經(jīng)典童話故事精選(九篇)
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第1篇：經(jīng)典童話故事范文
在故事開始時(shí)，王后坐在在一個敞開的窗戶邊，冬雪像針一樣刺破了她的手指，導(dǎo)致三滴鮮血滴落在雪地和烏木窗框上。她欣賞著三種顏色的混合變化，對自己說：“哦，我多么希望我有一個女兒，皮膚像雪一樣白，嘴唇像血一樣紅，頭發(fā)黑得像烏木窗框”。不久之后，女王的確生一個女兒像皮膚雪一樣白，嘴唇像血一樣紅，頭發(fā)黑得像烏木一樣。他們便給她取名叫白雪公主，不久之后，女王去世。
經(jīng)過一年之后，國王娶了一個新妻子，這個妻子非常的美麗，但是她目空一切俄日企鵝非常驕傲。這個新王后擁有一個神奇的魔鏡，每天早上她問：“魔鏡在我手，誰是這塊土地上最美麗的人？”。鏡子總是回答說：“我的女王，你是最美麗的在那塊土地上?！芭蹩偸歉械胶芨吲d，因?yàn)槟хR從來沒有撒謊。但是，當(dāng)白雪公主長到七歲，她變得美如天使甚至比女王更美麗。當(dāng)王后問她的鏡子，它回答：“我的女王，你是這里最美麗。但白雪公主比你更美麗一千倍?！?/p>
女王很震驚，她的臉因?yàn)樯鷼庾兊糜志G又黃，內(nèi)心充滿嫉妒，從那一刻她的心開始反感白雪公主。嫉妒和驕傲，像雜一般在她的內(nèi)心生長，讓她徹夜難眠。女王命令一個獵人把白雪公主帶到森林的最深處殺掉。她要求獵人帶回白雪公主的心肝，以證明白雪公主死了。獵人將白雪公主到森林里，但當(dāng)他提高自己的刀后，他發(fā)現(xiàn)自己無法下狠心殺死她。
白雪公主看見了獵人的舉動抽泣得祈求獵人：“哦，親愛的獵人，請不要?dú)⑽遥∽屛易约毫私馕易约旱纳?，我將跑進(jìn)森林，再也不會回來！”。獵人認(rèn)為他離開白雪公主后，女孩一定會被野生動物吃掉。他就向一個廚師要了野豬的心肝交給了女王。
蜿蜒穿過森林后數(shù)日，白雪公主發(fā)現(xiàn)一個屬于小矮人的小別墅。因?yàn)闆]有人在家，她吃一些飯，喝了點(diǎn)酒，然后拼起了所有的床。最后拼起的床足夠讓她舒適躺下，她就在床上睡著了。當(dāng)小矮人回家時(shí)，他們立即就能知道有人偷偷潛入的，因?yàn)榧依锏囊磺卸际且粓F(tuán)糟。
在他們大聲討論誰偷偷潛入了自己的家，最后發(fā)現(xiàn)熟睡的白雪公主。這時(shí)女孩醒來了，對他們解釋發(fā)生了什么事，小矮人憐憫她，說：“如果你保持房子的整潔，做飯，鋪床疊被，洗衣服，縫紉，和編織，并使一切干凈有序，你就可以和我們住在一起，你會有你想要的一切。但他們警告她獨(dú)自在家時(shí)要小心，不要一個人到山里亂跑，也不要相信陌生人。
第2篇：經(jīng)典童話故事范文
【關(guān)鍵詞】RCV系統(tǒng)凈化支路；故障樹分析；浮動式核電站
0 概述
化學(xué)和容積控制系統(tǒng)（RCV）凈化支路是浮動式核電站一回路系統(tǒng)重要的輔助系統(tǒng)之一，主要功能是去除反應(yīng)堆冷卻劑中的部分可溶性雜質(zhì)和部分懸浮物，使冷卻劑中的雜質(zhì)濃度低于允許值，以降低安全殼內(nèi)的放射性劑量水平。RCV系統(tǒng)凈化支路的性能和可靠性對浮動式核電站運(yùn)行的安全性和可靠性有重要影響。
本文利用Risk-Spectrum軟件對RCV系統(tǒng)凈化支路進(jìn)行了故障樹分析。根據(jù)分析結(jié)果確定了影響可靠性和安全性的因素，并針對性地提出了相應(yīng)的改進(jìn)措施，以提高RCV系統(tǒng)凈化支路的固有可靠性和安全性。
1 系統(tǒng)簡介
RCV系統(tǒng)凈化支路，包括兩臺除鹽泵、一臺再生式熱交換器、一臺下泄熱交換器、一臺混床除鹽器、一臺過濾器及相應(yīng)的管道、閥門和儀表等。
反應(yīng)堆冷卻劑系統(tǒng)正常運(yùn)行期間，除鹽泵驅(qū)動流經(jīng)RCV系統(tǒng)凈化支路的冷卻劑以實(shí)現(xiàn)凈化功能，串聯(lián)設(shè)置的再生式熱交換器和下泄熱交換器將高溫冷卻劑降低到離子交換樹脂允許的工作溫度?；齑渤}器是一個內(nèi)部裝有以一定比例混合的核級陰陽樹脂的立式圓柱形壓力容器，低溫冷卻劑在其中通過離子交換完成水質(zhì)凈化，并通過過濾方式除掉部分懸浮雜質(zhì)，凈化后的冷卻劑經(jīng)再生式熱交換器升溫后返回反應(yīng)堆冷卻劑系統(tǒng)。
RCV系統(tǒng)凈化支路與設(shè)備冷卻水系統(tǒng)和可靠供電系統(tǒng)存在相關(guān)性。設(shè)備冷卻水系統(tǒng)為除鹽泵提供冷卻水，并為下泄熱交換器提供冷源；可靠供電系統(tǒng)為兩臺除鹽泵及相關(guān)電動閥門提供電力支持。
2 故障樹分析
2.1 頂事件
根據(jù)RCV系統(tǒng)凈化支路的功能和運(yùn)行工況，并結(jié)合事件序列分析中的邊界條件和成功準(zhǔn)則，確定RCV系統(tǒng)凈化支路需要分析的故障樹頂事件：正常運(yùn)行期間，凈化功能失效。
成功準(zhǔn)則：正常運(yùn)行期間，RCV凈化支路無法連續(xù)凈化冷卻劑。
2.2 建模假設(shè)及簡化
為了簡化和壓縮故障樹規(guī)模，本文故障樹分析過程中，對系統(tǒng)按如下原則進(jìn)行簡化和建模假設(shè)。
2.2.1 簡化原則
a.對失效不會直接或間接導(dǎo)致頂事件發(fā)生的設(shè)備，不予考慮，明確建樹的邊界條件；
b.與安全無關(guān)的測量儀表被簡化掉，在建模中不予考慮；
c.明確定義前沿系統(tǒng)與支持系統(tǒng)之間的接口，相應(yīng)的水源、電源、氣源和信號等支持系統(tǒng)均以轉(zhuǎn)移門的形式轉(zhuǎn)到相應(yīng)的支持系統(tǒng)故障樹中。
2.2.2 建模假設(shè)
a.認(rèn)為系統(tǒng)是不可修復(fù)的；
b.部件僅有兩種狀態(tài)：成功或失效；
c.在始發(fā)事件范圍之外，不考慮系統(tǒng)管道的失效；
d.正常運(yùn)行期間，RCV凈化支路連續(xù)運(yùn)行，系統(tǒng)運(yùn)行中需要進(jìn)行動作的能動設(shè)備均為自動控制，故不考慮人因誤操作。
2.2.3 系統(tǒng)狀態(tài)約定
RCV凈化支路投入運(yùn)行前，除鹽泵RCV001PO和RCV002PO均停運(yùn)，電動閘閥RCV001VP、RCV013VP、電磁閥RCV007VP、止回閥RCV002VP、RCV003VP，RCV025VP、截止止回閥RCV009VP的止回功能均處于關(guān)閉狀態(tài)，凈化支路中其他閥門均處于開啟狀態(tài)。
RCV凈化支路正常運(yùn)行期間，除鹽泵RCV001PO和RCV002PO中的一臺處于運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)。電動閘閥RCV001VP、RCV013VP、電磁閥RCV007VP、凈化支路中其他閥門均處于開啟狀態(tài)
