動(dòng)畫創(chuàng)作中的色彩設(shè)定視覺(jué)應(yīng)用研究

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了動(dòng)畫創(chuàng)作中的色彩設(shè)定視覺(jué)應(yīng)用研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：色彩設(shè)定是動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中必須考慮的元素之一。動(dòng)畫的色彩設(shè)定包含動(dòng)畫氣氛的色彩設(shè)定、角色和背景的色彩設(shè)定、道具的色彩設(shè)定等。動(dòng)畫中的色彩對(duì)整體動(dòng)畫的呈現(xiàn)具有舉足輕重的作用。文章通過(guò)對(duì)動(dòng)畫片中動(dòng)畫色彩的視覺(jué)應(yīng)用案例研究，闡述在動(dòng)畫創(chuàng)作中，動(dòng)畫色彩的設(shè)定要遵循動(dòng)畫色彩的整體性和動(dòng)畫色彩的層次性兩大原則。

關(guān)鍵詞：色彩設(shè)定；統(tǒng)一性；層次性

動(dòng)畫是一門綜合藝術(shù)，其融合了繪畫、電影、音樂(lè)、文學(xué)等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言，在動(dòng)畫中起著不容忽視的作用。色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯•伊頓說(shuō)過(guò)：“不論繪畫如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素。”①動(dòng)畫中的色彩并不僅僅為美化角色造型而存在，它更多的承載了導(dǎo)演和美術(shù)創(chuàng)作人員賦予動(dòng)畫角色本身的性格內(nèi)涵和情感表現(xiàn)、向觀眾展現(xiàn)的整體動(dòng)畫語(yǔ)境以及為觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受和情緒影響。動(dòng)畫創(chuàng)作中的色彩設(shè)定在視覺(jué)應(yīng)用中，一般遵循兩大原則。一是動(dòng)畫色彩的整體性；二是動(dòng)畫色彩的層次性。

一、動(dòng)畫設(shè)定的整體性

在一部動(dòng)畫片的前期策劃階段，導(dǎo)演和美術(shù)創(chuàng)作人員對(duì)全片的色彩要確立一個(gè)整體的基調(diào)，這里要兼顧到場(chǎng)景和角色兩方面的色彩。動(dòng)畫片的色彩要保持整體性，就需要美術(shù)創(chuàng)作人員組合動(dòng)畫色彩的時(shí)候遵循一定的規(guī)律。一般選用統(tǒng)一性組合和對(duì)比性組合兩種方法。1.統(tǒng)一性組合，就是組合色彩元素時(shí)，要在具有相同和相似性色彩的基礎(chǔ)上尋求整體色彩和諧的變化。色相、明度、純度三個(gè)基本屬性總體和諧，在局部中求差異和變化。使用局部色相不同的色彩時(shí)，要注意其與整體色彩明度和純度的統(tǒng)一；畫面局部明度變化時(shí)，要注意其與整體色彩的色相、純度的協(xié)調(diào)；畫面純度差異時(shí)，要注意其與整體色彩的色相、明度的一致性。例如，在動(dòng)畫片《久保與二弦琴》中的一幕，畫面整體籠罩在藍(lán)色中，水面上燈光為藍(lán)色的補(bǔ)色黃色，與景中人物的視線相呼應(yīng)，起到一個(gè)引導(dǎo)觀眾視線的作用，如圖1；在本片另一幕中，畫面整體處于山洞的暖色調(diào)中，遠(yuǎn)處洞口使用了明度較高的白色，暗示了即將踏上尋寶的成功之旅如，圖2；這是一張動(dòng)畫片《功夫熊貓3》中的夜景圖，草地和樹木的綠色具有藍(lán)色傾向，熊貓身上的白色和棕色也被藍(lán)光影響偏藍(lán)色，整個(gè)畫面籠罩在藍(lán)色的夜景光源中，如圖3。2.對(duì)比性組合是在基于色彩對(duì)比的基礎(chǔ)上，加入新的色彩元素，使畫面在對(duì)比中尋求統(tǒng)一。對(duì)比性色彩組合可以通過(guò)局部對(duì)比色中，強(qiáng)調(diào)整體畫面的色調(diào)和色相，抑制其他色相和屬性，達(dá)到對(duì)比基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。例如在動(dòng)畫片《小王子》中的一幕夜景，整個(gè)畫面在藍(lán)色的籠罩下，綠色、白色、紅色等被藍(lán)色的環(huán)境光抑制，帶有明顯的藍(lán)色傾向，小女孩、狐貍，以及周圍的花草的色彩全部統(tǒng)一在夜晚的藍(lán)色調(diào)中。對(duì)比性色彩組合還可以在對(duì)比的兩色或多色中加入新色彩，使得原有的對(duì)比色彩與加入的新色彩具有相似性。也可在對(duì)比的兩色中分別添加對(duì)方的色彩，增加同質(zhì)元素，在對(duì)比的基礎(chǔ)上，尋求統(tǒng)一。例如《魯濱孫漂流記》片中，如圖4，魯濱孫的帽子、褲子和星期五的頭發(fā)上使用了背景色的藍(lán)紫色調(diào)，魯濱孫的衣服和星期五的膚色使用了背景色中的黃色調(diào)，畫面在局部黃色和藍(lán)色的對(duì)比中，整體色彩形成了統(tǒng)一。

