戲曲元素與流行音樂融合及發(fā)展
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一、當(dāng)下戲曲音樂市場背景
戲曲是我國傳統(tǒng)文化發(fā)展過程當(dāng)中一種獨有的特殊的藝術(shù)形式，承載了中國優(yōu)秀的歷史文化，是中國優(yōu)秀歷史文化不斷改革發(fā)展的一個重要舞臺表現(xiàn)藝術(shù)。然而，隨著當(dāng)前社會的不斷發(fā)展和大眾傳媒等多個媒介的逐漸興起，各種類型的風(fēng)格音樂發(fā)展得更有活力，更加蓬勃，使得音樂市場呈現(xiàn)出來了一種飽和的狀態(tài)。在20世紀(jì)90年代的時候，港臺音樂非常的流行，港臺音樂向內(nèi)地的音樂進(jìn)行傳播，使得這些音樂流行。因此，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，華語流行音樂直接占據(jù)了整個內(nèi)地的音樂市場，大眾的審美也出現(xiàn)了更多的變化，對于傳統(tǒng)戲曲類的音樂接受程度不高，戲曲面臨著消失，受眾老齡化的不利局面。中國產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)對這方面的一些問題，進(jìn)行了以有效的調(diào)查統(tǒng)計的結(jié)果顯示，在2014年到2016年年度，中國戲劇演出票房收入整體呈現(xiàn)下降的趨勢，增速也在不斷地下降，在2016年到2017年度有所增長，主要的票房貢獻(xiàn)則是相聲類型的演出，而戲曲類型的演出占比相對來說，還是比較低的。而在2017年的2018年這兩年間，整體曲藝市場又隨之而下降，可以說是呈現(xiàn)斷崖式的下降形態(tài)。在2018年我國戲曲類的演出票房收入為8.06億，和上一年相比，同比下降了大約10.54%。而出現(xiàn)下降的主要原因，一是戲曲樂團(tuán)更加依賴政府所提供的各項扶持資金，商業(yè)演出市場在當(dāng)下的拓展力度不足，應(yīng)用的營銷模式也更多的是傳統(tǒng)的營銷模式，無法進(jìn)行有效的創(chuàng)新，也無法獲得更多的受眾群體，受到年輕人的歡迎。二是在我國的戲曲曲藝界一直以來都是以師徒傳承的形式進(jìn)行發(fā)展，但是，也會因為這種傳承模式較為單一，所以說無法在市場上形成規(guī)?；?，容易導(dǎo)致人才出現(xiàn)嚴(yán)重的斷層現(xiàn)象。因此，從當(dāng)前我國國內(nèi)整體的音樂市場發(fā)展的狀況進(jìn)行分析，也能夠明白戲曲類的音樂發(fā)展是非常慢的，并且面臨的困難與阻礙也比較多，想要更加充分的吸引年輕一代喜歡戲曲表演，發(fā)現(xiàn)戲曲音樂所具備的獨特風(fēng)格以及自身的各種魅力，那么，就需要找到符合年輕人審美需求的有效發(fā)展路徑，將流行音樂和傳統(tǒng)戲曲兩者相互結(jié)合，則是在當(dāng)前需要進(jìn)行的一種有效嘗試。
對于當(dāng)下存在的如何將戲劇元素和流行歌曲風(fēng)格兩者相互融合的這種問題，作曲家也進(jìn)行了一些有效的嘗試和探索，最終實現(xiàn)了以下幾種融合方式是相對比較成功的。
（一）融合唱詞
在當(dāng)前保存下來的戲曲中，唱詞歷經(jīng)了百年的發(fā)展，其中的每一句話都十分的考究，也講究格律，對仗以及相應(yīng)的原則，對唱腔進(jìn)行配合，從而形成了較為獨特、較為經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格。在流行音樂當(dāng)中盡量融入一些傳統(tǒng)戲曲中的唱詞，不僅僅可以使歌曲具備一定的古典韻味，而且還可以使歌曲的內(nèi)涵得到豐富。比如說，在歌曲《鬢邊不是海棠紅》中，就對昆曲《牡丹亭游園》里面杜麗娘的一些唱段有所引用，這一引用將現(xiàn)代和古代的時空相互交融，形成了一定的對比和整個格局、內(nèi)容所產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)，也是非常緊密的，使歌曲的內(nèi)涵更加的豐富，能夠讓聽眾在聽的時候，產(chǎn)生更加強烈的觸動。除此以外，還有一些別的歌曲對戲曲有所引用，也取得了良好的效果，富有強烈的新意，更加提高了當(dāng)前社會大眾對戲曲的接受度。
（二）融合唱腔
