民族文化傳統(tǒng)工藝設計研究
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摘要：傳統(tǒng)工藝設計作為中華民族文化的一部分，在工藝設計中體現(xiàn)了中華民族文化博大精深、源遠流長的特點.在我國傳統(tǒng)工藝的發(fā)展過程中，它不僅吸收了我國民族的優(yōu)秀文化，并通過多種多樣的形式表現(xiàn)出來，傳承我國中華文化的多樣性和民族性，在中國傳統(tǒng)文化歷史舞臺上留下了濃墨重彩的一筆.民族文化是我國傳統(tǒng)工藝發(fā)展的重要源泉，在現(xiàn)代社會的發(fā)展中，民族文化更是對我國的傳統(tǒng)工藝有著重要的影響.傳統(tǒng)工藝作為傳承民族文化的一個分支，在其自身的發(fā)展過程中吸收融入了民族元素，使其形成特有的民族標志，使傳統(tǒng)工藝設計形成一種民族文化的特有符號，展現(xiàn)了獨有的民族內(nèi)涵.在傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展的過程中，既促進了民族文化的進步與傳承，同時又豐富了民族文化的精神文化與物質(zhì)文化，對中國文化的發(fā)展有著重大的歷史意義.
關鍵詞：傳統(tǒng)工藝；民族文化；工藝傳承
中國傳統(tǒng)工藝的設計離不開民族文化的影響，從工具類工藝、傳統(tǒng)建筑工藝、雕塑工藝到織紡工藝，編織工藝，在人們的吃穿住行，每個方面都受到了民族文化的影響.傳統(tǒng)工藝不僅展現(xiàn)著時代手藝人的精湛技藝，還展現(xiàn)著民族風韻，在世界舞臺上獨樹一幟.傳統(tǒng)工藝設計過程中的構思，對工藝品造型的設計，融入當?shù)厝宋牡乩淼榷鄠€因素，展現(xiàn)芳華.傳統(tǒng)工藝設計中包涵民族文化是社會潮流的趨勢，對傳統(tǒng)文化的發(fā)展與繼承.時代快速發(fā)展，人們生活精神世界上的缺失，傳統(tǒng)工藝設計的民族精神是重要的填補，彌補缺失的有效措施，是時代賦予中國傳統(tǒng)工藝設計的使命，在傳承與發(fā)揚中，展現(xiàn)中華文化魅力.
1傳統(tǒng)工藝設計在民族文化中的體現(xiàn)
1.1傳統(tǒng)工藝設計在民族物質(zhì)文化中的體現(xiàn)
中國的工藝歷史悠久，可追溯到山頂洞人時期的骨針，悠久的歷史底蘊，使我國傳統(tǒng)工藝的發(fā)展迅速，樣式多樣，在雕塑工藝，陶瓷工藝，飲食加工工藝，傳統(tǒng)建筑工藝方面都有輝煌的發(fā)展.最開始的工藝作品在設計中民族文化占比不大，隨著社會的進步，經(jīng)濟的發(fā)展，工藝品呈現(xiàn)多樣化，傳統(tǒng)工藝設計中民族物質(zhì)文化成為工藝品越來越重要的靈魂，提高工藝品的藝術價值.在傳統(tǒng)的工藝設計中,圖案精美的雙面繡，國之瑰寶的土樓，工藝考究的藍印花布.這些各門各類的工藝在設計中都融入了民族物質(zhì)文化，融入民族物質(zhì)文化成了每一個工藝從業(yè)人員在設計理念中不可缺少的一部分.無論是吃穿住行，都在其設計過程中融入民族物質(zhì)文化，展現(xiàn)獨特的民族文化風韻，對于民族文化傳承與發(fā)揚做了不可或缺的貢獻.傳統(tǒng)工藝在完成后，樣式、材質(zhì)、圖案都帶有濃厚的時代氣息與文化發(fā)展潮流，象征著一個時代的經(jīng)濟發(fā)展水平與文化發(fā)展.對于工藝設計來說，民族物質(zhì)文化是不可缺少的靈魂，設計的源泉，豐富了器物本身的藝術價值，同時還使設計者得到思索，探尋文化發(fā)展的道路.傳統(tǒng)工藝流傳到現(xiàn)代社會中仍有生生不息的活力，其重要原因是在發(fā)展過程中不斷吸收獨特民族物質(zhì)文化，設計理念不斷更新.民族物質(zhì)文化對于我國傳統(tǒng)工藝設計來說是一筆巨大的財富，在潛移默化中塑造著獨特的文化潮流.我國傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展是我國民族物質(zhì)文化幾千年的印證.從傳統(tǒng)工藝設計的理念中凸顯了民族問物質(zhì)文化的重要性，促進我們在工藝的傳承中時刻注重文化的傳承.