2.3 故障樹構(gòu)造
基于上述基本假設(shè)和對系統(tǒng)的分析，建立了RCV凈化支路故障樹，并用Risk-Spectrum 1.1.3.0程序進(jìn)行了分析。
2.4 故障樹分析結(jié)果
采用Risk-Spectrum 1.1.3.0程序?qū)CV凈化支路故障樹模型進(jìn)行分析，頂事件發(fā)生概率為2.39E-03。
3 結(jié)論
通過故障樹模型的定量計(jì)算得到故障樹頂事件發(fā)生概率及支配性最小割集，從中可以看出：凈化功能失效的概率為2.39E-03。其中混床除鹽器出口管線上過濾器RCV001FI堵塞、混床除鹽器RCV001DE堵塞的影響最大，兩事件的失效概率占頂事件發(fā)生概率的30.1%。其次，除鹽泵RCV001PO、RCV002PO共因啟動失效、截止止回閥RCV009VP止回功能不能開啟、止回閥RCV025VP不能開啟的失效概率占頂事件發(fā)生概率的百分比相同，均為8.36%。因此，要保證凈化功能有效，保證過濾器和混床除鹽器不堵塞是關(guān)鍵，還要提高除鹽泵、截止止回閥RCV009VP以及止回閥RCV025VP的可靠性。
針對以上分析得出的影響RCV凈化支路凈化功能成功實(shí)現(xiàn)的重要影響因素，應(yīng)從以下方面采取措施提高其可靠性：
（1）對于過濾器和混床除鹽器，設(shè)計(jì)中應(yīng)采用經(jīng)試驗(yàn)和在役核電站運(yùn)行考核驗(yàn)證的技術(shù)方案和成熟工藝，充分分析和總結(jié)同類型產(chǎn)品在研制、生產(chǎn)、出廠試驗(yàn)、調(diào)試試驗(yàn)以及在役核電站運(yùn)行中發(fā)生故障的原因及改進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)在運(yùn)行過程中連續(xù)監(jiān)測凈化支路流量，可提高過濾器和混床除鹽器的可靠性，預(yù)防過濾器和混床除鹽器發(fā)生堵塞。
第3篇：經(jīng)典童話故事范文
關(guān)鍵詞：動畫創(chuàng)作；童話題材
中圖分類號：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）26-0048-01
動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)有幾十個年頭了，而童話題材在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用幾乎是伴隨著整個動畫發(fā)展史的成長而成長的。從最初的探索階段，到現(xiàn)在的動畫產(chǎn)業(yè)的百家爭鳴，一路走來，童話故事的在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用都經(jīng)歷了哪些階段？又有什么樣的特點(diǎn)？是一成不變，還是不斷的前進(jìn)創(chuàng)新？從以前單一的創(chuàng)作模式，有限的創(chuàng)作題材，到在現(xiàn)在這個動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是擁有非常多的創(chuàng)作選擇的時(shí)期，童話故事題材在動畫未來發(fā)展中又該何去何從？本文將以上問題，分別從早期迪士尼對于童話創(chuàng)作的傳統(tǒng)運(yùn)用，夢工廠的創(chuàng)新運(yùn)用，來簡述動畫創(chuàng)作中童話故事的具體運(yùn)用；并從根據(jù)揚(yáng)善抑惡，健康向上的價(jià)值觀、具有豐富的想象力以及吸引青少年觀眾，節(jié)省創(chuàng)作成本等三個方面來舉例論證童話故事在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用特點(diǎn)；以及對于童話題材在動畫未來發(fā)展中的展望等展開具體論述。
一、動畫創(chuàng)作中童話題材的運(yùn)用簡述
（一）早期迪士尼對于童話創(chuàng)作的傳統(tǒng)運(yùn)用
沃爾特迪士尼的成功離不開童話故事。他用童話故事做敲門磚敲開了那些伴隨著童話故事長大的人們的心，并且創(chuàng)造了動畫史上，乃至電影史上的一個奇跡，開創(chuàng)了一個新的產(chǎn)業(yè)。74分鐘動畫長片《白雪公主》已成為美國動畫史上的偉大創(chuàng)舉。1937年以前，卡通片只是電影開演前的娛樂節(jié)目，只有十幾分鐘。沃爾特迪士尼的這部《白雪公主》在好萊塢的戲院第一次把動畫當(dāng)作真正的電影來上映時(shí)，卻獲得了包括卓別林等名人在內(nèi)的觀眾的起立鼓掌，童話故事和動畫的完美結(jié)合，使從此動畫史翻開了新的一頁，同時(shí)也改寫了電影史。
（二）夢工廠對于童話的創(chuàng)新運(yùn)用
面對無法撼動的迪斯尼的動畫霸主地位，作為后起之秀的夢工廠想要在美國動畫，乃至世界動畫占有自己的一席之地，看似是件非常難的事情，面對早已深入人心的迪斯尼和公主王子式童話故事并存的人們的童話動畫理念。夢工廠，做出了一個更大膽的叛逆式創(chuàng)新。童話故事的應(yīng)用在此拉開了新的篇章。2001年夏，夢工廠聯(lián)合PDI公司推出了新型童話巨制《怪物史萊克》，創(chuàng)下全球4億5千萬美金票房，抱走歐、美電影獎項(xiàng)，是夢工廠成立以來第一部撼動迪斯尼霸主地位的動畫片。后又于2003年上映了《怪物史萊克2》，2007年上映了《怪物史萊克3》，2010年上映了《怪物史萊克4》。人們在夢工廠對于傳統(tǒng)童話故事的一次又一次的善意式的顛覆中，接受并喜愛上這種新型的童話模式。
二、童話題材在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用特點(diǎn)
（一）揚(yáng)善抑惡，健康向上的價(jià)值觀
伴隨著迪斯尼一起成長的莫過于童話故事了，經(jīng)典，是因?yàn)橐恢笔腔钤谌藗冃闹械膲?。童話是夢幻似的東西，一切的美好都會在這夢中發(fā)生，這里奇跡不是奇跡，而是必然。迪斯尼傳統(tǒng)的童話故事的結(jié)局，我們耳熟能詳，從此，善良的王子和公主過著幸?？鞓返娜兆?，而狠毒的王后則有著悲慘的結(jié)局。這是每個人孩子時(shí)期心中的夢，也是我們作為孩子時(shí)期對這個世界的美丑善惡最開始的認(rèn)知。
（二）具有豐富的想象力
夢工廠僅僅用一部《怪物史萊克》就完全顛覆了早已烙印在人們心中形成的經(jīng)典童話。叛逆式的創(chuàng)新，在這里，真正的王子沒有白馬，沒有華貴的衣服，沒有一切和高貴掛的上邊的東西。但是，在這里，夢工廠告訴了我們，沒有不可能，想象力沒有邊界。唯一與傳統(tǒng)動畫相同的，恐怕只剩下那個幸?？鞓返纳钪?。在史萊克2里面，公主和史萊克都有了美貌的權(quán)利，卻雙雙選擇放棄。這是一種勇氣，震撼人心的勇氣。
（三）吸引青少年觀眾，節(jié)省創(chuàng)作成本
