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【摘要】戲曲作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù),形成了繁多的各種劇種,其表演方式也是豐富多彩的,而戲曲演唱是戲曲中最重要的部分。戲曲在中國的長期發(fā)展中,不斷積累了相當豐富的專業(yè)技巧,經(jīng)過歷代的藝術(shù)家、理論家的總結(jié)和評價,已經(jīng)形成一套完善的藝術(shù)體系,借鑒和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的精華,對民族聲樂的發(fā)展十分重要。
【關(guān)鍵詞】民族聲樂;戲曲演唱;聲樂教學(xué)
中國的戲劇是一種文化更是一種歷史,它起源于歌舞,經(jīng)漢唐發(fā)展,到宋金雜劇、南戲、元曲、明清地方戲。逐漸形成歌、舞、劇三者的融合,表演形式多元化,在戲曲演唱中,刻畫人物形象主要依賴于唱,用優(yōu)美和動人的歌聲唱完。在戲曲里例如“唱、念、做、打”簡稱為四攻,唱功可以稱為四攻之首,可以見其重要性,而且在中國的戲曲里有著很多的經(jīng)典傳統(tǒng),正因這些傳統(tǒng),戲曲表演才可以在中國大地上久唱不衰。中國戲曲的聲腔理論在中國大地上長達千年的戲曲表演中積累而出,師徒傳授的形式又保證了其準確的傳遞,使之豐富專業(yè)的技巧如今成了一套完善的藝術(shù)體系。這是我們繼承和發(fā)展傳統(tǒng)民族聲樂的重要教材,也是我們開始從事這個行業(yè)以來用的人力借鑒與參照物。
一、唱字
字是表演的重要部分,也是表達情感的一種方式,唱戲演出的時候需要字和聲音都密切結(jié)合,咬字清楚,表達詞意準確,是做好唱功的基本要求。唱歌時,要把握三個最基本的要素,(一)音樂準、(二)吐字清晰、(三)節(jié)奏感強,聲音不管在任何時候都要與語言同時出現(xiàn),一定要跟隨節(jié)奏,每分每秒都跟隨著節(jié)奏,聲音就會跟隨節(jié)奏感發(fā)出。
二、用氣
“氣”在戲曲演唱中是很重要的,它是人們發(fā)聲所需的。在演唱的時候一定要靈活運用氣,要懂得如何去調(diào)整氣,因為把聲音完全結(jié)合要以氣托腔。一段歌詞要想唱得頓挫有法、高低婉轉(zhuǎn);能否把情感唱進去,首先要做的是調(diào)節(jié)呼吸是否得當,把那種情感一定要唱出來。
三、唱情
唱情即在演唱中抒發(fā)出的情感,而這個情感就有聲情、曲情和詞情三者之分。這其中最重要的就是聲情,畢竟聲情才是演唱者能表現(xiàn)給觀眾的,且實質(zhì)上曲情和詞情也都是依靠聲音表達出的。所以戲曲演唱中一定要把情用聲先表達出來,再將之表現(xiàn)入詞和曲的情之中。戲曲演唱家曹新泉曾經(jīng)把戲曲歸納為“氣字骨帶斷,輕重急徐連。起收頓抗墊,情買接撇飯”這20字訣,20字訣里的每個字都是有著很多內(nèi)容和技巧的。戲曲聲樂是最為忌諱沒有生氣平鋪直敘的,將之道為“一道湯”。
四、行腔
行腔其實就是指演唱者的唱腔,行腔要求的是吞吐虛實、不管所唱戲曲的唱腔是簡單的還是復(fù)雜的,風(fēng)格上一定要柔里帶鋼,還要有實無虛。這也就是所說的“聲音一定要熟,腔要徹滿?!?/p>
五、唱韻
唱韻就是要唱出樂曲的韻味,但這是有一定難度的,對于演唱者來說,想要唱出韻味,要先去美化聲音和語氣。這就是要看演唱者本身如何去靈活運用,把聲音發(fā)揮到最好最完美,跟隨節(jié)奏一起。最后,當然演唱者還要根據(jù)不同樂曲,恰到好處地將樂曲的特點和想要表達的情感表現(xiàn)出來,可以是語氣,也可以是動作。唱韻是很考驗一個演唱者水平的,也是作為一個演唱大師所必須做到的。
六、用嗓
嗓子有大嗓、小嗓和大小嗓子融合的這三種嗓子。大嗓又被稱為木嗓子,既為真聲,小嗓既為假聲,簡稱假嗓。大小嗓子結(jié)合一定要音色統(tǒng)一,還要琴瑟合一,要自然。我班有一個學(xué)生,他的聲音比較甜美柔和,但是有一個不足之處就是聲音不夠亮,吐字不夠有力。學(xué)習(xí)聲樂是一個不斷磨合不斷鍛煉的過程,我們一定要對學(xué)生負責(zé)。在教課的過程中,還需要了解到每一個學(xué)生的嗓音如何,針對每個學(xué)生的缺點進行查漏補缺,還要進行方案的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。不管是發(fā)揮學(xué)生們的天賦還是領(lǐng)悟的過程,都是需要教師細心教導(dǎo)的。有一些學(xué)生在不斷學(xué)習(xí)的過程中,多多少少都會出現(xiàn)吐字不清晰的問題,這在學(xué)習(xí)聲樂的過程中是最可怕的,出現(xiàn)這種情況一定要在唱字和用氣的方面去提升自己。不斷地在學(xué)習(xí)中成長,提升自我,這樣才會對聲樂教學(xué)起到很大的提升和積極的推進作用。對學(xué)生培養(yǎng)是一個特別艱苦且細致的過程。一定要有耐心和一種無私奉獻的精神。在四年時間的民族聲樂學(xué)習(xí)過程中,學(xué)生要學(xué)的東西有很多,尤其是跟聲樂相關(guān)的。事實證明,每個學(xué)生在自己學(xué)習(xí)的專業(yè)中存在的不足之處有很多,教師應(yīng)將一些戲曲選段運用在教學(xué)中,這是十分有益的。中國的戲曲在歷史上特別著名,自成體系、博大精深,足以為民族聲樂的發(fā)展提供很大幫助。
七、結(jié)語
在中國的歷史中戲曲文化源遠流長,在此過程中也積累了與沉淀了許多知識和技巧,在經(jīng)過藝術(shù)家的分析與總結(jié)之后,已經(jīng)成為一套完整的程式化過程的藝術(shù),這對于民族聲樂的學(xué)習(xí)者來講應(yīng)該是十分珍貴的資源。因此,民族聲樂教學(xué)者應(yīng)該對戲曲的演唱技巧引起足夠的重視,并將其應(yīng)用到民族聲樂的教學(xué)當中來,相信定會大大提高民族聲樂教學(xué)的效率。學(xué)習(xí)民族聲樂,也是對戲曲的學(xué)習(xí)和借鑒。
參考文獻:
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[2]鄧慧群.民族聲樂教學(xué)中向戲曲學(xué)習(xí)和借鑒的探究[J].藝術(shù)評鑒,2017(5):103-105.
作者:段小麗 單位:黔南民族師范學(xué)院