動畫電影中的超現(xiàn)實主義空間設(shè)計
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在動畫電影中，常見的超現(xiàn)實主義大致有三種形式，一種形式是動畫電影本身就是一部強(qiáng)調(diào)超現(xiàn)實主義內(nèi)容的電影，該類影片在空間設(shè)計上不僅僅是停留在形式的設(shè)計，其空間設(shè)計已經(jīng)完全與超現(xiàn)實主義的內(nèi)容融為了一體。另一種形式是動畫本身并不是表現(xiàn)夢幻或潛意識等內(nèi)容，僅僅是在畫面效果或空間場景道具的設(shè)計上強(qiáng)調(diào)超現(xiàn)實主義形式，使之更符合劇情所營造的氛圍。還有一種動畫電影中的超現(xiàn)實，是在劇情中插入部分夢幻內(nèi)容，而間接性出現(xiàn)的超現(xiàn)實主義空間設(shè)計。
(一)超現(xiàn)實主義動畫電影的空間設(shè)計
超現(xiàn)實主義動畫的顯著特征便是表現(xiàn)的夢境與幻境，該特征是與超現(xiàn)實主義的主題思想相一致的。該類影片雖不是動畫電影界的主流，但也為數(shù)不少，在電影的空間畫面上也有著濃郁的超現(xiàn)實味道。日本動畫導(dǎo)演今敏的作品大多強(qiáng)調(diào)主人公精神層面的世界，影片內(nèi)容多是現(xiàn)實與夢境的相互交織，在電影空間的設(shè)計方面也滿是夢境色彩，幻與真、虛與實在空間中交互，其代表作《紅辣椒》就是該類影片的佼佼者。該影片中一個類似精神醫(yī)學(xué)研究機(jī)構(gòu)里的科學(xué)家和醫(yī)生共同發(fā)明了一種能在人們睡眠時進(jìn)入人的夢境并對其潛意識進(jìn)行監(jiān)控的設(shè)備，并將設(shè)備取名為“DCMINI”。然而“DCMINI”還未投入使用就被盜。影片隨即進(jìn)入了追查案件的過程，主人公通過“DCMINI”進(jìn)入沉睡者夢境中，成為清除精神障礙的盜夢偵探。在電影空間設(shè)計上，該片美術(shù)指導(dǎo)池信孝認(rèn)為，人的夢境就是人的精神發(fā)泄區(qū)。所以在設(shè)計上大量采用超現(xiàn)實主義的景象。如影片中警探在夢中的場景均采用了超現(xiàn)實化的表現(xiàn)方式，軟化了的墻壁與地板、可以直接出入的電視機(jī)屏幕等，與夢幻的劇情相結(jié)合，挑戰(zhàn)著觀影者的思維邏輯。和那些空間場景設(shè)計唯美的動畫電影相比較，超現(xiàn)實主義主義動畫是通過意象化的方式表達(dá)，呈現(xiàn)的則是一種晦澀與奇異，如改編自漫畫家橋口千代美作品的動畫影片《貓湯》就是該類型空間設(shè)計的代表作。影片本身充滿奇異，甚至殘暴，但卻是表現(xiàn)溫馨與親情。電影除劇情外，在空間場景的設(shè)計上，通過夸張的造型和詭異的色彩，對恐懼、驚悚、貪欲、不安等潛意識下的內(nèi)心世界進(jìn)行了極富想象力的描繪。如被神拋起的地球，被神切開的星球和星球內(nèi)部血漿橫飛般的巖漿，凝固的“水”構(gòu)成的大象，鮮紅色的海水，只剩骨架卻還在游蕩的魚等等。在色彩表現(xiàn)方面，超現(xiàn)實主義的動畫電影空間大多時候均會采用帶有強(qiáng)烈主觀傾向的色彩進(jìn)行空間的畫面構(gòu)成，特別是描繪潛意識當(dāng)中的那些大膽、夸張、濃烈的色彩，這些色彩在現(xiàn)實生活中很少這樣組合與應(yīng)用。但在超現(xiàn)實主義空間中，這樣的色彩用來表達(dá)人們的潛意識和精神世界，就顯得恰到好處。在《紅辣椒》中，當(dāng)主人公進(jìn)入當(dāng)事人的噩夢時，夢境里空間中她的周圍有著各種毫不相干的怪異符號、煙霧和光影，甚至機(jī)器設(shè)備等都帶有紅色，影片用這樣一種紅色來表達(dá)主人公內(nèi)心世界的恐懼和不安。這些超現(xiàn)實空間中的色彩在變了形的造型中被賦予了新的意義，用夢境制造出的恐懼與不安去烘托整個環(huán)境的氛圍?！俺F(xiàn)實主義善于用突破常規(guī)的圖像與語言代表事物的限制，以傳達(dá)視覺元素中的矛盾狀態(tài)，形成類似文字語言中的‘一語雙關(guān)’，挑戰(zhàn)觀者的邏輯認(rèn)知?！保?］為電影空間中的單一事物賦予多層象征，使空間事物有了一定的雙聯(lián)性，這是超現(xiàn)實主義動畫電影在空間場景的設(shè)計中較常見的表現(xiàn)方式，如比利時超現(xiàn)實主義動畫《夜之蝶》就是這種類型。該片空間場景是由超現(xiàn)實主義畫家保羅•德沃爾(PaulDelvaux)設(shè)計。在影片中，德沃爾用鏡子表達(dá)對人的一種束縛，而用人從鏡子中走出來代表打破這種束縛。而且主人公還能與鏡子里的自己手拉手。而從鏡中走出的“人”成為易碎品，就像鏡子一樣會碎掉。整個空間設(shè)計充滿象征性，簡潔而直接。
