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【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步,數(shù)字媒體藝術(shù)已經(jīng)應(yīng)用到人們生產(chǎn)和生活的各個(gè)領(lǐng)域。就其在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用而言,其為動(dòng)漫設(shè)計(jì)的革新指明了前景,但也為動(dòng)漫設(shè)計(jì)的革新帶來了一定程度的阻力。因此,如何才能在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中高效使用數(shù)字媒體藝術(shù)?如何才能加速數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用?本文將對此將做重點(diǎn)分析。
【關(guān)鍵詞】動(dòng)漫設(shè)計(jì);數(shù)字媒體藝術(shù);創(chuàng)新;應(yīng)用
數(shù)字媒體藝術(shù)在不斷革新,動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)在不斷發(fā)展進(jìn)步,倘若能將二者緊密聯(lián)系起來,那么可能將會(huì)產(chǎn)生一加一大于二的效果。因此,動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)應(yīng)該勇于打破現(xiàn)狀,探索數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用途徑,豐富動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè),創(chuàng)新動(dòng)漫設(shè)計(jì)形式,使動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)煥發(fā)無限生機(jī)。
一、動(dòng)漫設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用的重要性
(一)增加動(dòng)漫作品立體感在以往的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中,動(dòng)漫作品的立體感是動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員孜孜不倦追求但又無法徹底實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。過去,計(jì)算機(jī)還沒有叩響動(dòng)漫設(shè)計(jì)的大門,很多場景都必須靠人力物力,甚至是一些特殊的動(dòng)漫設(shè)計(jì)流程才能呈現(xiàn)出來,但是其呈現(xiàn)的立體感效果依然不及現(xiàn)在的十分之一二。在這種情況下,動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員逐漸在數(shù)字媒體藝術(shù)中探索出了問題的解決途徑。通過使用數(shù)字媒體藝術(shù),動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員腦海中那或奇異、或瑰麗、或夢幻、或熱血的場面都能如實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。應(yīng)用數(shù)字媒體藝術(shù),設(shè)計(jì)人員完全有可能達(dá)到自己的預(yù)期效果,動(dòng)漫效果往往更能讓觀眾滿意。以比較經(jīng)典的、具有歷史意義的作品《阿凡達(dá)》為例,在創(chuàng)作這部作品時(shí),導(dǎo)演以及動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員就大膽使用了數(shù)字媒體藝術(shù),構(gòu)建了龐大的動(dòng)漫場景,突出了動(dòng)漫角色形象,讓動(dòng)漫角色的每一個(gè)表情都如此生動(dòng)逼真,立體感效果絕佳,所以這部影片才能取得里程碑式的勝利。
(二)提高動(dòng)漫設(shè)計(jì)效率在傳統(tǒng)形式的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中,每一幀動(dòng)漫可能都需要?jiǎng)勇O(shè)計(jì)人員來手工作畫,這種模式下不僅動(dòng)漫作品創(chuàng)作效率低下,而且最終的動(dòng)漫產(chǎn)品效果可能也與預(yù)期存在偏差。在現(xiàn)階段的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中,計(jì)算機(jī)技術(shù)代替了人力,動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員的工作由臺(tái)前轉(zhuǎn)到了幕后,只需行使好自己的監(jiān)督、審查職能,就可以等待一部新鮮作品的出爐。通過運(yùn)用數(shù)字媒體藝術(shù),動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員的動(dòng)漫創(chuàng)作時(shí)間大幅度減,他們可以把時(shí)間和精力更多地投入到作品的完善中,或者投入到新作品的創(chuàng)作中,為人們帶來更優(yōu)秀的動(dòng)漫體驗(yàn)。
二、數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用創(chuàng)新
(一)促進(jìn)藝術(shù)性和技術(shù)性融合在動(dòng)漫設(shè)計(jì)時(shí),動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員要注重藝術(shù)性和技術(shù)性的融合,使作品真正成為兼具技術(shù)優(yōu)勢又具有思想內(nèi)涵的作品。為什么有一些優(yōu)秀的動(dòng)漫能夠在幾年甚至是幾十年的時(shí)間內(nèi)仍舊不過時(shí),擁有一批又一批不同時(shí)代的觀眾,技術(shù)上粗制濫造的作品,肯定不會(huì)有這樣的機(jī)會(huì),思想內(nèi)涵枯燥的作品也肯定只會(huì)被優(yōu)秀的作品拍死在沙灘上。所以說,以《千與千尋》《起風(fēng)了》《哈爾的移動(dòng)城堡》等一系列宮崎駿的優(yōu)秀作品為例,時(shí)隔這么多年,依舊還能被現(xiàn)在的孩子所喜歡,這絕對不僅僅是因?yàn)閯?dòng)漫作品有震撼的視覺效果和逼真的動(dòng)漫場景,更有細(xì)膩的動(dòng)漫形象和豐富的思想內(nèi)涵的因素存在。動(dòng)漫的藝術(shù)性和技術(shù)性完美融合,支撐著一部優(yōu)秀的動(dòng)漫作品陪伴著一代又一代人成長。因此,動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員應(yīng)該在優(yōu)秀的動(dòng)漫作品中探索其藝術(shù)性與技術(shù)性的結(jié)合模式,促進(jìn)自己動(dòng)漫設(shè)計(jì)水平的提高。
(二)加強(qiáng)動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員數(shù)字媒體技能在動(dòng)漫設(shè)計(jì)領(lǐng)域,數(shù)字媒體藝術(shù)興起可追溯的歷史并不久遠(yuǎn),或者說,至今為止,數(shù)字媒體藝術(shù)還有很多未知的領(lǐng)域等待動(dòng)漫設(shè)計(jì)者去探索,很多動(dòng)漫設(shè)計(jì)者的動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念以及數(shù)字媒體運(yùn)用技能與時(shí)代的發(fā)展脫節(jié),這是我國動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢的一大原因。近些年來,國漫興起,《大圣歸來》《大魚海棠》以及最近熱播的《哪吒之魔童降世》,一部部優(yōu)秀的動(dòng)漫作品,昭示著我國動(dòng)漫行業(yè)的崛起指日可待。因此,動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員應(yīng)該全面完善自己,加強(qiáng)自身的數(shù)字媒體技能,提高自身動(dòng)漫設(shè)計(jì)的綜合水平,不斷地從傳統(tǒng)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念過渡到現(xiàn)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念。當(dāng)今這個(gè)時(shí)代,喜愛動(dòng)漫的人們迫切想要看到優(yōu)秀的動(dòng)漫作品,來滿足他們的精神需求,因此,他們才會(huì)對優(yōu)秀的動(dòng)漫作品予以最大限度的支持。正因?yàn)槿绱?,?dòng)漫設(shè)計(jì)者應(yīng)該立足于人們的基本需求,抓住新時(shí)代動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展的機(jī)遇,完善技能,優(yōu)化理念,不斷學(xué)習(xí)和摸索,完善數(shù)字媒體技能,完善更多動(dòng)漫設(shè)計(jì)中需要的基礎(chǔ)能力,促進(jìn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
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作者:付夢遠(yuǎn) 牛俁昊 單位:長春建筑學(xué)院