12日奠基，累計(jì)投資8.842億元，經(jīng)過五年多的緊張籌建，目前已完成基建、安防、智能化安裝和外圍配套設(shè)施工程建設(shè)，達(dá)到開館條件。廣東省博物館新館建筑設(shè)計(jì)，通過國(guó)際邀請(qǐng)競(jìng)賽方式，選定中國(guó)香港的許李嚴(yán)建筑師有限公司的設(shè)計(jì)方案綠色飄帶上盛滿珍寶的容器。外觀看來，廣東省博物館仿如一個(gè)古時(shí)完美及精雕細(xì)琢的透雕寶盒：漆盒、玉碗等，里面盛滿各種珍寶。它的空間組織概念源于傳統(tǒng)的象牙球，層次深遠(yuǎn)，展示了一層一層的隔斷吸引著觀眾層層而進(jìn)。容器形象簡(jiǎn)明突出，色彩處理大膽，與廣州歌劇院的礫石造型形成鮮明對(duì)比;層層相扣的建筑空間，為觀眾回廊、展廳和后勤提供了視覺上和實(shí)質(zhì)上的分離，在保持寶盒完整性的同時(shí)，亦為每個(gè)展區(qū)提供獨(dú)自運(yùn)作的靈活性。它將是一個(gè)獨(dú)特的文化標(biāo)記，盛載著人們對(duì)展品欣賞的回憶。一直以來廣東省博物館新館建設(shè)以建筑結(jié)構(gòu)新穎，設(shè)計(jì)獨(dú)特著稱，尤其是巨型屋面鋼桁結(jié)構(gòu)高空滑移工程，由于其重量大(8700噸，目前世界重量最大)、難度高，被稱為世界第一滑。除了建筑結(jié)構(gòu)和外觀造型新穎獨(dú)特，新館內(nèi)部功能也十分先進(jìn)，除了有智能化、數(shù)字化、安防等先進(jìn)設(shè)施，由于采用巨型鋼桁架懸吊結(jié)構(gòu)，在寬23米的展廳中間是沒有柱子的，其空間構(gòu)成和高度也充分根據(jù)展覽實(shí)際需要設(shè)計(jì)，因此能最大限度地滿足不同類型展覽功能的需求。如歷史陳列中的廣府騎樓、客家圍屋、古代木船、南海神廟、唐人街牌坊，自然陳列中的丹霞西樵山地質(zhì)地貌，潮州木雕陳列中的潮汕傳統(tǒng)民居等高大展示場(chǎng)景都能在展廳中得以復(fù)原展出。

作為新時(shí)代博物館的典型代表，廣東省博物館新館以國(guó)際先進(jìn)、國(guó)內(nèi)一流的大型現(xiàn)代化綜合性博物館為建設(shè)目標(biāo)，立足廣東，面向嶺南，走向世界，力爭(zhēng)成為廣東乃至全國(guó)都具有較大影響力的收藏、研究和展示中心。新館主要配置有展館(20500㎡)、藏品保藏系統(tǒng)(8300㎡)、教育服務(wù)設(shè)施(3100㎡)、業(yè)務(wù)科研設(shè)施(4700㎡)以及安防、公共服務(wù)、綜合管理系統(tǒng)等。

在陳列布展方面，廣東省博物館新館以廣東歷史民俗、藝術(shù)、自然為三大主要陳列方向，在展陳內(nèi)容編寫上遵循功能、經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)新、信息、科技、藝術(shù)、合理的原則，以求充分反映嶺南文化的獨(dú)特個(gè)性和廣東省博物館的館藏水平。新館展館包括歷史館、自然館、藝術(shù)館三大部分和臨展館。廣東歷史文化展覽把握嶺南文化的主脈，用豐富的物證和文獻(xiàn)重點(diǎn)展示廣東三大民系，海上貿(mào)易歷史、廣東華僑史和近代史，顯示廣東對(duì)中華文化的獨(dú)特貢獻(xiàn)和創(chuàng)造智慧。廣東自然資源展覽為觀眾較為全面和系統(tǒng)地了解廣東自然風(fēng)貌，自然資源包括地質(zhì)地貌、動(dòng)植物、礦物、古生物提供了翔實(shí)的材料，強(qiáng)化生態(tài)觀念和環(huán)保意識(shí)，反映人類對(duì)自然美的孜孜追求。藝術(shù)展分為翰墨流芳宋元繪畫與歷代書法精品展覽、土火之藝館藏歷代陶瓷展覽、漆木精華潮州木雕藝術(shù)展覽和紫石凝英歷代端硯藝術(shù)展覽。他們既充分展示新館在宋元繪畫與明清書法、歷代陶瓷方面的豐富館藏，又展示了具有鮮明地域特色的潮州木雕，端硯等藝術(shù)財(cái)富。