1.2傳統(tǒng)工藝設計在民族精神文化中的體現(xiàn)
傳統(tǒng)工藝的設計不僅局限在民族物質(zhì)文化中，隨著我國民族歷史文化的發(fā)展更具文明性和藝術性嗎，傳統(tǒng)工藝設計不僅豐富了我們的物質(zhì)生活，還升華了人們對于精神領域的追求，無論是人們重視的宗教風俗，信守的哲學理念，地域內(nèi)的語言文學，都漸漸隨著經(jīng)濟的發(fā)展逐步出現(xiàn)在傳統(tǒng)工藝設計中，并通過工藝品表現(xiàn)出來.傳統(tǒng)的宮扇在設計上加入了前人的詩歌；雕欄玉砌的宮殿在設計過程中，加入了神話文學的因素，使其具有獨特的吉祥寓意；這些元素的加入使工藝品不僅僅具有觀賞，使用的價值，還反映其時代的藝術造詣與社會風氣，使這些工藝品成為獨特的中國符號，流傳于海外的陶瓷，銀器，玉器，絲綢其造型樣式，都成為了展現(xiàn)中國民族精神文化的平臺，讓世界更加了解中國.傳統(tǒng)工藝的設計不僅僅是簡單的畫圖，更是對于文化發(fā)展的思索.縱觀世界的工藝品發(fā)展都是多元化，吸收與發(fā)展，加入其民族精神文化，使工藝品不同于其他，獨樹一幟.經(jīng)濟的發(fā)展促進文化的發(fā)展.如果傳統(tǒng)工藝設計只是簡單的模仿創(chuàng)造，不注入民族文化精神，抓住時代脈搏，沒有深刻的內(nèi)涵，在歷史的長河中所創(chuàng)作的工藝品隨著時光消散.所以傳統(tǒng)工藝設計中加入民族精神文化，不片面追求數(shù)量，注重精神內(nèi)涵，才能在時代的長河中熠熠生輝.我國傳統(tǒng)工藝設計還體現(xiàn)在各民族風俗節(jié)日、語言文字等精神文化，古有屈原投河端午紀念節(jié)流傳至今，劃龍舟、吃粽子是端午必不可少的，“龍”在我國民族歷史文化中國占據(jù)重要的地位，被稱為我國的“龍圖騰”，龍舟的傳統(tǒng)工藝建造體現(xiàn)了我國民族精神的信仰，龍舟精神體現(xiàn)了我國民族團結(jié)一致、拼搏向上的積極特性，端午又叫粽子節(jié)，粽子包含我國對古有食技的傳承，對美好希望的精神祝福.回族是除漢族以外人數(shù)最多的民族之一，他們有特有的文字符號、語言符號，在門口的春聯(lián)，包括長輩寫的祝福語大多是回語，文字這種傳統(tǒng)工藝設計是每個民族特有的，代表了民族歷史的傳播與不同.我國民族文化具有包容性，每個民族風俗語言都是不可缺少的，民族傳統(tǒng)工藝設計正是對民族精神文化的發(fā)揚與傳播，是連接各民族的精神紐帶，使我國民族文化更具凝聚力，五千年上下歷史文明得到更好的傳承.