童話題材較其他題材的一個優(yōu)勢在于，故事情節(jié)都是已經(jīng)被大家所熟悉的。會更容易被人們理解并且接受。從商業(yè)價(jià)值考慮，會因?yàn)槎炷茉數(shù)墓适露揭淮笈鷮适赂信d趣的很多青少年的朋友，畢竟童話是他們的心靈上的伙伴。從動畫形象設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)上，更籠統(tǒng)化，節(jié)省一部分設(shè)計(jì)成本。并且因?yàn)閯”臼峭捁适碌年P(guān)系，會節(jié)省一部分劇本創(chuàng)作的成本，將商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)降到最低。
三、結(jié)論
綜上所述，童話題材的運(yùn)用在動畫發(fā)展中起到了關(guān)鍵性的作用，在動畫產(chǎn)業(yè)的探索，發(fā)展，一直到龐大的動畫產(chǎn)業(yè)的形成中，都有著不可替代的位置。童話題材的三大特點(diǎn)：1.揚(yáng)善抑惡，健康向上的價(jià)值觀。2.豐富的想象力。3吸引青少年觀眾，節(jié)省創(chuàng)作成本。決定了童話題材在動畫產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展中將仍會占據(jù)極為重要的一席之地。
第4篇：經(jīng)典童話故事范文
摘要本文以童話故事《怪物史萊克》為例,與傳統(tǒng)經(jīng)典童話進(jìn)行比較分析,著重從故事結(jié)構(gòu)、人物性格等方面來論述以《怪物史萊克》為代表的現(xiàn)代童話對傳統(tǒng)經(jīng)典童話的再創(chuàng)造,以及對現(xiàn)代生活的體現(xiàn)。從而以此為基礎(chǔ)闡明,獨(dú)特的想象力和深厚的現(xiàn)實(shí)性是兒童文學(xué)作品引起兒童閱讀興趣的重要因素。
關(guān)鍵詞:兒童閱讀《怪物史萊克》傳統(tǒng)經(jīng)典童話獨(dú)特性現(xiàn)實(shí)性
中圖分類號:J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A
閱讀是人類最重要的精神活動之一,對傳承各民族的文化、提高自身素養(yǎng)、感知社會進(jìn)步有著至關(guān)重要的作用。人們有一種共識,那就是閱讀活動應(yīng)該從幼兒抓起。早期豐富多彩的、活潑的閱讀活動,是兒童認(rèn)識社會、了解世界的有效方式。高質(zhì)量的閱讀可以促進(jìn)兒童大腦的發(fā)育,促進(jìn)兒童形象思維和抽象思維的發(fā)展,開拓兒童的心靈,豐富他們的感知,可以使兒童的身心在多方面得到全面地發(fā)展和提高。
在信息技術(shù)高速發(fā)展的今天,隨著電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、電腦技術(shù)的普及,兒童的閱讀也出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn),閱讀方式的多元化使他們有更多的選擇,兒童的閱讀興趣也在悄然變化。在新的形勢下,作家們就要研究當(dāng)代兒童的心理,適合當(dāng)代兒童的閱讀要求,創(chuàng)作出更多更好的兒童文學(xué)作品,培養(yǎng)和提高兒童的閱讀興趣,感染兒童純潔的心靈,使他們得到精神上的熏陶。
一
要想創(chuàng)作出受兒童歡迎的好作品,最重要的一點(diǎn)就是作品要有獨(dú)特的想象力,我們甚至可以說,想象力是好的作品的靈魂。下面我們就以現(xiàn)代童話故事《怪物史萊克》為例進(jìn)行論述。
《怪物史萊克》是一部著名童話故事,后被改編為同名動畫電影,一上映就風(fēng)靡全球,曾在戛納電影節(jié)上映,還獲得了奧斯卡獎。作者威廉?史塔克(William Steig)在美國文壇被稱為“神人”。61歲前他是漫畫家,享有“漫畫之王”的美譽(yù)。他天性幽默、樂觀,老年更是一個十足的“老頑童”。61歲涉足兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域,出版了很多兒童圖畫書,并用那種半開玩笑的、又好像大難臨頭似的幽默方式為孩子們講故事,是孩子們著迷的圖畫書作家、兒童小說家。
他的作品源源不斷,而且頻頻摘下大獎。他以《驢小弟變石頭》列名號角圖書的佳作榜上,并獲得了考德科特獎?！独鲜笱泪t(yī)――地嗖頭》得到紐伯瑞佳作獎,他本人也在1988年獲得安徒生獎的提名。他一生創(chuàng)作了《老鼠牙醫(yī)――地嗖頭》、《驢小弟變石頭》、《奇奇骨》等三十多部兒童文學(xué)世界里不朽的佳作。因此有評論家贊嘆道:“沒有史塔克的童年,令人難以想象!”
初讀《怪物史萊克》,你會感覺似曾相識,因?yàn)楣适虑楣?jié)及故事中的人物,糅合了《睡美人》、《白雪公主》、《灰姑娘》等多部傳統(tǒng)經(jīng)典童話故事,但是仔細(xì)閱讀后你會發(fā)現(xiàn),《怪物史萊克》并不是原樣照搬,它只是用了人們耳熟能詳?shù)娜嗣?而主要的故事發(fā)展走向、人物的主要性格特征卻有了顛覆性的創(chuàng)新。
上述幾部傳統(tǒng)經(jīng)典童話故事的主要故事情節(jié)可以用結(jié)構(gòu)主義的方式概括為:公主被施了魔法(或者美麗的女主人公遭遇了苦難)――王子(英雄)歷盡艱險(xiǎn)解救公主(或者女主人公遇到好人、魔法相助)――公主魔法被解除(苦難過去)――公主和英雄(或者王子)從此過著幸福的生活。多少年來這一直是人們喜愛并習(xí)慣的理想模式。在《怪物史萊克》中,一切都發(fā)生了戲劇性的改變,王子沒有按照預(yù)期的時(shí)間來解救公主,而“青怪”史萊克因?yàn)楹芏嗤捜宋镎紦?jù)了他生存的領(lǐng)地――沼澤地,不得不按照弗瓜王的要求來到有龍看守的高塔解救公主,但他并非想娶公主,而是想把公主帶回去做弗瓜王的王后。
故事中的公主在等待著英俊的王子以及偉大的愛情的來臨,并且練就了一身出色的武功。可是,王子沒有來,怪物來了,丑陋而粗暴,更加沒有公主期待的解除咒語的溫柔一吻。史萊克靠著自己的勇敢和力量,在朋友驢子的幫助下,打敗了兇惡的龍,救出了費(fèi)奧娜公主。更有戲劇性的是費(fèi)奧娜公主因?yàn)橹湔Z的控制,美麗的容貌只出現(xiàn)在日落前,日落后就會變得很丑陋。怪物史萊克和公主費(fèi)奧娜產(chǎn)生了愛情,故事的結(jié)局是:從此兩個怪物在一起過著丑陋的生活。
傳統(tǒng)經(jīng)典童話的結(jié)構(gòu)中,常常是“惡有惡報(bào)”的模式,如《白雪公主》中的惡毒皇后跌下山坡摔死了,《小紅帽》中的大灰狼被獵人殺死。而《怪物史萊克》中,壞女巫受到的懲罰是被魔杖化為泡沫,陰險(xiǎn)的查米王子被丑陋的女老板看中,這些可以說減少了童話中的暴力因素。
