文學(xué)批評的變化與對策探討

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摘要：隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提升，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，人們的生產(chǎn)生活方式和思維方式都發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，文學(xué)批評得到了前所未有的發(fā)展。進(jìn)入新時代后文學(xué)批評自身也遭遇到了諸多的挑戰(zhàn)。在文學(xué)批評的轉(zhuǎn)型過程中，除了面臨著一個需要被不斷放大的轉(zhuǎn)型之外，其自身也經(jīng)歷著宏觀考察力度小、關(guān)注板塊小、適應(yīng)能力差等問題，因此對于文學(xué)批評遇到的難點(diǎn)和面臨挑戰(zhàn)的探討，將對于文學(xué)批評今后的發(fā)展具有重要的理論意義與實(shí)踐意義。文章首先介紹了文學(xué)環(huán)境的異動，其次介紹了文學(xué)批評的新變，再次介紹了文學(xué)批評遇到的難點(diǎn)和挑戰(zhàn)，又次闡述了完善文學(xué)批評的對策，最后對全文進(jìn)行歸納總結(jié)。

關(guān)鍵詞：文學(xué)批評；文學(xué)；文化；轉(zhuǎn)型

一、文學(xué)環(huán)境的異動

文學(xué)批評是文學(xué)事業(yè)不可分割的重要組成部分，文學(xué)批評和具體生活時代的發(fā)展緊密相關(guān)。因此，社會的發(fā)展和時代的變化，必然會對文學(xué)批評產(chǎn)生重要的影響。文學(xué)批評在經(jīng)歷了80年代的洗禮、90年代的淬煉，在進(jìn)入新世紀(jì)后正在以前所未有的方式發(fā)展和變化，在這種發(fā)展和變化中讓人喜憂參半。文學(xué)批評的發(fā)展給人們最直觀的感覺就是感覺文壇圈子在不斷的擴(kuò)大，但是對于文學(xué)的研究深入?yún)s在不斷減小。似乎文壇的門檻在不斷降低，人們都能夠談?wù)撐膶W(xué)，但是真正意義上的文學(xué)似乎在不斷的萎縮。當(dāng)下文學(xué)的變化與社會環(huán)境和時代背景密切相關(guān)，這就是文學(xué)賴以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段對于文學(xué)變化產(chǎn)生的巨大影響。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段所對應(yīng)的就是市場化、大眾化和傳媒化。這三組內(nèi)容存在一一對應(yīng)的關(guān)系，它們彼此之間相互聯(lián)系相互影響。這三組內(nèi)容對于文學(xué)批評的影響，已經(jīng)從過去的單一化格局，朝著更加多元化的格局發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)文學(xué)陣地

文學(xué)期刊屬于傳統(tǒng)文學(xué)形式，期刊種類繁多、期刊的檔次也各有差別、作者的水平也有所區(qū)分、作品的形式和內(nèi)容也較為繁多，上述內(nèi)容的存在是構(gòu)成文壇發(fā)展的中堅(jiān)力量。事實(shí)上，進(jìn)入新媒體時代后，文學(xué)期刊作為這一種傳統(tǒng)的文學(xué)陣地，在過去基本上就等同于整個文壇。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對于文壇的定位發(fā)生了重大的變化，不僅僅局限于把出版、發(fā)行的陣地當(dāng)作整個文壇來看待，文學(xué)出版以前更多的是為書店、郵局等舊有的文學(xué)生產(chǎn)流通體系所服務(wù)，而當(dāng)下文學(xué)期刊已經(jīng)不再是文壇的主要構(gòu)成，而僅僅是文壇的一個組成部分，這個部分雖然仍具有重要的影響力，但是文學(xué)期刊陣地對于社會的影響力卻在不斷下降，并且有很多的傳統(tǒng)期刊文學(xué)和傳統(tǒng)的批評形式在新時代背景下在尋求轉(zhuǎn)型，甚至?xí)呦騽e的圈子。以圖書出版為依托的市場化文學(xué)在市場經(jīng)濟(jì)影響下得到了前所未有的發(fā)展。過去的文學(xué)圈是期刊和圖書二分天下，隨著信息時代的到來，文學(xué)市場發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，文學(xué)滲透的領(lǐng)域也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，即便如此圖書出版仍然是文學(xué)批評和文化產(chǎn)生的重要方式。就長篇小說來說，在市場經(jīng)濟(jì)沒有介入之前，長篇小說的盈利主要是被少數(shù)的名家所享有，隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，對于一般的作家來說，只要是其文學(xué)作品具有一定的價(jià)值，經(jīng)過適當(dāng)?shù)陌b也能夠找到合適的出版社出版發(fā)行，然后也能夠有所盈利。所以對長篇小說來說，出版的作品數(shù)量不多、且只能被少數(shù)名家所享有的時代已經(jīng)過去。市場手段進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域以后，一些本身不具有名氣的小說作家在經(jīng)過適當(dāng)?shù)陌b以后也有可能受到廣泛的推崇，甚至能夠成為備受暢銷的作品。市場化的運(yùn)作模式能夠打開圖書出版的渠道、降低圖書出版的門檻，能夠讓更多的作家有機(jī)會被讀者看到。