博物館運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀及藏品構(gòu)成

廣東省博物館自從1959年建成開放以來，主要有三個(gè)重要的階段：一是1959年至1993年，這是蘇聯(lián)式建筑的省博物館時(shí)期，在文明路;二是1993年到2010年，這是重建省博物館時(shí)期，在文明路;第三次是2010年至今，這是第二次新建省博物館時(shí)期，在新開發(fā)的珠江新城。三個(gè)階段的發(fā)展都是一次飛躍，不僅是硬件的改善，在管理方面也有長(zhǎng)足的發(fā)展。

歷經(jīng)三個(gè)階段的時(shí)代變革和制度改進(jìn)，現(xiàn)在廣東省博物館運(yùn)營(yíng)狀況良好，比先前的舊館無論在部門設(shè)置、人員配置還是辦公條件、資源整合方面，都有很大的不同。在館藏展品內(nèi)容方面，主要以書畫、陶瓷、端硯、木雕、工藝品、出土文物、青銅器、玉器、錢幣等為主，其中書畫和陶瓷是兩大強(qiáng)項(xiàng)。尤其是書畫方面，所藏明清書畫和嶺南畫派，位居全國(guó)省級(jí)博物館前列，朱萬章介紹說。

目前廣東省博物館藏品已達(dá)16萬余件(套)，其中，一級(jí)文物404件，二級(jí)文物7273件，三級(jí)文物12606件，自然標(biāo)本、化石4萬余件(套)。該館館藏中的古字畫、古陶瓷兩類傳世文物，無論數(shù)量還是質(zhì)量，在全國(guó)博物館中，均名列前茅,尤以嶺南畫派書畫藏品豐富而聞名。其中代表作包括趙孟頫《陋室銘》等。而南宋畫家陳容的繪畫精品《墨龍圖》, 代表南宋時(shí)期畫龍的最高水平，也是陳容最大、最精彩的作品,在中國(guó)繪畫史上具有舉足輕重的地位。

廣東自古以來就是中國(guó)對(duì)外貿(mào)易與交流的窗口，在對(duì)外文化藝術(shù)交流方面有自己的特色，比如廣東的牙雕、廣彩瓷、端硯、金銀器、潮州木雕、刺繡、廣式家具、外銷畫等工藝美術(shù)方面的藏品，都是具有廣東特色的藝術(shù)品，也都是廣東省博物館的特色藏品。另外，如雷州窯瓷器等廣東省本地出土的文物，以及古代貴族墓葬出土的文物等，都是廣東幾千年來社會(huì)發(fā)展與時(shí)代變遷的珍貴物證，體現(xiàn)了嶺南文化的特色，是廣東省博物館收藏、展示的重點(diǎn)藏品。另外，廣東省博物館的藏品還有一些遠(yuǎn)古動(dòng)植物及海洋生物的化石、標(biāo)本等。新石器時(shí)代晚期青玉璋、南海一號(hào)出土的鎏金腰帶、宋代滄海龍吟琴、元代景德鎮(zhèn)窯青花人物紋玉壺春瓶、西周信宜銅盉等都堪稱瑰寶。自然標(biāo)本中的須鯨骨骼、巨型孔雀石和五噸多重的信宜玉石等亦極其珍貴?；洸┻€收藏有圖書資料10余萬冊(cè)。

2010年8月，于廣東省博物館舉辦的《廣東歷代繪畫展》匯集了全省各地和港、澳地區(qū)30多家文博機(jī)構(gòu)、數(shù)十位收藏家的廣東畫家歷代重要作品3000余件，堪稱廣東歷代名畫大全。