除了故事情節(jié)的改變之外,作者還賦予了我們所熟悉的類型化的童話人物形象以全新的性格特征,甚至是具有顛覆性的性格特點(diǎn)。如費(fèi)奧娜公主,在傳統(tǒng)經(jīng)典童話中她應(yīng)該是溫柔軟弱,被動地等著王子來拯救,像所有童話中的公主一樣,她們的性格特征是極為模糊的。如《灰姑娘》中,性格稍微鮮明的倒是灰姑娘的后母和兩個姐姐。而在《怪物史萊克》中,公主被塑造成了一個敢愛敢恨、武功了得、極富個性的粗獷形象。很明顯,故事和人物的改變不僅僅是外在的,實(shí)際上是作者在傳統(tǒng)經(jīng)典童話的原型上的一種再創(chuàng)造,可謂“化腐朽為神奇”,正因?yàn)檫@一奇特的想象,一步可貴的創(chuàng)新,使人們熟知的童話人物迸發(fā)出新的生命力,極大地提高了兒童的欣賞興趣。
二
好的兒童文學(xué)作品,要想具有長久的生命力,除了上面所說的獨(dú)特的想象力之外,還應(yīng)該與時(shí)代很好地結(jié)合,體現(xiàn)時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)性。
《怪物史萊克》中,除了人物奇特的外表表明他們是童話人物外,故事情節(jié)、人物語言、行為方式都是極具現(xiàn)實(shí)性、現(xiàn)代性的。在傳統(tǒng)經(jīng)典童話中,人物、主題更多的是類型化的,如善良與丑惡、英俊(美麗)與丑陋鮮明的對立,但是在《怪物史萊克》中,王子變成了怪物,公主變成了丑婆娘。在經(jīng)典童話中,愛情是一種美好的象征,如鏡花水月般迷人,而在《怪物史萊克》中,愛情是主要表現(xiàn)的主題,但同時(shí)也復(fù)雜的多,男女主人公去掉了王子與公主的美麗光環(huán),變成了現(xiàn)實(shí)中活生生的人,正如史萊克會抱怨、嗦;費(fèi)奧娜會打嗝、放屁,而這樣的不雅觀絕不會出現(xiàn)在傳統(tǒng)經(jīng)典童話中。這部童話所傳達(dá)給讀者的內(nèi)涵和理念是與傳統(tǒng)經(jīng)典童話完全不同的,王子與公主也絕不再是簡單的符號,《怪物史萊克》所表達(dá)的完全是現(xiàn)代社會人類的思想和情感。
再有,體現(xiàn)在人們對愛情對象的選擇上。我們在傳統(tǒng)經(jīng)典童話中所看到的是人們選擇美麗、英俊的對象,表達(dá)了人們的愛情理想。而在現(xiàn)代社會,人們的選擇更合乎理性,人們不再只看重外表,更加注重的是一個人的內(nèi)在。因此,我們可以認(rèn)為,《怪物史萊克》是一部成人童話,使得很多成年人看的津津有味?！豆治锸啡R克》雖然是一部童話,但我們絕不會覺得它很虛幻,認(rèn)為它僅僅是一部童話而已,而《睡美人》、《白雪公主》、《灰姑娘》等,卻永遠(yuǎn)都只能是童話。
在傳統(tǒng)經(jīng)典童話中,更多地強(qiáng)調(diào)外力――神力或者魔咒、咒語的力量,使人在現(xiàn)實(shí)面前無能為力,而在《怪物史萊克》中,我們更多地看到了人自身的力量:史萊克的大無畏,勇斗狂龍,驢子的智慧和幽默,費(fèi)奧娜的執(zhí)著和勇敢等,他們可以為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而發(fā)揮最大的能量。所以在《怪物史萊克》中,我們感受到的是一種對人的本體精神的歌頌。
當(dāng)然,傳統(tǒng)經(jīng)典童話和現(xiàn)代童話畢竟產(chǎn)生于不同的時(shí)代,各自反映著不同的時(shí)代生活,它們對兒童產(chǎn)生的作用是體現(xiàn)在不同層面的。如果說閱讀傳統(tǒng)經(jīng)典童話可以給兒童以美的感受和啟迪,增強(qiáng)他們對美好的追求,構(gòu)建他們心中美妙的童話世界。那么,閱讀現(xiàn)代童話應(yīng)該更能讓兒童認(rèn)識現(xiàn)實(shí)社會的生活,增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感,貼近現(xiàn)實(shí)。這樣,他們就能在尋求理想的道路上緊緊把握住時(shí)代的脈搏!
三
《怪物史萊克》和《哈里?波特》等童話作品在全球的巨大成功,充分證明了具有獨(dú)特想象力和濃厚現(xiàn)實(shí)性的作品是深入人心的,具有強(qiáng)大的生命力,反映了當(dāng)代兒童文學(xué)閱讀的成人化和成人閱讀的兒童化趨勢。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的今天,人們通過各種現(xiàn)代化手段,接觸到的生活越來越豐富,兒童所接觸和感受到的生活范圍也無限地?cái)U(kuò)大了。所以,兒童文學(xué)作家們也必須充分發(fā)揮自己的想象力,創(chuàng)作出適合現(xiàn)代兒童閱讀情趣的、浸潤著現(xiàn)代社會生活氣息的、既有獨(dú)特想象力的、又深深的扎根于現(xiàn)實(shí)生活的作品,使兒童受到最好的文化感染。
參考文獻(xiàn):
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第5篇：經(jīng)典童話故事范文
讀后感,讓我感動的一件事,誦讀經(jīng)典，感悟成長,感恩小小動物的童話故事
忽然，迎面升起一輪紅日，灑下的道道金光，就像條條金鞭，驅(qū)趕著飛云流霧。小動物的童話故事
點(diǎn)點(diǎn)的繁星好似顆顆明珠，鑲4嵌在天幕下，閃閃地發(fā)著光。青蛙碧綠的身體上布滿了墨綠色的斑點(diǎn)，白白的大肚子像是充過了氣，一鼓一鼓的。大紀(jì)元
亮晶晶的春雨，像一群天真爛漫的娃娃，在高空中云集，嬉戲而下，咿咿呀呀，歡蹦亂跳地?fù)溥M(jìn)大地母親的懷抱。繅絲姑娘迥然不同：藍(lán)布棉襖，黑粗呢短大衣，草綠色長褲，脖子上的紗巾是白的，扎小辮的頭繩是根黑毛線。,紅領(lǐng)巾心向黨,未來的機(jī)器人
第6篇：經(jīng)典童話故事范文
我們可以從幾個戲仿經(jīng)典童話的廣告案例中深入探討一下戲仿應(yīng)用的主要方式。案例一：童話情節(jié)或主題的戲仿童話情節(jié)和主題的戲仿多出自世界經(jīng)典童話，例如《格林童話》、《安徒生童話》、《一千零一夜》，以及迪斯尼的經(jīng)典影視片。這些故事情節(jié)為大眾所熟知，廣告產(chǎn)品的功效通過這些情節(jié)被自然烘托出并很好地融入到故事情節(jié)中，讓受眾在回味經(jīng)典的過程中不知不覺就接受了廣告，可謂一舉多得?！度n苣女孩》講述的是愛吃萵苣的媽媽吃了巫婆家的萵苣，不得已將出生的女兒交由巫婆撫養(yǎng)，巫婆將女孩關(guān)在一座很高卻沒有出入口的塔上，為方便自己上下給女孩子留下了很長的發(fā)辮，女孩長大成人后王子來到塔下借其發(fā)辮攀爬而上，最終他們用剪下的發(fā)辮誘騙巫婆上當(dāng)將其殺死，解救了萵苣女孩。這則故事中最重要的場景就是女孩垂下的發(fā)辮可任由人攀爬而上，BRU蘇打水正是很好地利用了這一情節(jié)。廣告中雖未出現(xiàn)產(chǎn)品，卻利用了隱喻的方式來說明BRU蘇打水具有非常吸引人的誘惑力，童話中只有一位王子爬至塔上與女孩約會，而該廣告中卻出現(xiàn)了三位或者更多的“王子”參加聚會，以至于該產(chǎn)品在比利時(shí)成為最暢銷的蘇打水品牌，對受眾富有無比的吸引力。