（二）網(wǎng)絡(luò)傳媒陣地

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)的傳媒形式遭受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)傳媒已經(jīng)逐步成長成為文壇整體中不可缺少的新生代力量。當(dāng)前的文化領(lǐng)域，除了傳統(tǒng)的文學(xué)形式以來，還派生出來了手機(jī)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客文學(xué)等多種多樣的文學(xué)形式，并且受到了廣大青年讀者的喜歡，這也讓網(wǎng)絡(luò)多媒體等新媒體文學(xué)逐步成為年輕受眾閱讀文學(xué)的最重要的方式。

二、文學(xué)批評的新變

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和市場環(huán)境的變化，文學(xué)批評作為文學(xué)領(lǐng)域的重要組成部分，其自身也受到了一定的影響，并且發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。從當(dāng)前文學(xué)批評的發(fā)展態(tài)勢來看，文學(xué)批評經(jīng)歷了過去單一格局向一分為三的方向發(fā)展，逐步形成了以專業(yè)批評、媒體批評、網(wǎng)絡(luò)批評為主的批評方式，這三類主體之間相互依存相互競爭，并且構(gòu)成了當(dāng)前文學(xué)批評的主要形式，并且以各自的方式支撐著文學(xué)批評格局的發(fā)展，并且吸引了無數(shù)的受眾。

（一）傳統(tǒng)文學(xué)批評

傳統(tǒng)文學(xué)批評主要是由兩類批評家所構(gòu)成，分別是就職于高校、科研機(jī)構(gòu)的教學(xué)科研工作者和供職于文化部門的文學(xué)批評從業(yè)人員。文學(xué)科研工作者多數(shù)都有著較為扎實(shí)的文學(xué)理論知識和深厚的文學(xué)素養(yǎng)和文學(xué)功底。這些文學(xué)批評者身上具有特色的文學(xué)研究特質(zhì)，不管是就文學(xué)批評論題的選取還是論題的闡述上都能夠具有扎實(shí)穩(wěn)健的表述，對于當(dāng)前社會的重大社會現(xiàn)象和政策問題進(jìn)行闡述是他們的長處。專業(yè)的文學(xué)批評從業(yè)人員者他們大多長期能夠跟隨文學(xué)批評的發(fā)展態(tài)勢和動向，對于文學(xué)發(fā)展的的動向和新人新作都有較為清晰的了解和把握，并且對于身邊的社會現(xiàn)象也比較敏感，常常能夠采用及時性解說的方式進(jìn)行闡述，能夠充分展現(xiàn)批評的敏感和靈動。上述兩種批評類型能夠相互呼應(yīng)相互影響，并且已經(jīng)成為構(gòu)成當(dāng)下傳統(tǒng)文學(xué)批評的基本陣營。

（二）媒體批評

媒體批評是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)發(fā)展起來的一種批評形式，它是由網(wǎng)站、電臺、記者、編輯構(gòu)成的各類媒體平臺。對于上述媒體也能夠從多種角度進(jìn)行細(xì)分，主要可分為行業(yè)類、專業(yè)類、黨政類、大眾類等。從發(fā)表形式來看，它包括音頻的、視頻的、紙質(zhì)的、網(wǎng)絡(luò)的等形式。不同類型的媒體在對文化、文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行采訪報(bào)道后，就會充分展示出其行業(yè)所通有、共有的一種價(jià)值取向，他們更擅長從熱點(diǎn)、焦點(diǎn)出發(fā)，將社會事件話題化、事件化、戲劇化、娛樂化。不管是哪一種類型的媒體批評身上總是能夠或多或少的發(fā)現(xiàn)上述影子，總是能夠引起輿論的軒然大波。媒體是引導(dǎo)輿論的重要手段，也是把控信息的重要管道，媒體批評對于社會輿論的影響具有重要作用，也已經(jīng)成為影響輿論走向的最重要的渠道。發(fā)展至今，媒體批評已經(jīng)成為文學(xué)批評中最重要且最具影響力的一種批評手段。