(二)強(qiáng)調(diào)超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式
超現(xiàn)實主義的動畫電影本身就是動畫電影中的少數(shù)派，多數(shù)有著超現(xiàn)實主義形式的動畫影片只是為了單純強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)效果或某種象征意義而設(shè)計的電影空間，在其中借鑒了超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式。如法國動畫電影《甘達(dá)星人》就采用超現(xiàn)實主義的色彩和迷幻風(fēng)格對甘達(dá)興星的環(huán)境和生物進(jìn)行設(shè)計，帶給觀者一個神秘的、古怪的外星世界。當(dāng)時該片公映時歐洲影評界就稱其有“超現(xiàn)實主義的畫面”。其實該片本身劇情毫無超現(xiàn)實主義，但在空間場景的設(shè)計上，那些像魚一樣外形的住宅、樹葉形狀的帆船、造型奇異的樹木等組成的空間畫面帶給觀者超現(xiàn)實主義繪畫中的夢境效果，給人無限遐想。這類只是為營造超現(xiàn)實氛圍的空間場景的影片較為常見。如北歐動畫電影《地下理想國》描述的是未來地球人類社會陷入了重重危機(jī)，地球上的各種能源幾近枯竭，經(jīng)濟(jì)面臨大崩潰。某財團(tuán)將原有的地鐵連接成一個巨大的網(wǎng)絡(luò)，在該世界中，人都躲在地下。該片講述的就是這樣背景下的故事。電影為了表達(dá)這種壓抑的氣息，將整個空間場景在設(shè)計上做成陰暗的色彩基調(diào)，抑郁而神秘。角色形象則設(shè)計成為比例嚴(yán)重失調(diào)，說話不張口，雙眼無神，面無表情，仿佛整個空間世界都是通過精神病患者看到的。通過這種畫面的壓抑感宣泄對社會的不滿。為強(qiáng)調(diào)這種氣氛，影片大量使用特寫，將電影的畫面細(xì)節(jié)放大，如人的毛發(fā)被放大到鋼管一般粗細(xì)。該類影片的電影空間設(shè)計只是在表現(xiàn)超現(xiàn)實主義的畫面形式。
(三)間接性的超現(xiàn)實主義動畫電影空間
間接性的超現(xiàn)實主義動畫空間是一種常見的表現(xiàn)方式。該類動畫電影本身也不是超現(xiàn)實主義類型影片，劇情中穿插部分夢幻或潛意識內(nèi)容。在空間場景的設(shè)計上充斥著荒誕、怪異、象征和濃烈的表現(xiàn)色彩。捷克導(dǎo)演、超現(xiàn)實主義大師楊•史云梅耶(JanSvankma-jer)指出，“動畫類似魔術(shù)表演。表達(dá)的是生動的而非遲鈍的東西，更確切地說是對生活的喚醒?！痹擃愑捌^有代表性的有日本動畫電影《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。該片改編于捷克作家卡夫卡(FranzKafka)的文學(xué)作品。他的作品雖與超現(xiàn)實主義面臨的時代背景不同，但大多表現(xiàn)的是人面對社會的恐懼、陌生與孤寂。在該影片中，導(dǎo)演山村浩二借助超現(xiàn)實主義的方式對作品所反映的人物內(nèi)心世界進(jìn)行了很好的詮釋。如醫(yī)生摘下天空上的月亮，將其拉變形后套在自己的脖頸上。受到奚落后，冒著雪夜返程，恍惚中鄉(xiāng)野雪景中的房子都變成了人頭，而且還有很多眼睛在看著自己，以表達(dá)自己內(nèi)心的不安。將超現(xiàn)實主義元素加入到影片的空間場景的設(shè)計中，并以表現(xiàn)荒誕、詭異與不安。山村浩二將這種表現(xiàn)方式幾乎貫穿了整個影片。
二、結(jié)語
將人的情感需求帶入設(shè)計中，已經(jīng)成為當(dāng)今設(shè)計界的主流，動畫電影也早已不再是兒童化的專屬。在空間的設(shè)計上也不再拘于對真實場景的寫實創(chuàng)作，通過這些動畫中的場景空間環(huán)境去烘托影片主題，甚至可以直接通過這些空間設(shè)計，就能直接表達(dá)影片的主題。漫畫家、導(dǎo)演和影視美術(shù)設(shè)計師們用這些動畫電影空間再現(xiàn)了夢幻，通過超現(xiàn)實的空間造型、材質(zhì)、色彩等表現(xiàn)來呈現(xiàn)潛意識中的內(nèi)心世界，以期與觀者的內(nèi)心形成心理上的共鳴。從這點(diǎn)看，動畫電影空間的設(shè)計對當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計的情感表達(dá)也有著一定的啟迪作用。動畫電影不僅僅是娛樂，更是藝術(shù)形式的傳播者。
作者：宋端 李晗