廣告對童話情節(jié)或主題的戲仿也通常圍繞故事的主線或者故事的結(jié)局展開，故事的主人公或因?yàn)閺V告產(chǎn)品而改變命運(yùn)，或者因?yàn)樵搹V告產(chǎn)品才有了原來的故事結(jié)局。這一類童話元素運(yùn)用的同時(shí)，除了大量使用戲仿手法，通常也使用了大量的暗喻，廣告中反而通常不出現(xiàn)產(chǎn)品，只在特別位置出現(xiàn)產(chǎn)品商標(biāo)或者口號，畫面簡潔、富于聯(lián)想。無論是戲仿童話情節(jié)還是童話主題，正因?yàn)橛辛嗽搹V告產(chǎn)品的出現(xiàn)才使得童話元素的運(yùn)用更為精彩和意外，產(chǎn)品形象和效果卻顯得更為突出。沃爾沃公司推出的新款汽車（圖略），強(qiáng)調(diào)的主題就是七個座位空間。有趣的是該廣告戲仿的童話是《白雪公主》，眾所周知白雪公主被七個小矮人所救，后來八個人一起生活?？墒沁@款沃爾沃汽車只有七個座位，那么多出來的公主該坐哪里？小矮人們怎會放棄與愛車為伴的機(jī)會。此廣告引人遐想，似在情理之中又在情理之外。案例二：童話人物的戲仿童話人物在廣告中被戲仿的案例是最多的，僅1998年至2010年間，現(xiàn)代廣告中運(yùn)用到《阿拉丁》《白雪公主》《小紅帽》《灰姑娘》《萵苣女孩》這五則經(jīng)典童話人物戲仿的就有77則，其余童話人物形象更多得不勝枚舉。每一則童話故事中總有一個或者多個主人公，故事情節(jié)圍繞主人公展開，他們既是童話的主要元素也有可能是童話的主線。廣告也往往利用產(chǎn)品對童話中的主人公進(jìn)行戲仿，將產(chǎn)品的功效和用途置換于主人公身上，雖不完整表達(dá)整個童話，卻讓消費(fèi)者一眼就認(rèn)出這是哪則童話的主人公。將純凈的礦泉水賣給美人魚是法國依云礦泉水的經(jīng)典廣告創(chuàng)意，該品牌一直以來就提倡水的純凈與天然。該廣告中運(yùn)用的童話人物來自于《海的女兒》中善良純真的美人魚公主。童話中的美人魚公主生活在純凈的大海中，從小美麗善良，為了純真的愛情最后變成了泡沫。廣告中的藍(lán)色背景似乎是海面以下，體現(xiàn)出的正好是純凈，而美人魚公主給消費(fèi)者留有的印象又正好是純潔善良，二者都在說明純凈與天然，這與廣告產(chǎn)品的品牌形象不謀而合，消費(fèi)者會愛屋及烏地聯(lián)想到蔚藍(lán)的大海、純潔的美人魚、純凈的依云礦泉水。東方人以白為美，歐美年輕人崇尚茶色是健康的膚色，妮維雅茶色噴霧廣告就利用白雪公主大做文章，所不同的是童話中的白雪公主之所以叫“白雪”其最重要原因就是“白”，可廣告中雖出現(xiàn)了白雪公主形象卻是靠白色衣服的襯托，人物卻是個“黑”人，這正是該廣告產(chǎn)品的功效（歐美年輕人崇尚茶色是健康的膚色）。該廣告顛覆了童話中原有的人物形象設(shè)置，雖反其道而行卻未改變?nèi)藗儗ν捲氐恼J(rèn)知，可見童話元素運(yùn)用非常到位。案例三：童話道具的戲仿對童話道具的戲仿也是童話元素運(yùn)用的重要表現(xiàn)之一，廣告中的產(chǎn)品往往替換了童話中的重要道具，再使用夸張或者比喻的手法突出產(chǎn)品的品牌意義或者功效，使得受眾對產(chǎn)品表示認(rèn)同并且留有強(qiáng)烈印象。
對道具的戲仿往往從童話故事的主要情節(jié)和環(huán)境入手，即使是虛幻的童話展現(xiàn)，只要對童話的合理情節(jié)和人物有所認(rèn)知，那么即使是虛幻存在的種種道具看來也并非異乎尋常。經(jīng)典童話《美女與野獸》中的王子因其暴虐被巫師施了魔咒變成野獸以示懲罰，善良的女孩不因?yàn)橐矮F的長相嚇人，與其相愛而獲得解救之法。其中美女與野獸共舞的場景是該童話的經(jīng)典情節(jié)，美輪美奐的場景布置讓人眼前一亮,穿著美麗曳地長裙的美女與野獸翩翩起舞……，可是Meltin'Pot牛仔服裝廣告卻置換了重要的道具———美女的夢幻長裙，將其換成了釘滿口袋和補(bǔ)丁的Meltin'Pot牛仔裙（圖略）。雖都是長裙，卻大相徑庭，不過其特殊的面料和款式卻似乎又充滿野性，不僅沒有削弱童話的故事情節(jié)，反而更烘托出了該產(chǎn)品的特殊視覺效果，給受眾意想不到的視覺沖擊力。美國友邦保險(xiǎn)是一家起源于中國并有著近八十年歷史的老公司，經(jīng)營時(shí)間長、業(yè)務(wù)范圍廣是其一貫特色。其廣告中（圖略）所使用的童話元素是《阿拉丁》中的神燈，我們知道該童話中的神燈中住著可以滿足主人一切愿望的燈神，使該物品成為該童話的主要道具，而廣告中只是很巧妙地引用了該道具，形象的說明了友邦保險(xiǎn)能滿足顧客一切需求的服務(wù)宗旨。同時(shí)，恰到好處地展示了其品牌形象，既給人以童話的聯(lián)想，又將童話的美好愿望移情于產(chǎn)品信息，雖有夸大嫌疑，卻不失信息訴求的準(zhǔn)確性。童話廣告中的戲仿方式雖只此三種，但是戲仿對象卻是五花八門。單一的戲仿會使廣告語言過于蒼白，所以聰明的廣告制作者們也同時(shí)運(yùn)用了大量的文學(xué)修辭手法與之配合。這樣做突破了單調(diào)的創(chuàng)意限制，使廣告信息的表達(dá)更為明確。同時(shí)，既增加了廣告的審美情趣，也使廣告更具傳播效果。
作者：王芳
第7篇：經(jīng)典童話故事范文
關(guān)鍵詞： 童話故事 幼兒教育 魅力
童話故事之所以具有那么好的魅力，與童話故事流傳于民間的兒童故事有關(guān)。它適合于兒童的趣味，是對兒童進(jìn)行教育的良好形式?！栋餐缴挕返撵轫撨@樣寫道：“如果人的一生中沒有或多或少的看過一些經(jīng)典童話，那么，這樣的人生是不完全的?！笨梢娛廊艘呀?jīng)公認(rèn)童話故事的魅力是無限的。
一、童話故事的三大特點(diǎn)
1.富于幻想。列寧說：“童話里如果沒有神仙寶物，孩子們聽起是不起勁的。”比如：《灰姑娘》里的老鼠、南瓜在神仙的指揮下，一到十二點(diǎn)鐘就變成馬車，拉著美麗的灰姑娘參加王子的舞會，這種作者的幻想往往使讀者跟著幻想，讓自己跟著灰姑娘一起喜怒哀樂。
2.內(nèi)容單純明白，人物善惡分明，情節(jié)曲折起伏，引人入勝。在童話故事《小狐貍變身法》中，小狐貍學(xué)會變身法，他變成蘑菇捉弄小兔，又變成石頭捉弄小狗，小兔、小狗都不理他，不跟他在一起玩。最后，下起傾盆大雨，小狗、小兔沒帶傘，在危急時(shí)小狐貍變成一把大傘，為小狗、小兔擋住雨，他們又成了好朋友。
3.富于教育意義，通過幻想形式表現(xiàn)人們純樸的傳統(tǒng)美德、創(chuàng)造精神和智慧，也包含各種生活經(jīng)驗(yàn)和斗爭經(jīng)驗(yàn)。
二、傳統(tǒng)童話故事內(nèi)容的分類
1.動物故事。動物故事以動物為主體多用以解釋動物的形狀、特點(diǎn)。在童話故事《太陽和小魚》中灰色的小魚把沉睡的大海里的太陽娃娃用哈癢的方式把太陽托起來，而其他全世界的人所想的辦法都不能把太陽從海里撈上來，而小灰魚由于用身體給太陽哈癢把身體染得鮮紅鮮紅的，最后變成人們喜歡的小金魚。