（三）網(wǎng)絡(luò)批評

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)傳媒作為一種新型的批評形式也已經(jīng)變的更加的成熟，從事網(wǎng)絡(luò)批評的主要是在一些文學(xué)網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站上寫評論文章的人員，上述人員的身份具有較強(qiáng)的隱蔽性，其中不乏有一些專業(yè)的評論類人員。網(wǎng)絡(luò)批評與上述兩種批評形式相比力量并不那么彰顯，這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)批評類的言論雖然較多，但是網(wǎng)絡(luò)批評類的文章相對較少，并且一些網(wǎng)絡(luò)批評類的文章也容易被一些網(wǎng)絡(luò)批評言論和炒作所遮蔽。較其他批評形式來說，網(wǎng)絡(luò)批評具有更強(qiáng)的隱蔽性，因此這類評論多數(shù)文風(fēng)犀利，而且具有較強(qiáng)的民間化和草根化傾向。由于網(wǎng)絡(luò)批評寫作的便捷性和互動性，因此網(wǎng)絡(luò)批評的文章得到了迅猛發(fā)展，不管是批評一個人物還是一種社會現(xiàn)象，抑或是一部文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)批評總是能夠充分展現(xiàn)其文風(fēng)犀利的特點(diǎn)，并且具有較強(qiáng)的個人化色彩，文章的內(nèi)容也具有較強(qiáng)的隨意性。雖然網(wǎng)絡(luò)批評從形式上來說相對隨意，但是從影響力和發(fā)展趨勢來看，這種新形勢的文學(xué)評論，也將會在今后的文學(xué)批評中占據(jù)越來越重要的位置。文學(xué)批評的發(fā)展和變化已經(jīng)成為一個客觀存在的事實(shí)。不論時代如何發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)評論都是文學(xué)活動的基石，都在文學(xué)領(lǐng)域中占據(jù)重要分量，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)評論具有專業(yè)性，對于文學(xué)評論的發(fā)展具有重要的促進(jìn)作用。

三、文學(xué)批評遇到的問題與對策

（一）文學(xué)批評遇到的問題

隨著時代的發(fā)展和變化，文學(xué)批評從單一的傳統(tǒng)文學(xué)批評出發(fā)，逐步衍生出了媒體批評、網(wǎng)絡(luò)批評，這是時生重大轉(zhuǎn)變的結(jié)果，也是當(dāng)下文化生活日益豐富的結(jié)果。我們現(xiàn)在所應(yīng)做的就是要正視文學(xué)批評的發(fā)展趨勢，尊重這一客觀存在的事實(shí)，只有這樣才能夠做出正確的引導(dǎo)、才能確保文學(xué)批評向著積極健康的方向發(fā)展。文學(xué)批評一分為三后，其所帶來的問題也是顯然易見的。網(wǎng)絡(luò)批評和新媒體批評，正在以自己的方式不斷擴(kuò)大自身的影響力，并且對于傳統(tǒng)的文學(xué)批評發(fā)起一次又一次的沖擊，讓文學(xué)評論面目變得模糊不堪。傳統(tǒng)的文學(xué)評論和主流的文學(xué)評論正在經(jīng)歷著一場喧鬧的爭吵，各自的生存和發(fā)展也正在經(jīng)歷前所未有的挑戰(zhàn)。從當(dāng)前的社會背景來看，我們會發(fā)現(xiàn)當(dāng)下文學(xué)批評自身也存在諸多的問題，上述問題有的來自于內(nèi)部，有的來自外部環(huán)境，有的發(fā)展速度較快，有的則發(fā)展相對滯后。我們只有充分認(rèn)識到上述問題，才能夠改變這一問題。文學(xué)批評存在的問題主要體現(xiàn)在兩個方面：一個方面是關(guān)于文學(xué)批評傾向性和整體性走向的問題，當(dāng)前的文學(xué)批評中缺少比較有理性和洞察力的批評。造成上述問題的原因體現(xiàn)在批評者不愿意花費(fèi)較大的心思去進(jìn)行觀察和思考，因此文學(xué)批評的現(xiàn)狀越來越復(fù)雜、作品也越來越良莠不齊。同時對于一些社會現(xiàn)象的評論有時需要從文化學(xué)、社會學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)乃至信息學(xué)的方向出發(fā)，而這些素質(zhì)顯然不是一般的文學(xué)批評家所具備的，這是造成當(dāng)前文學(xué)評論中出現(xiàn)評論缺席和評論失語的重要原因。另一方面體現(xiàn)在評論家更多的是選擇說好話，而不是選擇說真話實(shí)話。造成現(xiàn)象的出現(xiàn)的原因也是多種多樣的，評論家越來越不具備勇氣，不能直面社會問題、勇于表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)觀點(diǎn)。批評家的思想氣質(zhì)和人文精神的缺失，也是造成批評風(fēng)格不突出和藝術(shù)個性缺失的重要原因。社會環(huán)境復(fù)雜，文壇怪象頻出，這正是需要文學(xué)批評出現(xiàn)的時代，但是從文學(xué)批評的真實(shí)實(shí)踐來看，文學(xué)批評顯然具有較大的滯后性，并且文學(xué)批評的聲音也非常的微弱。文學(xué)批評顯然不應(yīng)該僅僅局限于創(chuàng)作、作家、或具體的作品的賞析，還應(yīng)該針對社會化問題進(jìn)行評論。在對文化市場仍然采用行政化管制的過程中，好的文學(xué)批評應(yīng)該具有創(chuàng)新精神和批評精神，只有這樣才能不辱使命。