2傳統(tǒng)工藝設計對民族文化的傳承
2.1傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展現(xiàn)狀
數(shù)字時代的到來，高科技產(chǎn)品的廣泛應用，手機成為人民必不可少的物品的同時，豐富多樣的傳統(tǒng)工藝品的正在逐漸減少，傳統(tǒng)工藝設計反應一個民族的精神文化和物質(zhì)文化，以傳統(tǒng)文化作為工藝品的底蘊，而傳統(tǒng)工藝的沒落，使民族文化傳播發(fā)展的土壤縮小，是時代更替帶來的弊病，對我們是一次嚴峻的考驗，也是一次難得機遇.在社會倡導多元化的同時，被擠壓的傳統(tǒng)工藝正是可以抓住機會展現(xiàn)民族美麗的機會.傳統(tǒng)工藝的靈魂在于設計，只有不斷提高我們的設計水平，才能逐步提高傳統(tǒng)工藝品在市場的比重，加大影響力.隨著社會變革，將理論與實踐相結(jié)合，是未來的趨勢.傳統(tǒng)工藝設計是影響傳統(tǒng)工藝發(fā)展的重要因素.
2.2傳統(tǒng)工藝設計對民族文化中的傳承方式
在社會歷史發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工藝設計對民族文化的傳承是一種工藝可以流傳至今的重要手段，對民族文化的傳承又分為物質(zhì)傳承與精神傳承.富有特色的民族文化傳承是保證工藝富有生機與活力的重要保證.傳統(tǒng)工藝設計對于整個工藝品來講是它誕生的靈魂，加入了民族文化元素則是保證藝術品蘊含豐富價值，經(jīng)過千年歲月的洗禮，仍永葆生機，展現(xiàn)穿越千年的東方文化魅力.其重要方式就是直接將民族物質(zhì)融入工藝設計中，直觀體現(xiàn)其民族文化精髓.如云南獨有的蠟染工藝品；南彝族的路南挑花；別致精巧的傣族竹編；玲瓏巧制的苗家銀飾，還有壯族繡錦.都采用直觀的視覺感受，將民族特有的物質(zhì)文化，化入工藝設計中，在工藝成品的時候給人強烈的民族觀感，讓工藝成品在眾多工藝品中凸顯民族特色，彰顯民族文化.這種能給人強烈民族觀感工藝品，在其設計中融入民族文化就必不可少.所以流傳至今的富有民族特色的工藝品，更好的傳承了民族物質(zhì)文化，在社會發(fā)展過程中永葆生機，不在時代中被淘汰.傳統(tǒng)工藝設計對民族文化傳承的另一種方式，是在對工藝品的設計中加入民族精神文化，這不同于民族物質(zhì)文化直觀的出現(xiàn)在工藝品外表，而是深刻理解每一個工藝品之后領悟的內(nèi)涵，它代表著一個民族的精神，一個民族精神的內(nèi)涵.流傳世界的中國瓷器，每一個工藝設計造型的考究，時代精髓的融入，民族文化的傳承，讓瓷器在世界舞臺大放異彩，流傳至今；新疆地毯的造型多以民族特色為主，再設計融入了民族精神文化，線條，造型都以新疆地區(qū)的民族風為主，在外表下蘊含深刻的民族精神文化.時代的潮流，世界共性的突出，更需要我們對于傳統(tǒng)工藝設計傳承民族文化，不論是在民族精神文化還是物質(zhì)文化方面，凸顯我們的民族個性，使世界文化趨向多樣化，繁榮化.
