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中國音樂劇的現(xiàn)狀

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中國音樂劇的現(xiàn)狀

摘要:本文在研究音樂藝術(shù)與音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀的基礎上,發(fā)現(xiàn)音樂劇行業(yè)存在的相關問題,并根據(jù)問題給出相應的解決措施,鼓勵音樂劇中小型產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,為中小型音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更好的發(fā)展平臺,可以一定程度上增加創(chuàng)新,使我國音樂劇得到相應的發(fā)展。

關鍵詞:音樂??;產(chǎn)業(yè)化;現(xiàn)實;振興之道

一、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀

中國當前音樂劇行業(yè)比較低迷,只有少部分音樂產(chǎn)業(yè)有著較好的發(fā)展。而大部分音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展低迷的原因有很多,不僅在于本身音樂劇作品并不出眾,而且大部分音樂劇沒有好的選題,沒有好的立意,而且相關專業(yè)性人才的缺乏,導致創(chuàng)作不出經(jīng)典的作品,國家對音樂劇行業(yè)的支持不足夠音樂劇產(chǎn)業(yè)沒有好的政策引導,沒有國家政策的指領,相關音樂劇投資領域不夠活躍,音樂劇成本較高,音樂劇收益較低等這些問題在我國音樂劇行業(yè)比較嚴重,因此具體分析這些問題就顯得尤為重要,根據(jù)問題提出相關解決措施可以促使音樂劇行業(yè)改善相關問題,并在自身創(chuàng)作過程中,促進企業(yè)的發(fā)展。

(一)專業(yè)型人才不足

我國音樂劇行業(yè)缺乏專業(yè)型人才,在演出過程中,很多人都是身兼數(shù)職。比如導演參與演出等現(xiàn)象。雖然這在一定程度上節(jié)省了成本,但是卻有著極為嚴重的弊端。專業(yè)型人才的不足也制約了我國音樂劇行業(yè)的發(fā)展,限制了我國創(chuàng)作出經(jīng)典作品的數(shù)量,。因此,必須加強專業(yè)型人才的培養(yǎng),只有專業(yè)的人才才能明晰音樂劇創(chuàng)作過程中各個細小的問題,才能發(fā)現(xiàn)問題并解決問題。只有這樣才能促進音樂劇行業(yè)的發(fā)展。

(二)專業(yè)型劇場的稀少,成本價高,資金短缺

在國內(nèi)音樂劇表演過程中,經(jīng)濟落后地區(qū)的劇院數(shù)量較為稀少,經(jīng)濟發(fā)達的城市數(shù)量極多,遠超過較為落后地區(qū)的數(shù)量,經(jīng)濟落后地區(qū)的設施較為稀缺,也較不全面,因此大型音樂劇基本很難實現(xiàn)在落后地區(qū)的演出,甚至連一些簡單的音樂劇都難以播放。例如,上海當?shù)氐囊魳穭 隘偪竦难被?00萬,但它只用了5場比賽就消失了。另一方面,國家對音樂劇的文化產(chǎn)業(yè)并不十分重視,國家對文化產(chǎn)業(yè)的政策支持力度也較小。這些或大或小的原因就造成我國專業(yè)型劇場的稀少和成本高甚至音樂劇產(chǎn)業(yè)資金的短缺。

(三)音樂劇票價高,缺乏原創(chuàng)性

如今,中國音樂劇的票價之高是如今音樂劇消費量較低的重要原因,而音樂劇的票價高不僅是因為精美的道具和場景投入,還因為音樂劇演員的選擇,有演技的音樂劇演員是音樂劇的一大亮點。但這也造成音樂劇針對的消費群體較少的問題。而國內(nèi)音樂劇同國外音樂劇相比,缺乏相關方面的創(chuàng)新能力和演出的質(zhì)量也較低。例如,作曲上,在音樂劇的故事情節(jié)的設計上和作曲的編排上內(nèi)容和形式過于陳舊,缺乏足夠的創(chuàng)新能力。

二、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的意義

中國音樂市場急需一套符合中國觀眾習慣的原創(chuàng)劇目。在國內(nèi)音樂劇創(chuàng)作領域,確實是一個兩難選擇。制片公司對戲劇藝術(shù)方向的控制也有偏見。音樂劇制作方面也經(jīng)常忽視觀眾對其的審美需求,即使音樂劇的成本巨大,甚至達到數(shù)千萬,但其本身的審美價值較低,也不能弘揚正確的價值觀。因此,簡單的對音樂劇的模仿很難制作出較為經(jīng)典的作品,就算花費很高的成本去制作音樂劇,即使有華麗的服裝、精美的道具、風評很好的音樂劇演員,也很難帶給觀眾很好的觀賞體驗。因此在音樂劇制作過程中,應必須堅持積極創(chuàng)新的態(tài)度,在原有的音樂劇體系中增加新的創(chuàng)作思想。

三、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的具體舉措

音樂劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是振興我國音樂產(chǎn)業(yè)的重要措施。中國音樂劇的產(chǎn)業(yè)化,首先是音樂劇內(nèi)容的創(chuàng)作,包括話題選擇和知識產(chǎn)權(quán)保護。二是要加強音樂劇績效渠道的建設,這是行業(yè)快速發(fā)展的根本問題。第三是音樂劇產(chǎn)業(yè)平臺的整合營銷。該平臺的資源整合功能需要特別強大,例如百老匯售出的每張門票的綜合效益為8美元至9美元,因為聯(lián)合了周邊的酒店、餐飲、娛樂甚至泊車等產(chǎn)業(yè)等。