2.童話故事是精靈故事。動物成了精，有了人形，但其動物的本性未變。這類妖精故事，教育孩子們勇敢機(jī)智，善于識破狡猾的敵人的偽裝并戰(zhàn)勝它們。在童話故事《小紅帽與狼外婆》中，老狼變成了慈祥的外婆騙吃小孩，把外婆和小紅帽都吃到肚子里，獵人經(jīng)過它旁邊，把小紅帽和外婆從狼肚子里救出來，最后把狼弄到井里淹死了。
3.童話故事是魔法故事。此類故事中有一個重要的寶貝起決定性作用，這個寶貝是勞動的產(chǎn)物或是對好人、好事的報(bào)答，它常常是勞動人民本身，是歌頌勞動和勞動產(chǎn)品的。在童話故事《漁夫和魚》中，漁夫用漁網(wǎng)打到了一條金魚，這條金魚請求漁夫放了它，它能滿足漁夫的三個愿望，漁夫答應(yīng)了那條金魚，但是他那貪婪的老婆卻欲望強(qiáng)烈，最后小金魚生氣了，仍然把漁夫的家變回原樣，什么也沒有。
4.童話故事是人物童話。以現(xiàn)實(shí)人物為中心，但仍穿插了很多幻想和夸張的成分。人物童話多說兒童自己的故事，讀來親切易懂，有的帶有寓言性，富有教育意味。如《一半的故事》中，教育幼兒要懂得做事不能半途而廢，要堅(jiān)持到底。故事中，小猴是小朋友的化身，他愛幫助別人，可就是貪玩，做事總是只做一半，結(jié)果讓別人受到傷害，從此以后小猴就再也不貪玩，小動物們又都愛請小猴幫忙了。
三、童話故事在幼兒教育中盡顯童話的魅力
幼兒在幼兒園里的生活是學(xué)習(xí)與玩樂結(jié)合的，利用童話故事讓幼兒懂得一些道理，明白該如何做，那是一種非常有效的辦法。
1.利用童話故事，集中幼兒的注意力。幼兒的注意力一般只能集中5分鐘，15分鐘，能夠集中到15分鐘已經(jīng)算是不錯的了。所以在上課期間，一般是采用童話故事給幼兒講一些故事，把幼兒的注意力集中起來，讓幼兒在聽故事中不斷鍛煉集中注意力。
2.利用童話故事，培養(yǎng)幼兒的表達(dá)能力。在幼兒園的3―6歲的幼兒，他們的口語表達(dá)能力是逐漸形成發(fā)展的。在幼兒園里，一般利用童話故事，就能很好地培養(yǎng)幼兒的表達(dá)能力。如給幼兒講《一半的故事》，那只小猴，樂于助人，但是有做事只做一半的壞習(xí)慣。這種壞習(xí)慣多數(shù)小朋友都具有，講這個故事時(shí)就能引發(fā)幼兒的共鳴，他們就找到想說話的理由，然后讓他們把自己的想法說出來，讓幼兒們想想如何幫助小猴改掉只做一半的習(xí)慣。
3.利用童話故事中蘊(yùn)含的道理，對幼兒進(jìn)行思想教育。每篇童話故事都蘊(yùn)含一個道理，這個道理在幼兒聽童話故事的過程就能明白過來，因?yàn)橥捁适戮哂懈挥诨孟?、?nèi)容單純明白、富于教育意義的三大特點(diǎn)。童話故事通過幻想形式表現(xiàn)了人們的純樸的傳統(tǒng)美德、創(chuàng)造精神和人們的智慧。這個道理幼兒聽懂了，在他以后的言行中就會不斷地用這個標(biāo)準(zhǔn)看事物，運(yùn)用思想分析，用自己的眼光看待事物，觀察世界。
第8篇：經(jīng)典童話故事范文
關(guān)鍵詞： 《巨人捕手杰克》 文化消費(fèi) 敘事模式 價(jià)值觀
一、英國童話電影卷土重來，后《哈利·波特》系列電影效應(yīng)
2001年，英國女作家羅琳所著的《哈利·波特》系列小說取得了巨大成功，帶動了小說改編和創(chuàng)作的《哈利·波特》魔幻系列電影的全球熱映，十年間不僅創(chuàng)造了巨大的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，而且成了一種文化現(xiàn)象，一種文化消費(fèi)，原本的兒童童話故事的改編在影壇上造成了極大的聲勢，創(chuàng)造了魔幻影片的一個奇跡。《哈利·波特》系列的極高票房及周邊產(chǎn)品的收益，使得華納影業(yè)獲得了巨大的市場收益。于是，商家和制作方看到了童話改編電影的巨大利潤，一系列童話改編故事被搬上熒幕。
2013年，《巨人捕手杰克》橫空出世，影片改編自英國童話故事《杰克與豆蔓》和《巨人殺手杰克》。顯然，這引起了很多人的關(guān)注，而在當(dāng)今社會，“魔幻童話”成為一種大眾文化的消費(fèi)。把作品改編成電影，將文學(xué)作品的語言形式改編成電影這一視覺藝術(shù)，把一種時(shí)間的藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)榭臻g的藝術(shù)，是由創(chuàng)作到再創(chuàng)作的過程。這意味著將靜態(tài)的文學(xué)語言藝術(shù)改編成聲畫結(jié)合的動態(tài)視覺藝術(shù)，更利于當(dāng)今大眾文化消費(fèi)。
二、英雄與美人，愛情與戰(zhàn)爭，好萊塢經(jīng)典敘事模式
《巨人捕手杰克》的故事發(fā)生在中世紀(jì)，鎧甲、，還有一個亟待拯救的人類公主，這些都構(gòu)成了影片的重要視覺元素。
影片中，除了巨人與人類的戰(zhàn)爭，必不可少的是愛情元素的運(yùn)用。跟好萊塢電影的諸多橋段類似，男主人公杰克與公主之間必然產(chǎn)生感情，這是影片中非常重要的一條情感線索。年輕的英雄遇上美麗的公主，因?yàn)檎?，因?yàn)閻矍椋@些都構(gòu)成了影片的看點(diǎn)。伊萬·麥克格雷格在此片中甘當(dāng)綠葉，公主與杰克在談情說愛之時(shí)，他則在一旁保護(hù)，絲毫不想霸占兩位年輕小演員的感情戲份。然而，這段感情還是會遭到阻礙，不論是因?yàn)榫奕艘宦飞系淖窔⒆钃?，讓兩人的愛情?jīng)歷波折，還是當(dāng)公主終于被救，國王的阻礙讓兩人無法在一起。故事的還是在巨人發(fā)起了戰(zhàn)爭，當(dāng)他們吹響號角，高呼“世界屬于我們的”時(shí)，真正的戰(zhàn)爭開始了。在這場人類與巨人的戰(zhàn)爭中，弓箭、彈藥等一系列中世紀(jì)的暴力元素讓影片看點(diǎn)十足，十分過癮。于是，兩人的愛情如何得到善終，也在此時(shí)有了交代，國王覺得事態(tài)緊急，將公主囑托給杰克。而后，公主再一次被巨人抓到，情急之中，杰克將一顆豌豆的種子放入巨人的口中，種子進(jìn)入到巨人體內(nèi)萌芽沖出肚中，將巨人分裂。杰克戴上王冠成了巨人的頭領(lǐng)。故事結(jié)束了，這個童話故事也講完了。
每個人兒時(shí)都是童話的聽眾，每個童話故事都讓人浮想聯(lián)翩，每個故事都有著自己深刻的內(nèi)核。杰克的子孫也是如此，在孩子們?nèi)胨?，杰克跟父親一樣講《杰克與巨人》的故事，而這個故事卻進(jìn)到了每個孩子的心里。影片正是改編自《杰克與豆莖》和《巨人殺手杰克》兩個英國童話故事。
三、“壞”杰克遇上“好”杰克，從個人自私主義價(jià)值觀到英雄普世價(jià)值觀
2001年，美國影片《杰克與豆莖》公映，該片改編自家喻戶曉的這個民間傳說，但在情節(jié)的設(shè)置上對傳統(tǒng)的故事又進(jìn)行了一些顛覆：影片中，老杰克偷了巨人城堡里的鵝和黃金小女神的豎琴，爬下豆莖。但巨人緊追不舍，于是杰克把豆苗砍斷，巨人摔死了。杰克家由此興旺發(fā)達(dá)，但詛咒和恐懼籠罩著這個家族，之后，杰克的后裔重新找回了這個鵝和豎琴，巨人世界才恢復(fù)了天國般的美麗，而杰克家的詛咒也因此解除。