展覽中首次展出了現(xiàn)在已知存世最早的廣東繪畫明代畫家顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷。朱萬章告訴記者，顏?zhàn)谑菑V東南海人,曾出任福建邵武知縣,但以獨(dú)特畫藝揚(yáng)名于后世。整幅山水畫卷長(zhǎng)5米,煙波浩渺、氣勢(shì)跌宕,曾由上海徐氏所收藏,輾轉(zhuǎn)流于國(guó)外。1949年后輾轉(zhuǎn)收購(gòu)回國(guó),藏于廣東省博物館,但由于舊館展覽條件有限,一直未能完整展出,此次是首次全部展出。

廣東另一位明代著名宮廷畫家何浩的作品以前也一直未見真容,僅有一幅《萬壑秋濤圖》卷被遼寧省博物館所藏。2008年,廣東省博物館在一個(gè)北京的拍賣會(huì)上偶遇何浩的《萬壑秋濤圖》,花80萬元在拍賣場(chǎng)上購(gòu)得,此次也得以亮相展覽。另外值得一提的是,明代著名宮廷畫家林良的《雙鶴圖》、《雙鷹圖》,一實(shí)一虛,一工筆一寫意,飛鳥翅膀上的羽毛栩栩如生,堪稱精絕。朱萬章說,林良代表了明代時(shí)廣東畫家的最高水平,也是第一個(gè)揚(yáng)名京師的廣東畫家,其花鳥畫作在明朝時(shí)首屈一指。

文獻(xiàn)資料顯示畫史上記載最早的嶺南畫家是晚唐的張?jiān)?在宋代時(shí)廣東還有全國(guó)著名的畫家白玉蟾,揚(yáng)州八怪之一的著名畫家金農(nóng)曾自己寫道畫梅師白玉蟾。但由于南方水土不便紙張保存,張?jiān)儭子耋傅淖髌芬恢蔽匆娵櫽?因此目前已知存世最早的廣東繪畫就是明代顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷。明末清初廣東畫壇主要以一批畫僧為主,表現(xiàn)出一股遺民之風(fēng)。一幅趙焞夫所作的《袁崇煥督遼餞別圖詠卷》在展覽中亮相,引人注目。這幅長(zhǎng)卷描述了袁崇煥當(dāng)年離開廣東啟程到北方抗外族侵略時(shí)的情景,當(dāng)時(shí)廣東的文人陳子壯、鄺露等19人在廣州光孝寺為袁崇煥舉行餞別雅集。這幅長(zhǎng)卷在描繪珠江水景的圖景之后,由廣東的志節(jié)之士題詠贈(zèng)別詩(shī)文,頗有曲水流觴雅集的意味，明末清初,廣東是反清重地,番禺的海云寺匯集了一大批遺民書畫家,漸漸形成了風(fēng)格獨(dú)特的海云派。海云寺的天然和尚有3個(gè)弟子番禺屈大均、順德陳恭允、南海梁佩蘭,日后成為文壇著名的廣東三大家。海云派的不少珍品這次在展覽中得以亮相。省政協(xié)書畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、研究員林亞杰告訴記者。

李鐵夫《音樂家》

林亞杰說,嶺南畫派最早創(chuàng)立時(shí)就是以革新日益走入窮途末路的國(guó)畫為口號(hào)的,大膽吸收了日本等國(guó)外的技法,比如展覽中有一幅嶺南畫派創(chuàng)始人之一高奇峰的《楓鷹圖》,盤踞古樹的鷹,眼眸放光,吸納了當(dāng)時(shí)日本畫派的透視、光亮等技法,畫面一股蓬勃之氣,一改清末中國(guó)畫死氣沉沉的氣象。20世紀(jì)初期的留流中,廣東籍學(xué)生出國(guó)最早,李鐵夫是第一個(gè)到西方學(xué)習(xí)油畫的中國(guó)人,當(dāng)年他在美國(guó)被譽(yù)為東亞油畫第一人,此次他的代表作之一《音樂家》也在那次展覽中亮相。