二、動(dòng)畫色彩的層次性

動(dòng)畫色彩的層次性體現(xiàn)在動(dòng)畫創(chuàng)作中，要注重動(dòng)畫色彩的層次清晰。層次清晰包括兩方面的內(nèi)容：一是指動(dòng)畫角色與動(dòng)畫背景之間既要保持藝術(shù)風(fēng)格與色彩的統(tǒng)一，又要拉開角色與背景之間的層次，以突出角色的表演。這就要求角色的色彩，既要與場(chǎng)景的色彩相互統(tǒng)一，更要層次清晰、主次分明，讓觀眾一目了然。二是指一部動(dòng)畫片的角色色彩設(shè)計(jì)，應(yīng)該根據(jù)劇情設(shè)定，使觀眾可以分清劇中的主要角色與次要角色、正面人物與反面人物，做到主次關(guān)系明確、正反人物特色分明又風(fēng)格統(tǒng)一。1.角色與背景的層次性動(dòng)畫中的場(chǎng)景的主要功能為渲染動(dòng)畫的氛圍、交代故事的地點(diǎn)以及烘托角色。場(chǎng)景為角色提供了運(yùn)動(dòng)的空間，并通過(guò)色彩等元素，表現(xiàn)角色的運(yùn)動(dòng)和情緒、塑造角色性格以及推動(dòng)劇情發(fā)展。主角的色彩既要和場(chǎng)景相統(tǒng)一，又要能夠在場(chǎng)景中突顯出來(lái)，引導(dǎo)觀眾的視線追隨主角的活動(dòng)軌跡，次要角色與背景色彩可形成弱對(duì)比，使二者融合而不沖突。例如，在《海綿寶寶》動(dòng)畫片中，背景色彩為浩瀚大海的深藍(lán)，主角色彩是海綿寶寶的亮黃色，黃色和藍(lán)色互為補(bǔ)色，這樣形成面積和色相的雙重對(duì)比。海綿寶寶個(gè)頭雖小，卻顏色突出，永遠(yuǎn)是畫面的主角。海綿寶寶的好朋友派大星的主要顏色是粉紅色。粉紅色和藍(lán)色的對(duì)比沒(méi)有黃色和藍(lán)色對(duì)比那么強(qiáng)烈，因此雖然派大星身體略大于海綿寶寶，卻不會(huì)因此喧賓奪主。派大星的短褲是黃綠色，上面有上幾處點(diǎn)綴的紫色的圖案，也暗示著派大星也是一個(gè)搞笑能力不輸給主角的活寶噢。動(dòng)畫片《哪吒之魔童降世》中，在陳塘關(guān)，哪吒和敖丙斗法的這一幕里，在藍(lán)灰色的大環(huán)境背景色彩下，哪吒身上的暖紅色最為突出，加上炫目的火焰特效，強(qiáng)烈地吸引住了觀眾的注意力，配角敖丙身上的顏色以紫色為主，在視覺(jué)上做到了既突出但又不爭(zhēng)搶主角哪吒的戲份。在動(dòng)畫片《借物少女艾莉緹》中，全片故事發(fā)生的背景大多是在綠色庭院和小樹林以及灰暗的室內(nèi)為主，艾莉緹身穿紫色連衣裙，頭上戴著橙紅色的發(fā)夾，與環(huán)境顏色形成比較強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。所以無(wú)論小人艾莉緹出現(xiàn)在畫面的哪個(gè)角落里，觀眾都能一眼把她給找出來(lái)。2.角色與角色之間的層次性動(dòng)畫片中的角色有主次之分。主角是動(dòng)畫的主導(dǎo)者和中心人物。