服飾在電影藝術(shù)中重要性探究

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摘要：在人類發(fā)展、前進的道路上，電影藝術(shù)的作用不可估量。電影以其獨特的魅力、強大的視覺和形象的表述已經(jīng)成為現(xiàn)代生活重要的組成部分之一。一個國家的電影制作水平也是綜合國力的反映。一部優(yōu)秀的電影能夠讓觀眾從中獲得對生活的感悟，產(chǎn)生情感共鳴。這些都得益于電影藝術(shù)的包容性和綜合性。其中，服飾的重要性不言而喻，社會年代、人物形象、地域特點等電影中不可缺少的元素都可以從服飾中體現(xiàn)出來，給予觀眾足夠多的信息，加深觀眾對電影的理解，以此讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。文章對電影藝術(shù)中的服飾進行深入分析，探究服飾在當(dāng)今電影中所含有的意義以及深刻的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：服飾；電影藝術(shù)；重要性

在人民日益增長的精神需求下，人們對電影的要求和數(shù)量也越來越高。因此，如何將電影中的各種元素，如特效、色彩、道具、時代背景等，進行合理分配和結(jié)合，影響著電影制作的水平，尤其是服裝方面的搭配更是拍攝出一部高質(zhì)量電影的重要因素。通過電影中服飾的顏色、材質(zhì)、款式等，觀眾能直觀地判斷出人物所在的時代、文化環(huán)境、地域特點，以及人物的身份、狀態(tài)甚至內(nèi)心活動。不僅如此，在推動電影劇情上，服飾也擁有不可忽視的作用。因此，在電影藝術(shù)中，服飾的合理運用可以突出電影主題，有助于人物刻畫。由此可見，服飾在電影藝術(shù)中扮演著舉足輕重的角色。

一、服飾預(yù)示背景

電影藝術(shù)中的服飾，能夠清晰地呈現(xiàn)出電影想要展示的社會時代和背景[1]。比如，電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》主要以未來強大的科學(xué)技術(shù)為背景，講述了改造人阿麗塔的故事。在電影的每個場景中，人們擁有不同部位的機械部件，甚至有些角色完全由機械組成，讓觀眾一目了然，瞬間理解電影所處的背景，并感覺到身臨其境，對即將發(fā)生的故事產(chǎn)生濃厚的興趣。這些都是服飾的作用。在電影《滿城盡帶黃金甲》中，服飾的夸張設(shè)計、奢華材料無一不體現(xiàn)出故事發(fā)生在一個繁榮昌盛的時代。電影中的女性多以豐滿為主，傳遞出唐代的女性以豐滿為美的一種觀念，同時也表現(xiàn)出了唐代社會安定、生活富足。電影正是借服飾傳達出了許多不需要用語言傳達的信息，讓電影的元素更加豐富。這樣觀眾們才能各抒己見，挖掘電影背后的意義，傳遞正確的觀念，看電影才真正成為了一種享受[2]。

二、服飾塑造人物

服飾在電影藝術(shù)中的另一重要意義是可以向觀眾清晰地傳遞角色的身份，能夠刻畫人物形象[3]。通常針對不同的角色，服飾在設(shè)計過程中往往會加入與角色性格相對應(yīng)的浮夸、搞笑的元素，深化角色形象，在一出場就能給觀眾傳遞一種角色性格、身份的信息。比如，在《我不是藥神》中，程勇出場時穿著的棕色夾克中夾雜著陳舊感，傳遞出一種得過且過、生活不如意的普通市民的狀態(tài)，能夠帶給觀眾強烈的共鳴；呂受益戴著口罩，穿著最普通襯衫毛衣夾克出場，不必多言，觀眾就能明白，這個角色一定是身患重病，家境貧寒，并且應(yīng)該是治病或吃藥導(dǎo)致的。彭浩（黃毛）一頭黃發(fā)，穿著質(zhì)量相對較差的毛衣夾克，彰顯出人物的叛逆以及生活拮據(jù)的一種狀態(tài)。劉牧師的職業(yè)服裝讓觀眾立刻理解他在電影中的職業(yè)以及善良的性格。劉思慧則穿著開放，帶來一種不拘一格、豪放講義氣的氣場。服飾從側(cè)面將角色們的性格、狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，結(jié)合角色特征的服飾是十分重要的。

