戲曲表演中水袖的運用

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摘要：戲曲是我國的國粹，具有極大的藝術(shù)價值，在舞臺表演方式上，水袖功是作為我國戲曲的特技之一，不論單拋、雙拋，還是抖袖、翻袖、絞袖、旋子，都極具視覺感染力，同時水袖也成為了演員在舞臺上表達人物感情時的手法。本文從水袖的定義和表現(xiàn)入手，討論水袖的表演特點，最后分析水袖的表演案例，希望通過分析對戲曲表演研究具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：水袖；戲曲表演；運用

1水袖的定義和表現(xiàn)

戲曲表演是一種藝術(shù)形式，通過加工和藝術(shù)處理可以呈現(xiàn)出比生活更生動、更夸張、更具有藝術(shù)感染力的表演?，F(xiàn)代水袖源于我國古老的水袖戲曲服裝，經(jīng)過設(shè)計和改造成為當前的戲曲表演風格。隨著李德富、齊愛云等我國水袖演員的創(chuàng)新，如今的水袖表演形式也日趨豐富，進一步提升了舞臺的表演效果，并且始終保持了戲劇表演共同的規(guī)則，具有良好的藝術(shù)感染力。水袖不只是一種戲曲表演形式，還可以反映出演員的性格特點，讓情緒得到釋放，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。水袖的手法從傳統(tǒng)的抖袖、揮袖、拋袖，到現(xiàn)在的水袖揚、擺袖、絞袖、旋子等形成了數(shù)百種技法，成為塑造舞臺形象的主要藝術(shù)途徑。從水袖的舞臺表現(xiàn)上看，主要是展示出人物歡喜的情感，這時演員可以扯起水袖捂著臉表達；要想表達出尊重，可以把水袖滑落到一側(cè)然后行禮；用水袖輕輕的擦拭眼角就是傷感，從中不難看出，水袖是人物情感和劇情結(jié)合的線索和橋梁。

2水袖的表演特點

水袖之所以在我國戲曲表演中具有獨特的魅力，和這項藝術(shù)大方、美觀的表演形式有一定關(guān)系，并且與戲劇表演相結(jié)合也更加符合文化自信理念下人們的審美觀。從整體看來，水袖的表演特點遵循了四大要素，即“圓、柔、順、美”，具體說來：圓，指的是演員在舞臺上的表演可以做到動作平滑、自然，通過對一些傳統(tǒng)戲曲中的“女性角色”觀察可以發(fā)現(xiàn)，很多的戲曲水袖動作都采用了身段的適當彎曲，然后利用獨特的繡法展示出層次感和柔美感，其中的經(jīng)典鏡頭包括梅蘭芳“貴妃醉酒”中醉酒；“宇宙鋒”中趙艷容假裝瘋癲狀況；戲曲“大祭樁”中黃桂英的悲情形象，都利用到了水袖，通過一層一層的抖動展示出不同場景下的情感，將水袖青衣的優(yōu)美淋漓盡致的展示在觀眾面前。柔，指的是演員在舞臺表演中體現(xiàn)溫柔的感覺和委婉的情感，在一些傳統(tǒng)的戲曲當中，女性角色的動作幅度較小，給人以細膩和柔軟的感覺，進而與戲曲的主題相契合，在戲曲中的女性不論是性格賢淑還是剛烈，都會在戲曲中展示出圓潤的狀態(tài)。順，指的是演員行云流水般的動作，可以展示出演員扎實的功底和過人的技藝，讓觀眾更好的理解劇情，比如《失子驚瘋》，主角在痛失愛子之后出現(xiàn)癲狂的狀態(tài)，在尋找愛子的過程中利用成塊圓形的衣袖繞花，結(jié)合圓場、翻身、鑼鼓等動作，把握了快而不亂的節(jié)奏，讓水袖行云流水的感覺充分體現(xiàn)出來。美，指的是與舞臺、音效、劇情需要相結(jié)合，把圓、柔、順融合起來達到完美的藝術(shù)效果，美是水袖表演中的關(guān)鍵的部分。戲曲表演的出發(fā)點和最終目的也是創(chuàng)造出舞臺獨有的美感。