在進(jìn)行色彩設(shè)定時(shí)，要格外重視，使其色彩在保持全片風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，明確、跳躍。配角也稱次要角色，主要起到對(duì)主角形象的陪襯作用，或者作為主角的矛盾或?qū)α⒚娑嬖?，配角的色彩設(shè)定通常在總體效果上略次于主角。動(dòng)畫《小王子》中的一個(gè)鏡頭，畫面背景為蒼茫一片的黃色沙漠，前景的飛行員的褲子和墜落的飛機(jī)使用的也是暗黃的色彩，飛行員的衣服雖然為白色，但由于環(huán)境光影響，覆蓋著黃色，幾乎融于背景之中，而小王子身穿著一件鮮綠色外衣，明黃色的頭發(fā)和圍巾，即使在暗黃色的沙漠背景中，也由于鮮綠色外衣與暗黃色的沙漠背景的明暗對(duì)比一下子抓住了觀眾的眼球，如圖5。在一些奇幻類的動(dòng)畫中，“幻象”類角色也可能運(yùn)用特定的色彩進(jìn)行設(shè)定。如，動(dòng)畫《姜子牙》中，表現(xiàn)神靈的“玄鳥”和“四不像”，通體散發(fā)出透明的幽蘭光芒，以示其特殊的身份特質(zhì)。3.視覺(jué)中心與輔境的層次性動(dòng)畫是有一個(gè)個(gè)鏡頭組成的，而每個(gè)鏡頭一般都有一個(gè)視覺(jué)中心引導(dǎo)觀眾的視線或調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。視覺(jué)中心的色彩往往與周圍角色、背景等輔助環(huán)境的色相或色調(diào)形成對(duì)比，使得視覺(jué)中心與輔境的層次清晰。視覺(jué)中心不僅包括主要角色，還包括可以推動(dòng)劇情發(fā)展的次要角色、道具、背景、光影或是特效。如，動(dòng)畫《姜子牙》中，灰調(diào)輔境下的紅色九尾妖狐；淺藍(lán)色天空中的黃色天梯；灰藍(lán)色山景中的黃色法術(shù)特效等。

三、結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩作為重要的視覺(jué)語(yǔ)言，是決定動(dòng)畫整體風(fēng)格的關(guān)鍵元素，也是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫片的色彩設(shè)定視覺(jué)應(yīng)用，不僅要明確角色與場(chǎng)景之間的層次性，兼顧角色間的層次分明，也要考慮到視覺(jué)中心與輔境的層次清晰，更要把握好動(dòng)畫片色彩設(shè)定的整體性，遵循統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的原則。

參考文獻(xiàn)：

[1]芮曉珍.動(dòng)畫色彩論[J].戲劇之家,2018,(13),87-88.

[2]韓琳.動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)研究[J].太原學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2017,(12),73-76.

作者：童艷 單位：金陵科技學(xué)院