三、服飾提升美感

電影藝術(shù)的包容性和綜合性非常大，人們在欣賞一部電影時，畫面和人物的美感往往是重中之重[4]。電影服飾的華麗不僅能夠刺激觀眾們的觀影欲望，更能帶給觀眾們美的享受和對美的感悟。人靠衣裝，服飾在每個人心目中都占有重要地位，對服飾的理解不同也會造成對電影的理解不同。因此，服飾的設(shè)計在電影中的表達能夠體現(xiàn)出實際生活中人們對美的追求和認(rèn)可。比如，《小時代》中角色所穿著的服飾都是設(shè)計組精心設(shè)計并且挑選的。在搬到銀幕上后，給觀眾一種高貴、有氣質(zhì)的美感，整個畫面都呈現(xiàn)出一種和諧的色彩搭配以及強烈的對比效果。此外，《滿城盡帶黃金甲》中，皇帝和皇后所著的黃金色服飾以及太子和士兵的金色盔甲、旗幟，配合著滿地黃色的菊花，整個畫面帶給觀眾的視覺沖擊感不言而喻。即使在電影結(jié)尾廝殺的過程中，整個畫面對服飾的掌控和色彩的把握都體現(xiàn)得淋漓盡致，毫無不適感，反而讓觀眾對古代社會文化生活充滿了想象，對其審美有了更深的了解。因此，服飾不僅可以提升電影的畫面感，更能將觀眾帶入電影中，對電影中的美進行發(fā)現(xiàn)、挖掘和思考。

四、服飾暗示角色心理

在提升美感的同時，幫助觀眾進入角色，探析人物心理變化的不僅是臺詞，服飾也在其中扮演著重要的角色。服飾對角色來說都是量身定做的，體現(xiàn)著角色的隱形特征，能夠合理地表達出角色的內(nèi)心波動和變化[5]?！断蓜ζ?zhèn)b傳》中，趙靈兒從一個無憂無慮的女孩轉(zhuǎn)變成為一個為愛人、國家甘愿犧牲自我的女人。剛開始以淡綠色出場，代表著此時此刻她還不懂世事，是一個天真無邪的小女孩兒形象，表達了對美好生活和愛人的向往。此后的發(fā)展中，慢慢由淺色服飾轉(zhuǎn)變?yōu)樯钌?，預(yù)示著角色的日漸成熟和對未來的不確定。因為愛人的失憶、國家的災(zāi)難，她不得不擔(dān)負(fù)起這個年齡不應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，服飾到最后的深紅色都體現(xiàn)著她不斷地成長，以及內(nèi)心的孤獨和對愛的渴望。