1.從神秘老婦人到神秘年輕女子——故事現(xiàn)代化，英雄誕生記。
而在《巨人捕手杰克》中，有趣的事情發(fā)生了——片中的主角依舊叫杰克，年輕的杰克從小就從父親那得知巨人與人類的寓言故事，杰克一直保有極大的好奇心，后在一個穿著黑色女巫服的年輕女人的引導(dǎo)下，一個電閃雷鳴的夜晚，杰克發(fā)現(xiàn)了通天豆莖，還進(jìn)入到了巨人世界。《杰克與豆莖》中，年輕的杰克卻是因?yàn)橐粋€老婦人給的綠色豆子長成的通天豆莖，發(fā)現(xiàn)了另一個世界。從神秘的老婦人到神秘的年輕女人，故事本身變得越來越現(xiàn)代，也為之后的“英雄救美”作好鋪墊，一個英雄的崛起必然會發(fā)生寓言中的事，盡管聽上去很不真實(shí)。
2.從人形到異形——好巨人與壞巨人，視覺戰(zhàn)勝一切。
《杰克與豆莖》變相地改編了童話，將惡巨人變成了好巨人，因?yàn)槭チ顺潜だ锏涅Z和豎琴而惱羞成怒，勇斗惡巨人的杰克變成了偷竊犯和謀殺犯，為了阻止巨人的窮追不舍，殺害了原本好的巨人。與原著小說相似的是《巨人捕手杰克》，惡巨人是兇殘的，他們發(fā)起了戰(zhàn)爭，想要搶回原本屬于他們的人類世界，于是綁架了人類公主?！毒蕖防锏膼壕奕碎L相丑陋，殘暴至極，讓人不寒而栗；而在《杰》中的巨人實(shí)則還保留了人類模樣，不算難看，只是比常人大些，眉間有兩個小角，有點(diǎn)可愛。從人形到異形，不僅是因?yàn)橐怀鼍奕说男皭号c恐怖，而且要突出整個人類與杰克對抗這一異形的難度，于是，3D特效與好萊塢最擅長的大場面才得以呈現(xiàn)，視覺效果才好。
3.從小家到大家，好萊塢的英雄主義。
然而，故事本身還是與豆莖、巨人有關(guān)。不同的是，一個家族因謀財(cái)害命的祖先而被詛咒，需要子孫杰克解決；一個是人類世界遭遇挑戰(zhàn)，杰克被帶到巨人王國，開始拯救人類公主與全人類，杰克從“偷竊犯”和“謀殺犯”轉(zhuǎn)變成了一個人類的英雄，這與原著小說中勇斗惡巨人的杰克一樣。從小家到大家，主題上依舊是好萊塢一貫的普世價(jià)值觀——民族主義、英雄主義。英雄救美，卻與拯救全人類的主題相結(jié)合。
四、“奧斯卡”遇上“杰克”，好萊塢電影席卷中國電影市場
當(dāng)《哈利·波特》系列終結(jié)之后，英國人再一次寄希望于這一部《巨人捕手杰克》，同樣是童話故事的現(xiàn)代改編，充滿了奇幻的各種元素，也是華納公司出品，這表明英國童話具有的巨大潛力與價(jià)值，也在宣布英國童話改編的奇幻電影的卷土重來。然而，碰上《魔境仙蹤》這一好萊塢奇幻電影，而該片是向上世紀(jì)30年代美國經(jīng)典電影《綠野仙蹤》致敬的影片。有著強(qiáng)大世界影響與群眾基礎(chǔ)的《綠野仙蹤》的前傳《魔境仙蹤》與英國繼《哈利·波特》系列之后寄予希望的奇幻電影，在中國上映后，依靠先進(jìn)的3D技術(shù)，到底誰輸誰贏，現(xiàn)在還不得而知。中國電影在面對歐美市場上一系列奇幻大片、好萊塢巨制的強(qiáng)大沖擊，能否堅(jiān)守陣地？在高手如林的中國影壇上，中國電影如何大放異彩，這才是我們需要思考的問題。
第9篇：經(jīng)典童話故事范文
關(guān)鍵詞：動畫劇本改編顛覆傳統(tǒng)兩面性
改編是運(yùn)用電影思維的特點(diǎn)與規(guī)律將他種文藝形式的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，使之成為動畫劇作的過程。在影院動畫片的劇本創(chuàng)作中，絕大部分是改編自其它類型的文學(xué)作品，其中占相當(dāng)比例的又是本著秉承原作的精神在謀“片”布局。近年來，為了適應(yīng)觀影人群的不同口味，好萊塢幾大動畫制作公司在改編中求新求變，大打“顛覆”牌，從1999年派拉蒙推出《南方公園》、2001年夢工廠的《怪物史萊克》、2005年華納兄弟的《僵尸新娘》等再到到2009年迪斯尼的《公主和青蛙》都取得巨大的成功。然而，不管何種形式的顛覆，觀眾依然能從新穎獨(dú)特的影片中看到傳統(tǒng)元素的價(jià)值支撐，正是顛覆式改編這種背離批判傳統(tǒng)的同時(shí)又回歸照應(yīng)傳統(tǒng)的兩面性，使得這些顛覆式改編的動畫片在影壇上別具一格。
下面，筆者將對以童話故事為藍(lán)本的兩部影院動畫做分析比較，試圖討論動畫劇本改編中顛覆這種改編形式如何與傳統(tǒng)背離且相融，從而達(dá)到完美的效果的。
一、獨(dú)具魅力的顛覆
顛覆就是“對原著的主題精神提出質(zhì)疑，并以全新的視角、另類的思維方式重新詮釋，甚至徹底的翻案”。
2001年夢工廠根據(jù)美國著名兒童作家威廉，斯蒂格的小說改編成的《怪物史萊克》帶著徹底的革新精神講述了一個沼澤怪物因私利救出城堡里的公主并與變成怪物的的公主過上幸福生活的故事，上映后因顛覆式的全新口味贏得滿堂彩；2009年迪士尼推出了手繪動畫長片《公主與青蛙》，用各種顛覆式的橋段與細(xì)節(jié)講述了一個希望靠雙手實(shí)現(xiàn)夢想的黑人女孩被誤當(dāng)公主親吻了青蛙后變成青蛙，并在尋求解救的過程中與青蛙王子相愛的故事。這部改編自格林童話的《青蛙王子》上映所取得的轟動意味著代表美國傳統(tǒng)卡通的迪士尼也正在尋求不同以往的自我突破，甚至從片名上就表明了向傳統(tǒng)宣戰(zhàn)的態(tài)度。
這些對原作進(jìn)行顛覆式改編的作品需要極大的勇氣，因?yàn)樽鳛楸粡V為流傳的原作代表了傳統(tǒng)的思想意識與主流價(jià)值觀，而這種建立在受眾傳統(tǒng)意義認(rèn)知基礎(chǔ)上的叛逆，能“打破這些‘真理’，摧毀那些‘共識’，給人們心中引起巨大的震撼力，并帶來全新的”。
1.對人物形象性格的顛覆
對傳統(tǒng)敘事所刻畫的人物進(jìn)行形象和性格上的顛覆式改造是這兩部片子取得重大成功的秘笈，正如李·西沃所言：“最成功的故事就是那些具有人物性格的故事?！?/p>
在主角的設(shè)置上，《怪物史萊克》中的沼澤怪物史萊克，丑陋粗暴骯臟自閉，他營救公主的動機(jī)僅僅是為了拿回自己的沼澤地的清凈而已。而編劇對《公主與青蛙》中的這位公主蒂亞娜從身份到膚色再到性格都進(jìn)行了一次顛覆式的改變，首先她是迪士尼歷史上第一位非洲裔黑人公主，只是穿著公主裙的女服務(wù)生，打著好幾份工只為了實(shí)現(xiàn)開一家餐館的夢想，這與以往動畫片中塑造的公主形象大相徑庭。此外，蒂亞娜的獨(dú)立與主見也讓她成為動畫史上第一個成為王子保鏢的“公主”。
另外，《怪物史萊克》中被困在高塔上的公主菲奧娜也顛覆了史上所有美麗優(yōu)雅的公主形象，菲奧娜會功夫有心計(jì)且缺乏愛心，把唱爆肚子的小鳥留下的3個蛋變成早餐、她對真愛之吻的渴求不是因?yàn)閻鄱羌庇谶_(dá)到自己不要一到夜晚就變成怪物的目的。再看看《青蛙與公主》中的馬文，他一改過去符號化的王子形象，游手好閑、虛榮落魄，需要通過與有錢人家的小姐結(jié)婚來取得財(cái)富，還有幸成為脆弱到需要女性來保護(hù)的王子角色。