2.3傳統(tǒng)工藝設計與民族文化關系
民族文化與政治經(jīng)濟相互交融相互影響，政治經(jīng)濟的發(fā)展推動文化的發(fā)展.民族文化是一個國家繁榮發(fā)展的源泉之一.而傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展離不開民族文化的發(fā)展，民族文化的發(fā)展，能為傳統(tǒng)工藝設計帶去新的靈感，從而激發(fā)創(chuàng)作者用更多元素，更多的方式創(chuàng)作帶有民族文化的工藝品，相輔相成.傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代社會的弱勢，更多數(shù)字化的高科技產(chǎn)品等充斥我們的生活，更需要迫切的加強傳統(tǒng)工藝品的核心競爭力，而民族文化的獨特性和魅力與傳統(tǒng)工藝設計上的互補，可以彌補這種缺陷.傳統(tǒng)工藝設計也是傳承民族文化最好的方式，在設計中融入民族精神，使設計出的傳統(tǒng)工藝品在數(shù)字時代保持自身的魅力.這種不可分割的關系使民族文化與傳統(tǒng)工藝設計緊緊相融.傳統(tǒng)工藝設計的歷史悠久，經(jīng)過不同時代的演變，面對現(xiàn)在嚴峻的考驗，正是再一次融合民族文化與傳統(tǒng)工藝設計的機會，使傳統(tǒng)工藝重新煥發(fā)活力，而不是在歷史的長河中淘汰.民族文化是隨著經(jīng)濟的發(fā)展而發(fā)展，而傳統(tǒng)工藝的發(fā)展是受民族文化影響.傳統(tǒng)工藝設計理念的更新進步，促進工藝品價值的提高和多元化發(fā)展，提高了傳統(tǒng)工藝在市場的競爭力，同時傳播了獨特的民族文化.兩者相輔相成的關系決定了我們要加大在傳統(tǒng)工藝設計方面的民族文化比重，推陳出新，創(chuàng)造出帶有民族氣息的工藝品.同時加大民族文化自身的物質(zhì)文化和精神文化的發(fā)展，在民族文化發(fā)展的過程中兼收并蓄，求同存異，對于外來優(yōu)秀文化的借鑒也必不可少，這樣才能繁榮民族文化，拓寬傳統(tǒng)工藝設計者的思路.這是發(fā)展文化經(jīng)濟政治一條必由之路.
3傳統(tǒng)工藝設計在民族文化中的發(fā)展
傳統(tǒng)工藝設計在民族文化中的發(fā)展是多種多樣的.傳統(tǒng)工藝設計與民族文化不可分割的關系，使我們要注重傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，立足現(xiàn)在，長遠考慮，緊緊圍繞民族文化發(fā)展.民族文化博大精深，在傳統(tǒng)工藝設計過程中要注重對民族文化的研究，無論是物質(zhì)文化還是精神文化，都要考慮在內(nèi)，深層次多方面在工藝設計的理念中體現(xiàn).傳統(tǒng)工藝在設計過程中不僅僅是對民族文化的發(fā)掘、體現(xiàn)更要繼承，創(chuàng)新，保證傳統(tǒng)工藝設計出的工藝品是創(chuàng)新的，有活力的.傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展的道路面對很多考驗，在民族文化中發(fā)展是一條正確的道路，壯大自己的競爭實力.很多傳統(tǒng)工藝設計偏離了民族文化的方向，使創(chuàng)作出的工藝品在歷史的長河中消散.目前的中國傳統(tǒng)設計一部分保留了民族文化，但比重小，沒有走上世界舞臺.在各個民族地區(qū)流行，成為旅游紀念品.我們應該堅持傳統(tǒng)工藝設計走在民族文化方向，精心創(chuàng)作出屬于民族、屬于世界的傳統(tǒng)工藝品.讓民族生活與我們息息相關的日常通過工藝品的設計的方式讓民族文化走向世界舞臺，這樣是良好的發(fā)展方向.傳統(tǒng)工藝設計中融入多民族的文化是另一種發(fā)展方式.文化不是單一的，社會倡導的文化多遠化，正是傳統(tǒng)工藝發(fā)展的契機，利用民族文化的獨特性與共性，將多民族文化融入在一件工藝品中，是一條創(chuàng)新發(fā)展的道路，同時也發(fā)揚了多種民族文化，在世界文化交流中展現(xiàn)了多民族風情.由于傳統(tǒng)工藝設計在民族文化有多樣性發(fā)展，所以傳統(tǒng)工藝設計在民族文化發(fā)展的潛力巨大，融合的民族風情也會受到人們的青睞.
4傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展趨勢
近幾年來，民族風慢慢開始成為潮流，甚至一些民族風的服裝成為了奢侈品.世界時尚流行中開始漸漸的加入了中國風.中國則在傳統(tǒng)工藝品的設計制作中重點推出了民族風，創(chuàng)作出屬于民族的，屬于世界的民族風工藝品.這是我們當代的人的一種精神物質(zhì)財富.中國五千年的文化積淀中，各個民族的文化交流中，在今天慢慢地展現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝設計的趨勢是朝著民族精神物質(zhì)文化方向發(fā)展更有優(yōu)勢，不但傳統(tǒng)工藝的民族化，世界工藝品的中國風，都提醒我們要把握住民族文化的基本方向，傳統(tǒng)工藝向民族文化發(fā)展.國外藝術向中國的大量引進，給我們傳統(tǒng)的工藝品造成沖擊，競爭工藝市場.在市場浮現(xiàn)更多外國的工藝品.在這種略被動的局面下，傳統(tǒng)工藝設計如果被動模仿外國工藝品，拋棄我們自身獨有的民族文化，就會失去我們原有的創(chuàng)作傳統(tǒng)工藝的根基，是我們傳統(tǒng)工藝設計理念的一種退步，失去了民族個性.傳統(tǒng)工藝設計要有一條屬于自己的路，讓設計語言不單調(diào)，不蒼白.就要把我們的傳統(tǒng)工藝設計建立在我們自身有獨有的民族文化中.探尋民族文化中獨有的文化內(nèi)涵與底蘊，發(fā)掘民族藝術價值，吸收民族文化精髓，在結(jié)合外來有機結(jié)合，使傳統(tǒng)工藝品煥發(fā)新的生機.探索傳統(tǒng)工藝設計在民族文化方向下的多元化，不斷地深入，摒棄一些陳舊的觀念.
5傳統(tǒng)工藝設計與民族文化的融合
傳統(tǒng)工藝設計與民族文化的融合方式不盡相同，每一個工藝品，無論是什么用途的工藝品都有它自己與民族文化融合的方式，吃穿住行每一種類的工藝品都有民族文化融合的痕跡.獨特的民族服裝上，每個帶有民族特色的圖案，顏色，宗教信仰，有特殊意義的祥紋；瓷器的線條，選用的圖案，燒制的方法；絲綢的制作過程，精美的紋樣；這些都在每一步都體現(xiàn)了創(chuàng)作者在設計中融入了民族精神物質(zhì)文化.傳統(tǒng)的工藝設計與民族文化有規(guī)律的融合，其選材來源于民族的風土人情，是對民族文化的一種繼承與發(fā)揚.這是中國創(chuàng)作者對文化的尊重.融合方式的多樣，使傳統(tǒng)工藝品具有濃厚的民族特征，融合的過程中，工藝創(chuàng)造越來越趨近于民族化，是傳統(tǒng)工藝創(chuàng)作者對于民族的認同.當工藝成品時它不僅僅代表一些民族簡單的符號，標志，交易的貨物.是具有民族特征的，向世界展現(xiàn)民族文化底蘊的，反映獨特民族精神的一個窗口.是中國傳統(tǒng)工藝設計創(chuàng)造者走向?qū)儆谧约阂粭l路的開始.傳統(tǒng)工藝設計對民族文化的體現(xiàn)與傳承，凸顯了兩者相輔相成的關系.在世界發(fā)展的大潮流中，我們要把握住時代的脈搏，注重傳統(tǒng)工藝設計的發(fā)展，在民族文化的引導下，更好的在傳統(tǒng)工藝設計中加入民族文化因素，使我國的傳統(tǒng)工藝設計走出一條屬于自己的路，在世界舞臺上創(chuàng)造出屬于自己的符號.
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作者：劉爽 于雪 單位：安徽財經(jīng)大學文學與藝術傳媒學院