2011年，廣東省博物館的《吳南生捐贈(zèng)書畫展》共展出書畫作品共74件(套)，很多已成為廣州等地博物館的鎮(zhèn)館之寶。其中，他捐贈(zèng)的北宋人的《群峰晴雪圖》估價(jià)過億，成為省博鎮(zhèn)館之寶;他捐贈(zèng)的元人繪畫《平沙落雁圖卷》成為汕頭博物館鎮(zhèn)館之寶;另外，他所捐的《西麗湖圖》成為深圳博物館鎮(zhèn)館之寶;清代《蘇仁山自畫像》則成為廣州藝博院的鎮(zhèn)館之寶。

北宋古畫《群峰晴雪圖》

1996年，吳南生將所藏的北宋古畫《群峰晴雪圖》捐贈(zèng)給省博。朱萬章道出了一段鮮為人知的故事，當(dāng)年人們以為這幅畫是明清繪畫，后來裝裱的時(shí)候，在畫中的石頭縫里發(fā)現(xiàn)了熙寧辛的字樣，才被斷定為宋神宗時(shí)期的繪畫。吳南生也回憶說，1978年，著名鑒藏家謝稚柳斷定這肯定是宋代的東西。吳南生曾將這件寶物喻為自己的女兒嫁給了省博。

如今，北宋繪畫的市場(chǎng)估價(jià)都已過億，這件作品也不例外。這幅畫代表了北宋時(shí)期山水畫的一個(gè)創(chuàng)作水平，跟范寬、李成的創(chuàng)作水平不相上下，也許就是他們其中一人所作。朱萬章告訴記者。

廣東省博物館館長(zhǎng)肖洽龍還介紹，關(guān)于鎮(zhèn)館之寶，廣東省博物館在新館開館之際，舉辦了一個(gè)全民參與票選的鎮(zhèn)館之寶活動(dòng)，在404件一級(jí)文物中挑選出了30件極富特點(diǎn)的珍貴文物，由市民在網(wǎng)上投票，從這30件文物中選出得票最高的10件成為市民心目中的新館鎮(zhèn)館之寶。從統(tǒng)計(jì)的結(jié)果來看，市民們的選擇和專家的觀點(diǎn)還是存在較大差異。這次入選前10名的文物大部分是廣東本地文物，體現(xiàn)出一種地方特色，由于參與投票的網(wǎng)友以廣東人為主體，表現(xiàn)出市民們的鄉(xiāng)土情結(jié)。而專家的選擇，則更多地從專業(yè)方面考慮。這次鎮(zhèn)館之寶的評(píng)選活動(dòng)，拉近了市民與文物的距離，是對(duì)文物知識(shí)的一種普及。

收藏生態(tài)與經(jīng)費(fèi)來源

對(duì)于廣東特色藝術(shù)品在廣東民間的收藏情況，廣東省博物館館長(zhǎng)肖洽龍認(rèn)為：廣東的民間收藏群體龐大，主要集中在珠三角地區(qū)，像廣州、深圳、佛山、江門、中山等城市和地區(qū)的民間收藏非常活躍，成立了不少民間收藏組織，比如廣東省文物收藏家協(xié)會(huì)、廣東文物鑒賞家協(xié)會(huì)、佛山文物收藏家協(xié)會(huì)等。近日，廣東省博物館組織專家義務(wù)進(jìn)行了一次廣東民間收藏品的鑒定活動(dòng)。從現(xiàn)場(chǎng)情況看，由于市場(chǎng)空間比較大，瓷器雜項(xiàng)等仿品較多;而外銷畫由于了解的人不多，且存世品大多在國(guó)外，因此仿品較少。

目前在廣東比較受市場(chǎng)追捧的具有廣東地方特色的藝術(shù)品，陶瓷雜件類包括廣彩瓷、石灣陶、潮州窯瓷器、雷州窯瓷器、廣東牙雕木雕等;書畫類中比較受歡迎的是嶺南畫派藝術(shù)家居巢、居廉的作品;廣式家具近些年價(jià)格上漲幅度很大，海外回流的廣式家具數(shù)量不少;古代的端硯由于量少，真品不多，民間對(duì)其有足夠鑒賞能力的人較少，缺乏炒作空間，而現(xiàn)代的一些雕刻精良的端硯在市場(chǎng)上表現(xiàn)得比較活躍;廣繡在市場(chǎng)上流通量較少，民間收藏的人數(shù)不多，市場(chǎng)不是很活躍。