五、服飾推進劇情發(fā)展

服飾不僅能夠刻畫人物心理，還能通過電影中服飾的轉(zhuǎn)變傳遞出一種時間、職業(yè)、場合和環(huán)境的轉(zhuǎn)變，從而在電影中推動劇情發(fā)展，能夠直觀地幫助觀眾理解電影。如校服轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮b、短袖轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠隆⑵炫坜D(zhuǎn)變?yōu)楹头萚6]。如在電影《天國王朝》中，人物服飾的轉(zhuǎn)變向觀眾充分地傳達出角色之間關(guān)系的變化和時間的推進。主人公是一位皇室成員的私生子，由于身份不能被暴露，他一直在社會最底層做著飽受歧視的工作。他灰暗的服飾給觀眾一種廉價感，表達出他對目前生活狀態(tài)的憤怒以及不滿。之后他與父親相遇，父親臨死前將家族傳承的騎士鎧甲贈予主人公。在面見皇帝時，主人公身披騎士鎧甲，第一印象便是這一個久經(jīng)沙場、身經(jīng)百戰(zhàn)的騎士。此時的服飾便多了許多點綴，布料的質(zhì)感十足，搭配騎士鎧甲自然下垂的裙擺，預(yù)示著主人公經(jīng)歷了許多歷練，逐漸變得穩(wěn)重、高貴。最后他成為了保衛(wèi)國家的大將軍，服飾再次發(fā)生了變化。淡藍(lán)色搭配金黃和白色，體現(xiàn)出此時主人公看破一切，渴望和平的一種心理。而在后續(xù)劇情中，為了避免戰(zhàn)爭所帶來的傷害，主人公解甲歸田，回歸了當(dāng)初平靜的生活，穿上了之前簡譜的服裝。然而并不像當(dāng)初那樣充滿憤恨，此時的他心如止水，高貴的氣質(zhì)不言而喻。因此，通過服飾的更替，人物的身份、心理也在不斷變化，以這些變化為線索，電影劇情在服飾的變化中進行發(fā)展，讓觀眾隨著服飾的更替改變自己的心理，和電影形成共鳴。另外，在《延禧攻略》中，魏瓔珞從一名宮女一步步成為令貴妃的過程中服飾也隨之改變。開始時，魏瓔珞的服飾采用的是最簡單的深色色彩，而且沒有任何裝飾，充分體現(xiàn)出她在皇宮中的地位。劇情不斷推移，魏瓔珞的服飾漸漸變得華麗起來，即使劇情沒有交代，通過觀眾對服飾的觀察也能發(fā)現(xiàn)魏瓔珞的身份在逐漸提高，從之前的暗色無裝飾變成了深色擁有華麗刺繡的服飾。深色也表明魏瓔珞的內(nèi)心逐漸強大，對宮廷中的斗爭了然于心，突出了人物的變化，推動了劇情的發(fā)展。因此，服飾在電影藝術(shù)中對劇情的推動有一定作用，合理地運用，還能側(cè)面反映出電影人想要表達的主題。

六、服飾反映主題

電影藝術(shù)的主題千變?nèi)f化，大部分影視通過暗喻表達其主題。因此，服飾往往成為表達電影主題的方式之一。在服飾的色彩中，觀眾可以直觀地感受到電影想表達輕松愉悅的主題還是沉重思考的主題。對服飾奢華的表現(xiàn)，往往能夠?qū)⒅黝}界定為宮廷或家族斗爭，而樸素的服飾，主題則是表達日常生活中的瑣碎以及普通人生活的不易和感悟。如在《水滸傳》中，大部分英雄好漢的服飾都體現(xiàn)出北宋年間底層百姓的生活狀態(tài)，那么故事的主題必定和底層百姓的生活疾苦息息相關(guān)?！都t高粱》中，酒褲和紅色的喜服都代表著當(dāng)時當(dāng)?shù)剞r(nóng)村人民生活的常態(tài)。這樣不僅能夠引起觀眾們的共鳴，還能表現(xiàn)出主人公不畏強敵、豪邁不屈的性格，以此代表當(dāng)時中國人民團結(jié)一致、共同御敵的偉大精神和日本帝國主義的殘忍，突出需要牢記民族歷史、努力拼搏的主題。此外，在《辛德勒名單》中，導(dǎo)演大膽采用暗色的畫面，相比之下，一名小女孩鮮艷的紅色服飾將畫面分層，突出了鮮活、天真、幼小生命，給予觀眾深深的無力感，喚起觀眾的同情心，把對德國納粹慘無人道的殺戮行為無限放大，激起觀眾的情緒。這樣的服飾搭配將二戰(zhàn)時期猶太人慘遭屠殺的經(jīng)歷變得更為沉重，更加深刻地反映出了影片主題。

七、結(jié)語

隨著電影藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，拍攝特效、手法都不可同日而語。同時，作為電影永遠(yuǎn)不可取代的要素之一，服飾也需要電影從業(yè)人員的細(xì)心研究和創(chuàng)新。其在電影中的作用不僅能夠刻畫人物、描述心理、推動劇情、反映主題，更能刺激觀眾的視覺，提高審美程度。此外，服飾的運用能更好地預(yù)示電影人想要表達給大眾的觀點以及價值觀，引起對現(xiàn)代社會中種種現(xiàn)象的深思和改進。電影是人類精神世界的一大寄托，欣賞一部電影從欣賞電影中的服飾開始不可不說是一個好的方法。

參考文獻：

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[6]俞膺潔.視覺形象的服飾魅惑———論新世紀(jì)好萊塢科幻電影中的女性形象[J].當(dāng)代電影,2016(6).

作者:李志芳 單位:中國人民解放軍文化藝術(shù)中心影視部