3舉例分析水袖在戲曲表演中的運用

在當前的很多戲曲表演中都可以發(fā)現(xiàn)對水袖的利用，所以不難看出水袖在戲曲表演中的地位之重，對于戲曲演員來說，水袖也是一門需要掌握的技藝。當前在水袖表演形式多達百種，優(yōu)秀的戲曲表演者會把動作結(jié)合起來，展示出人物不同的情感。（1）《秦香蓮》。水袖需要演員熟練掌握才能提升表演質(zhì)量，這門藝術(shù)不是在戲曲表演中跳舞，對動作的流暢性以及合理利用有很高的要求，比如《秦香蓮》第一場---“上京尋夫”，這個部分就很少利用到水袖，這是由于該部分是為了向觀眾簡單的交代丈夫進京趕考，孩子到北京乞討等這些劇情，劇情到第三場，丈夫考取功名后不認秦香蓮，香蓮此刻絕望、悲傷、憤怒等復雜的情感交織在一起，演員利用長袖翩翩揮舞，根據(jù)配樂和心情的變化舞動，動作由慢到快，依次表演出單拋、抖袖、雙袖翻飛，讓情感得到充分的展示。再如之后的寺廟殺這場戲，韓旗奉命追殺秦香蓮母子，這該部分的水袖使用要把握好尺度，尤其是韓旗終放走秦香蓮母子，并且韓旗自刎的部分，秦香蓮展示出感恩、難過的情緒，使用膝行水袖跟隨情緒的變化把水袖投入到韓旗的遺體上，起到了烘托情緒的作用，如果在戲曲開始就利用到水袖就會對這部分的感人場面造成了破壞。（2）《宇宙鋒》。《宇宙鋒》作為梅派高難度經(jīng)典劇目，在跌宕起伏的劇情中也對水袖進行了合理利用。在劇中對演員提出了很高的要求，在劇情的前期使用水袖是不動的，在趙高提出趙艷容送進宮時，趙艷容才慢慢陡起水袖，然后利用了抖袖，結(jié)合念詞、敲擊節(jié)奏利用了水袖回遷，將憤怒的情緒充分展示出來，當唱到“學一瘋魔女”這個部分時，演員展示出了扭捏的狀態(tài)，將水袖扔出去，之后又迂回，就像撒花般夸張的姿態(tài)，該階段的水袖就要均勻的動，并且保證動作動作平滑、自然，讓水袖以圓形的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，所以說需要演員具有良好的舞臺表演知識和藝術(shù)表現(xiàn)力。（3）《打神告廟》?！洞蛏窀鎻R》是旦行中最具有代表性的作品，敫桂英在戲曲中的技術(shù)展示是水袖舞的上乘表現(xiàn)，在劇情中敫桂英為了埋葬自己的父親而選擇了賣身,但是不幸落入了青樓，當敫桂英接到丈夫無情的書信時，立刻表現(xiàn)出彷徨、恍惚等狀態(tài)，之后馬上跑到寺廟求問神靈為何丈夫會拋棄自己，在節(jié)奏不斷加強的背景下，演員需要唱曲，也要進行水袖表演，主要體現(xiàn)在水袖時而向左、時而向右的舞動，將敫桂英突然被拋棄對比剛接到書信時的喜悅情感充分展示出來，為表現(xiàn)出悲傷的情感，演員時而用水袖輕輕的擦拭眼角，時而單只舞動，時而飛躍雙肩，就像水袖被淚水浸濕，主要利用的水袖表演形式包括了“拋”、“飄”、“搭”、“背”、“雙繞”等，對主角敫桂英的形象進行了充分的刻畫。（4）《活捉三郎》。這出戲是花旦的重工戲是京劇的經(jīng)典曲目，是《水滸傳》中的一折相關(guān)作品，主要講述閻惜嬌被宋江殺死后，不忘與姘夫張文遠的舊情，入夜前來活捉張文遠與張到陰間再做夫妻的故事，在演員的表演中，主要體現(xiàn)出腰、腿、褶子的精妙，對演員的功底有很高要求。我們將這出經(jīng)典劇目移植為吉劇的過程中，加入了更多的水袖技巧，通過大量的水袖技巧展示，使“閻惜嬌”這個人物在劇中的情緒描述更加的豐滿，劇情的串聯(lián)更加的連貫，通過表演復雜的水袖技巧向觀眾展示了吉劇的風采。

4傳統(tǒng)戲曲水袖運用的要點

水袖在我國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中占有十分重要的位置，可以說水袖是人物手臂延伸，演員利用水袖的多變展示出形態(tài)和人物感情，創(chuàng)新主要體現(xiàn)在運用方式上。水袖在傳統(tǒng)戲曲中是服裝的特殊符號，戲曲的劇目包括了“文戲”和“武戲”，而水袖在“文戲”劇目中可以讓人物角色的服裝展示出不同的文化特征，比如說老生、丑行、花臉的水袖較短，而青衣、正旦、小生的水袖較長，水袖長短都是根據(jù)劇情的需要而定。

5結(jié)束語

綜上所述，水袖在戲曲中的合理利用可以達到更加良好的觀賞效果，在表演的過程中需要演員對塑造角色的性格、感情、行動進行分析，然后把控來人物，在表演的過程中也需要讓表演和音樂相融合，做到表演的動靜結(jié)合，進而體現(xiàn)水袖藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

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[3]高媛.淺析中國古典舞水袖及其韻律特點[J].黃河之聲,2019(7):114.

作者：張馨方 單位：吉林省戲曲劇院吉劇團