在具體館藏文物的收藏主要來源方面，廣東省博物館的朱萬章老師介紹：主要來源于社會(huì)捐贈(zèng)購(gòu)買和有關(guān)部門移交。社會(huì)捐贈(zèng)主要集中在80年代以前，廣東省博物館所接受的大批捐贈(zèng)有廣州的商承祚、上海的孫煜峰、錢鏡塘等著名書畫收藏家，90年代以后，原廣東省政協(xié)主席吳南生及香港的李國(guó)榮等都曾捐贈(zèng)宋元時(shí)代的珍貴書畫給廣東省博物館。經(jīng)常會(huì)有一些考古發(fā)掘或海關(guān)罰沒的文物也會(huì)移交給博物館收藏。在購(gòu)買方面，近年來主要是在一些大型的拍賣行中競(jìng)投，原則上是以博物館稀缺的文物為主，起到查漏補(bǔ)缺的作用。

第9篇：藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告范文

關(guān)鍵詞：策展；視覺語言；理性；感性

策展過程中，對(duì)展示作品整體裝置的視覺語言化部分的掌控尤其重要，這直接關(guān)系到整個(gè)展覽的主題、目的和展品的語言訴說。從表象來看，對(duì)于視覺語言偏向感性或偏向理性化展示也是策展人權(quán)衡把握的一個(gè)難點(diǎn)。但越來越多的策展方式經(jīng)驗(yàn)告訴策展人，如果不把這兩個(gè)概念對(duì)立起來的話，二者是可以兼得的。對(duì)策展視覺語言的感性和理性問題上我們可以這樣認(rèn)為，不僅做設(shè)計(jì)，日常生活中，兩者也是互相依存的，不存在純粹的感性也不存在純粹的理性，因?yàn)榍楦惺强床灰姷臇|西，情感如何表達(dá)，是一件需要技巧的事情，所以表達(dá)情感是一個(gè)理性的東西，感性只是一種象征性的價(jià)值，跟理性是相對(duì)但不相立。展示過程中，感性和理性的角色扮演依然有其分工性，首先要確認(rèn)展覽的目的是什么。

根據(jù)不同的展示對(duì)象，劃分展覽的“近”“深”“遠(yuǎn)”目的?！敖蹦康膬H展示作品本身，“深”目的產(chǎn)生情感聯(lián)想，“遠(yuǎn)”目的展示作品背后的文化核心力。在信息時(shí)代社會(huì)，若策展僅做到展覽的“近”目的，那就像鏡花水月，激不起千層浪。

過去我們是就畫論畫，現(xiàn)在加上了市場(chǎng)，更應(yīng)該把視覺藝術(shù)的展示文化加入其中，除了純粹的繪畫，純粹的展覽。否則如何策展，策展中的視覺語言將是一個(gè)主動(dòng)的，理性的展覽結(jié)構(gòu)選擇。目前國(guó)內(nèi)大部分個(gè)展群展，把作品往展館一掛，頭像加履歷的大海報(bào)，開幕式即閉幕式的流線性展覽，毫無策展性可言，以為辦場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)就是強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性了。請(qǐng)幾個(gè)評(píng)論專家，研討幾個(gè)主題。第二天通稿上寫某某評(píng)論參加某主題研討，研討結(jié)果內(nèi)容呢，沒有延續(xù)性就像用力擊鼓，可把手摁著不讓震動(dòng)也無法傳音啊。策展上更別說展覽的視覺語言策劃，也提不上策展視覺的理性和感性問題。展品需要被解讀，被牽引、帶領(lǐng)，否則大部分觀眾只能看到表象了。但若能讓觀眾“深”一點(diǎn)了解作品本身，了解作品與作者的情感聯(lián)系，創(chuàng)作背后的故事。那觀眾亦會(huì)為下一次的展覽捧場(chǎng)，即為“遠(yuǎn)”目的做準(zhǔn)備。所以，策展需要有個(gè)主題架構(gòu)和偏重性，從理性到感性再到理性。