(一)制訂“中國音樂劇產(chǎn)業(yè)中長期振興規(guī)劃”

當前,振興中國音樂劇所要做的較為重要的一步,就是需要制定專門的規(guī)劃。制定中國音樂劇發(fā)展的長久規(guī)劃,為音樂劇的發(fā)展奠定堅實的政策基礎。在充分的調(diào)查和研究音樂劇當前現(xiàn)狀的基礎上,應充分發(fā)展音樂劇和當前國內(nèi)的音樂產(chǎn)業(yè),當前國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢不夠良好,沒有較好的發(fā)展平臺以及規(guī)范的產(chǎn)業(yè)鏈條,這些都極大的阻礙了我國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當前的現(xiàn)實和振興中的百年學校的方式,政府應制定正確的發(fā)展規(guī)劃形成正確的導向,也應該對音樂劇行業(yè)的發(fā)展實行保障,如所謂音樂劇公司的破產(chǎn)保護政策,也應對音樂劇的發(fā)展更具前瞻性規(guī)劃。

(二)國家大力扶持和政策引導

當今國家對音樂藝術(shù)和音樂專業(yè)也越來越重視,也對音樂劇的扶持力度更為重視。截至目前,過去30年在中國創(chuàng)作的絕大部分音樂作品大都是由政府進行投資演出的;歷屆“文華獎”、“中國藝術(shù)節(jié)”和“國家舞臺藝術(shù)精品工程”等這些國家獎項的設置都很注重音樂劇的選拔與考核。在我國音樂劇的早期發(fā)展階段,國家給予這些政策的支持與引領是非常重要的。除此之外,此次文化部和藝術(shù)部主板了音樂劇國際論壇。藝術(shù)系副主任陶成專注于“十二五”期間中國音樂藝術(shù)和音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的三步走,這都足以說明我國的國家政策對音樂劇進行著大力的支持。

(三)開設“音樂劇產(chǎn)業(yè)振興高級研修班”

振興我國音樂劇還需要開設音樂劇高級研修班。我國應細分音樂劇的不同專業(yè)和專題,如制作人專業(yè)、舞蹈編導專業(yè)、劇本編寫專業(yè)、導演專業(yè)、舞美設計專業(yè)、表演專業(yè)等。也應具有資深資歷地人來教授音樂劇知識與技巧,并對參與人員實行培訓,對畢業(yè)生進行嚴格的考核制度,提高音樂劇的檔次,也才能創(chuàng)作出更為精尖的作品。

(四)實行制作人中心制

鑒于音樂藝術(shù)制作的獨特性和音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,有必要在過去的音樂劇創(chuàng)作中實行制作人中心機制。即音樂劇的制作人才是整個音樂劇的核心,改變傳統(tǒng)的以導演為核心的機制。在音樂劇的制作和營銷的過程中,制作人應該發(fā)揮核心引導作用。這也對制作人的能力提出了更高的要求,制作人不僅需要專業(yè)的技術(shù),也需要強大的領導能力,也應該對音樂劇市場發(fā)展趨勢有著獨到的見解,要熟知市場發(fā)展規(guī)律,也要有足夠強的社交能力,吸引其他公司對音樂劇制作的融資,能夠緩解劇組成本經(jīng)費的壓力。

(五)研究會將改變其功能,重塑行業(yè)形象

我國的音樂劇仍舊存在著眾多較為嚴重的問題,從業(yè)者的行業(yè)規(guī)范與監(jiān)管都較差,也并沒有建立信息共享機制。這些問題也導致了公眾對音樂劇行業(yè)的不良印象。作為國內(nèi)唯一一家全國性的大型協(xié)會的中國音樂劇研究協(xié)會,其存在著深遠的影響力,但長期以來未能把它所具有的影響力進行完全的發(fā)揮出來。雖然這個現(xiàn)象當今有所改變,但變化的幅度較小,且在當今中國產(chǎn)業(yè)振興額時代背景下,差距仍與預期相比較大。因此,重塑音樂劇行業(yè)的形象是當今發(fā)展音樂劇產(chǎn)業(yè)的重中之重,只有讓音樂劇行業(yè)的行業(yè)形象煥然一新,才能吸引到更多的觀眾,也才能得到更多的影響力。

(六)鼓勵中小型,掌控大制作

音樂劇行業(yè)不應該只關注大型產(chǎn)品的創(chuàng)作,也應該更加重視中小型音樂劇作品的投資。音樂劇作品不一定要巨大的投資,在歐美國家中,即使投入低的成本,有的音樂劇也可以獲得成功,在這次研討會上我們看到的《最后的瞬間》和《媽媽咪呀》,就是明證。在百老匯和倫敦西區(qū),“三大路線”是以創(chuàng)演的高質(zhì)量、低票價、長檔期、高上座率為基礎的,并且必然伴隨高風險。因此我認為,只有從當前中國國情出發(fā),推出國人喜歡的音樂劇品種就是當前音樂劇成功的基礎,只有做到這些,才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。綜上所述,音樂劇產(chǎn)業(yè)對我國有著極為重要的意義,不僅促進了我國經(jīng)濟的發(fā)展,也豐富了我國國民的精神生活,因此,音樂劇行業(yè)是有著好的發(fā)展前景,雖然在發(fā)展過程中有著諸多的問題,但是相應的解決建議可以解決一部分問題。最為重要的是,我國音樂劇行業(yè)要得到更好的發(fā)展,就要重視成本、制作以及演出過程中的所有小的問題,只有重視小的問題,才能取得更好的發(fā)展。

參考文獻:

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作者:李金波 單位:遼寧師范大學音樂學院