在配角的設(shè)置上，《怪物史萊克》中營救故事的始作俑者法夸爾顛覆了以往卡通片中所有王子英俊瀟灑的形象，身材矮小、性格乖戾、思想猥瑣；三只小豬、匹諾曹、白雪公主、灰姑娘等經(jīng)典形象都贏弱地等待著怪物的救贖，這是一個沒有真正意義上的經(jīng)典的童話。而在《青蛙和公主》中，真公主白人女孩雖然任性刁蠻，但善良執(zhí)著，也是一改往日動畫片中用一個惡毒狡詐的姐姐或朋：友來襯托女主角的可憐；螢火蟲雷屢屢解救朋友們，卻在影片最后死去，成為第一個在動畫片中死去的正面人物，以往的動畫影片中用光影或音效淡化處理死亡而不去破壞其純凈的特質(zhì)，而這個正面人物的死直接表現(xiàn)出來所取得效果處理得很到位，升華了人物形象。
2.對主題內(nèi)涵的顛覆
童話故事慣常講述美麗善良的女主角和英俊勇敢的男主角一見鐘情后，毫無懸念的克服完困難過上幸福美滿的生活，這樣常規(guī)而簡單的主題模式顯然已經(jīng)不能滿足這個時(shí)代觀眾的口味，于是影片公司開始尋求對傳統(tǒng)的質(zhì)疑、背離或是徹底的顛覆，“向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，正是這類改編作品的主題”。
《怪物史萊克》開場就娓娓講述著傳統(tǒng)的英雄救美故事，畫外“這都是騙人的”外加“啪”的合上書的聲音和沖馬桶的聲音，大膽地表示了動人的童話不過是廁所讀物?！豆髋c青蛙》同樣一開始蒂亞娜就以“我絕不會去吻一只青蛙!絕不!’，的決絕態(tài)度表明了對所接受的唯美的童話故事的反對，開篇即是表明一種對童話精神顛覆的鮮明態(tài)度。
正如克莉絲汀·湯姆森所說的“經(jīng)典好萊塢電影的主要人物都有一些欲望”一樣，《怪物史萊克》中法夸爾救公主、史萊克救公主和公主無所謂嫁給誰只需要一個吻，他們的目的只是為了自己的私利而不是真愛，這大概已經(jīng)夠顛覆了，關(guān)鍵時(shí)刻的表白史萊克因?yàn)檎`會和自卑而退縮，與以往童話中愛情的阻力來自外界不同的是，史萊克和公主的阻力都來自他們的內(nèi)心世界。
如果說菲奧娜一開始對史萊克還有感激之情的話，那么蒂亞娜由始至終都對青蛙王子厭惡透頂。艱難痛苦地為達(dá)到交換條件付之一吻后，不但沒有實(shí)現(xiàn)有錢開餐館的愿望，反而進(jìn)入新的黑暗旅程。劇情的突轉(zhuǎn)在于“吻”，和史萊克救公主都抱著自己的目的一樣，當(dāng)青蛙王子在被偽公主在利益的驅(qū)使下吻了以后，青蛙還是青蛙，外加假公主也變成了青蛙。這種意料之外，情理之中的橋段無疑帶給觀眾驚喜，同時(shí)推動了劇情的發(fā)展，兩位價(jià)值觀差異極大的青蛙不得已開始亡命天涯。之后，我們又看到了編劇對以往童話的又一大顛覆，整整一路上，自主強(qiáng)悍的蒂亞娜都在保護(hù)王子。
這是對經(jīng)典的才子佳人的解構(gòu)，拆毀了原作中最根深蒂固的內(nèi)涵，從而引起受眾內(nèi)心強(qiáng)烈的震撼。盡管影片的最后都采用了好萊塢典型的“最后一分鐘營救”，但在萬眾期待公主變身的場面到來之后，觀眾在震懾中確信了這不是美女與野獸的故事，而是一部如假包換的野獸和野獸的故事，公主也變成了怪物。在《公主與青蛙》中，劇情的推動點(diǎn)是青蛙必須被真公主吻了以后才能恢復(fù)人形，但當(dāng)青蛙變回王子后必然要和真公主結(jié)合，盡管王子作出了忠實(shí)于自己內(nèi)心的選擇獲得觀眾認(rèn)可，卻錯過了變回人形的時(shí)間?！斑@一切帶著調(diào)侃味道的人物設(shè)計(jì)、情節(jié)安排，都是在同一主體的驅(qū)動下，就是要故意與原作反著來?！北M管最終我們看到了影片中和《怪物史萊克》的結(jié)尾有些異曲同工之妙的兩只青蛙舉行婚禮，
二、顛覆與傳統(tǒng)的有機(jī)融合
好萊塢有著自身的體系和模式，因而在各種顛覆性的表現(xiàn)之下，觀眾能接受的依然是一個秉承著
傳統(tǒng)價(jià)值取向
因而，顛覆不過是一種手段，顛覆的是角色的身份、樣貌和經(jīng)歷，秉承的是角色本質(zhì)上的善良、正直、勇敢、勤勞、有理想，因?yàn)檫@是和人類最基本的傳統(tǒng)價(jià)值觀相吻合的，沒有任何一個角色可以凌駕于最基本的傳統(tǒng)價(jià)值取向之上。
1.影片的主題向傳統(tǒng)致敬
《怪物史萊克》中各種顛覆的橋段下極力演繹的依然是一段傳統(tǒng)的美好愛情，對于我們的英雄史萊克來說，在經(jīng)歷了這一切后，他學(xué)會了如何去愛別人和接受別人的愛。雖然史萊克有著外表內(nèi)心的缺陷，但他擁有善良、勇敢和正直這些最傳統(tǒng)的品質(zhì)，它們是童話故事中的主角永恒的閃光點(diǎn)，即便到了一個以顛覆為主導(dǎo)的影片中，在眾多缺點(diǎn)元素的包裹下，依然閃現(xiàn)著光芒，比如救出公主后還冒著生命危險(xiǎn)回去救羅嗦得讓人崩潰的驢子。而這些可愛的特質(zhì)無疑打動了公主的芳心，并讓公主值得擁有史萊克。
《公主與青蛙》中看似顛覆的偽公主同樣承載著好萊塢永遠(yuǎn)的愛情，她在最后一分鐘明白了自己真正需要什么，“WhatIneedandwhatIwantisdifferent，WhatIneedismoreimportantthanwhatlwant，”除此之外，蒂亞娜還傳遞最傳統(tǒng)的價(jià)值觀念：獨(dú)立、勤勞、有夢想。片中的顛覆明顯賦予了影片濃厚的時(shí)代感，人們在虛幻的場景中感受到了實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)感，主人公貧窮卻不仇富，沒有喋喋不休的抱怨，每天勤勤懇懇的工作去實(shí)現(xiàn)自己的夢想。在這個浮華的世界中，當(dāng)受眾突然看到這位真正勤勞樸實(shí)的女主角時(shí)才會覺得她即使不是公主依然光彩照人。
好的東西總會對周遭人有著潛移默化的影響，輕浮又驕傲的青蛙王子開始改變，開始體恤別人，開始學(xué)會為了愛人而“舍”。有了這些成長代價(jià)的瀝煉，偉大的愛情終于戰(zhàn)勝了虛無的繁華，王子做出了選擇，成就了自己的境界和成長，也讓整個影片回歸到了最傳統(tǒng)的價(jià)值體系上。美好的愛情和生活是電影永恒的主題，“又一次重復(fù)講述了美國主流動畫的主題：善良正直的主人公總會得到幸福和快樂，易于大多數(shù)觀眾所接受，孩子也看得明白”。
2.劇情走向的傳統(tǒng)性
《公主與青蛙》和《怪物史萊克》從劇作上來說是運(yùn)用典型傳統(tǒng)劇作模式來演繹了一個全新的童話故事。和角色的顛覆一樣，兩部影片在劇情上顛覆大多是橋段上的。比如蒂亞娜吻青蛙結(jié)果公主也變成了青蛙、菲奧娜吻史萊克后徹底變成怪物等，但這不影響影片在總體劇情上的傳統(tǒng)走向。無論開端如何新奇另類，一波三折層層推進(jìn)的發(fā)展、感天動地的和團(tuán)圓成長的結(jié)局，無一不在好萊塢經(jīng)典敘事的模式中；不管角色怎么改變，風(fēng)格怎么改變，橋段怎么改變，永遠(yuǎn)是換上新瓶的老酒。