理性部分幫助觀眾解讀，可以通過感性的方式向觀眾展示?？赡苁菍?duì)作品的解說，也可能是作品的衍生設(shè)計(jì)，或者對(duì)作品的心情顏色反應(yīng)設(shè)計(jì)。展覽是藝術(shù)作品被闡釋、認(rèn)知的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，從靜到動(dòng)，交流解讀，從作品表象深入到作品本質(zhì)的尋求過程。策展人要賦予展覽的自傳性，通過視覺藝術(shù)展示過程來體系互為因果的關(guān)系，展覽語言的狹，要通過理性的布置用感性的方式表達(dá)出來。

作品如何能打動(dòng)我們，觸動(dòng)我們的情感，通過作品本身可能并不清晰，作為策展人，實(shí)際上讓人們看到理性是怎么樣在這個(gè)過程中發(fā)揮作用的，怎么樣把感性的東西表達(dá)出來。再進(jìn)一步體現(xiàn)展覽的“遠(yuǎn)”影響。

誰說在菜市場(chǎng)買不到藝術(shù)，2014巴黎時(shí)裝周上，香奈兒（Chanel）秀場(chǎng)變身超級(jí)市場(chǎng)，超市和秀場(chǎng)，這兩個(gè)毫無相干的場(chǎng)所經(jīng)卡爾?拉格斐之手神奇的聯(lián)系到一起。從太空、海底世界到超級(jí)秀場(chǎng)，用視覺語言，打造一個(gè)放松自己，懂得時(shí)尚生活新面貌的女性。卡爾?拉格斐絕對(duì)不只是變個(gè)方式玩藝術(shù)，而是非常理性的布置出用感性方式表達(dá)的香奈兒時(shí)尚生活?？此聘行缘囊淮维F(xiàn)場(chǎng)布置，實(shí)則是一場(chǎng)香奈兒文化的延續(xù)和展現(xiàn)，香奈兒在各個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)時(shí)期的作品都將根據(jù)不同主題融匯展示，而且大部分情況下都是互相關(guān)聯(lián)的。香奈兒女士本身非常善于創(chuàng)造視覺元素，成為獨(dú)特的品牌標(biāo)志和文化。這次的展覽亦是利用香奈兒超市生活構(gòu)筑一種文化現(xiàn)象，在充滿香奈兒超級(jí)符號(hào)的超市世界里制造一個(gè)香奈兒空間、香奈兒生活。香奈兒有其他品牌都沒有的“文化”，那是一種原創(chuàng)的語言和概念式的創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)，讓香奈兒這個(gè)品牌始終富有現(xiàn)代精神。而此次的展覽與《文化香奈兒展覽》更是一種銜接是香奈兒文化的延續(xù)，同是用感性的手法，理性的布置展現(xiàn)出香奈兒的語言文化，而文化也有相似的企圖心，它準(zhǔn)確地掌握了時(shí)代的特性，打上時(shí)代的標(biāo)簽，賦予風(fēng)格，超越了它所處的時(shí)空，傳諸后世。

當(dāng)下大部分策展人還是不敢“玩”感性，若連體現(xiàn)視覺語言的感性也無法大膽表現(xiàn)的話，如何把理性的一面展示給觀眾。好的策展人是可以通過一次成功的策展讓整個(gè)展覽的藝術(shù)品提升學(xué)術(shù)性高度。面對(duì)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的展覽活動(dòng)，策展人只有保持中立態(tài)度，才能對(duì)學(xué)術(shù)的健康發(fā)展起關(guān)鍵作用。策展的工作看起來很抽象感性，但在實(shí)踐中是很具體的。讓每件作品都能呈現(xiàn)它的獨(dú)特性，有連貫性和邏輯性，對(duì)展覽文脈的梳理是需要理性和感性的博弈。策展應(yīng)該更多的像時(shí)裝周的空間布置一樣，費(fèi)勁心思打造品牌的空間塑造和品牌文化的契合來完美展示展覽主題。

參考文獻(xiàn)：