（二）完善文學(xué)批評的對策

對于文學(xué)批評來說，除了需要公眾的理解，還應(yīng)該得到多方面的扶持。既需要不斷壯大文學(xué)評論者的隊(duì)伍，還應(yīng)該注重評論者評論精神的培養(yǎng)，同時還應(yīng)該盡快結(jié)束當(dāng)前文學(xué)評論圈散兵游勇的狀態(tài)，建立一個能夠進(jìn)行彼此交流的機(jī)制，建立相關(guān)的機(jī)制或組織，充分發(fā)揮集體或組織的價(jià)值，針對社會熱點(diǎn)問題進(jìn)行深入的溝通和交流，只有這樣才能夠充分發(fā)揮文學(xué)評論的價(jià)值。對于文學(xué)評論陣地來說，還需要一定的傳播工具、需要得到一定的條件的支持。當(dāng)下文學(xué)評論類文章主要是評論者在一些專業(yè)性的報(bào)紙上進(jìn)行評論，其受眾相對較小、社會影響力相對有限。在一些社會影響力相對較大的媒體上基本上沒有文學(xué)評論的立足之地。即便是一些發(fā)表在大報(bào)紙、期刊上的評論類的文章也大多數(shù)經(jīng)過了媒體的刪減和加工，這樣的傳播手段和傳播方式并不能夠起到較大的影響力。對于文學(xué)批評來說在其發(fā)展過程中的確遇到了諸多的問題，但是文學(xué)評論應(yīng)該在這樣的社會背景和環(huán)境中學(xué)會自立自強(qiáng)，并且需要坦誠的面對現(xiàn)實(shí)狀況。針對庸俗化的文化市場環(huán)境，評論家應(yīng)該增強(qiáng)其社會責(zé)任性和使命感，承擔(dān)起作為知識分子的責(zé)任與良知，只有這樣才能夠確保文學(xué)批評能夠充分發(fā)揮其價(jià)值，能夠讓評論者產(chǎn)生仗義執(zhí)言、激濁揚(yáng)清的社會效果。對于文學(xué)評論者來說，也應(yīng)該不斷提升自己的個人修養(yǎng)和知識儲備。針對社會問題的評論，已經(jīng)不單單是文學(xué)領(lǐng)域的評論，其可能涉及諸多例如經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、人口學(xué)、社會學(xué)等多方面的知識，只有評論者不斷提升自己的個人修養(yǎng)，才能夠更敏銳的發(fā)現(xiàn)社會問題，才能夠準(zhǔn)確的找到問題的解決方法。文學(xué)評論者應(yīng)該從宏觀和微觀的角度去發(fā)現(xiàn)社會問題，力求準(zhǔn)確發(fā)現(xiàn)病灶，力求能夠準(zhǔn)確的表達(dá)，對于該提倡的應(yīng)該大力提倡，對于能理解的也應(yīng)該盡力理解，對于該批評的也應(yīng)該大膽的發(fā)表意見，只有善于、敢于發(fā)出屬于自己的聲音，才能夠切實(shí)改善當(dāng)前文學(xué)批評的環(huán)境。

結(jié)語

為了能夠更好的改善當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)狀，作為批評家應(yīng)該力求從思想上、觀念上、語言上與時俱進(jìn)，保持文學(xué)批評家思想敏感度的同時，還應(yīng)該勇于承擔(dān)社會使命，針對當(dāng)前的社會問題和文學(xué)問題應(yīng)該大膽的發(fā)表自己的觀點(diǎn)和看法，應(yīng)該保持自己思想上的獨(dú)立，應(yīng)該保持一個評論人應(yīng)有的客觀中立的立場，只有這樣才能確保文學(xué)批評能夠在新的時代背景下茁壯成長、能夠被更多的人所接受和理解、才能夠不斷發(fā)展壯大文學(xué)批評的隊(duì)伍。文學(xué)批評雖然經(jīng)歷了重大的轉(zhuǎn)型，但是我們相信新的文學(xué)批評格局形成后又會趨于穩(wěn)定，繼續(xù)發(fā)揮其促進(jìn)文學(xué)、文化、社會進(jìn)步的價(jià)值。

作者：杜曉剛 單位：宿州職業(yè)技術(shù)學(xué)院