在戲曲當(dāng)中的唱腔具備的表現(xiàn)形式是較為獨特的，在流行音樂當(dāng)中的演唱則具備了多元化的特點，和流行的音樂進(jìn)行對比能夠發(fā)現(xiàn)，在戲曲當(dāng)中的唱腔是具有一定的記憶點。戲曲中唱腔的咬字以及發(fā)聲的具體方式和流行的演唱方法有一定的區(qū)別，有著很大的不同。所以說，在流行音樂當(dāng)中，適當(dāng)?shù)娜谌霊蚯某唬梢蕴岣邔β牨姷奈?，抓住聽眾的耳朵，也是在?dāng)前對流行音樂進(jìn)行創(chuàng)作過程當(dāng)中，經(jīng)常會應(yīng)用到的一些手段。中國傳統(tǒng)的戲曲唱腔種類豐富多樣，涵蓋多個不同的領(lǐng)域，傳統(tǒng)的四大唱腔分別是昆腔，皮黃腔，高腔還有梆子腔，因為戲曲的種類也比較多，會根據(jù)地域的不同衍生出來各種各樣的唱腔，這些唱腔也有相應(yīng)的特色。在流行音樂當(dāng)中融入唱腔，可以使歌手演唱的感覺煥然一新，因此，需要提前讓歌手進(jìn)行戲曲唱腔的有效學(xué)習(xí)，或者是邀請一些專業(yè)的戲曲演員參與到音樂的錄制當(dāng)中，希望能夠達(dá)到表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲基本特點的有效需求。比如說，在歌曲《北京一夜》當(dāng)中，就融入了傳統(tǒng)的戲曲唱腔，應(yīng)用的是四大聲腔中的皮黃腔，進(jìn)行歌曲的演唱。在主歌部分的流行唱法和副歌部分應(yīng)用的皮黃腔唱法，兩者相互呼應(yīng)，給聽眾帶來時空交錯的相應(yīng)感覺，因為皮黃腔地域特色等多方面的原因，給聽眾帶來的感覺，富有一定的張力，聽感也非常的流暢，同時，也通過歌詞來講述北京城從古到當(dāng)前的一些比較特殊的地理標(biāo)識，以及北京獨特的人文環(huán)境等等。通過這種演唱方式，更加能夠引起聽眾的共鳴，因此，這一歌曲也被認(rèn)為是戲曲元素在流行歌曲當(dāng)中進(jìn)行融合的典范。
（三）融合戲曲旋律
流行音樂的旋律創(chuàng)作當(dāng)中，可以根據(jù)流行和聲來進(jìn)行有效的旋律創(chuàng)作，音樂作者可以應(yīng)用和弦內(nèi)音，或者是和弦延伸音等多種不同的手段，流行音樂在創(chuàng)作時，旋律一般情況下會以漸近為主、和弦三六度等出現(xiàn)的也非常的頻繁，所以說，流行音樂的旋律非常的流暢，方便記憶，在大眾中的傳播度是比較高的。而戲曲在進(jìn)行創(chuàng)作時，旋律則是有一定的區(qū)別，上下句呼應(yīng)已經(jīng)形成了一個基本段式的主要特點。因為句式相對比較長，旋律記憶起來也不是非常的方便，傳統(tǒng)戲曲的聽感冗長，高潮起伏也不會明顯，因此，在流行歌曲當(dāng)中戲曲的旋律，一般情況下會在開頭或者是副歌中出現(xiàn)。主歌則是以較為平緩的流行歌曲音樂旋律為主，聽覺感受相對比較舒緩，也更加的平穩(wěn)，和副歌所形成的戲曲旋律，兩者之間的對比是非常鮮明的，這能夠真正地達(dá)到吸引聽眾這一目的。在王力宏的音樂歌曲《花田錯》里面，旋律創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的特點，也是較為明顯的，王力宏利用R&B旋律和戲曲旋律當(dāng)中轉(zhuǎn)音相似的這一特點，進(jìn)行的音樂創(chuàng)作，因此，整個歌曲帶給人的感受以及節(jié)奏，也是更加統(tǒng)一的，青年群體對于這一歌曲的接受程度，相應(yīng)來說也是更高的。
（四）伴奏編配
傳統(tǒng)的戲曲中應(yīng)用到的樂器進(jìn)行伴奏，主要是以二胡還有京胡為主，除了二胡和京胡以外，還會應(yīng)用到笛子，大鼓以及笙或者是鑼等比較常見的民族樂器。弦類的樂器拉奏旋律，一般情況下和演奏的旋律兩者是一致的，具有一定的統(tǒng)一性，和西方的音樂進(jìn)行對比，能夠發(fā)現(xiàn)西方是縱向發(fā)展，更加注重和聲的編配，因此，和我國的戲曲旋律是有一定區(qū)別的。中國樂器的編配更加關(guān)注的是橫向織體的變化以及其中的發(fā)展，在當(dāng)前流行音樂的伴奏當(dāng)中，也主要是對電聲音樂對配置以及電子音色，還有管弦進(jìn)行有效的使用，將這些因素融入其中，戲曲元素的歌曲當(dāng)中，也需要加入民族樂器來進(jìn)行伴奏。流行樂隊編配當(dāng)中，也需要找到融入中國民族樂器作為伴奏的一個平衡點，這樣才能使流行的音樂在對原有的風(fēng)格進(jìn)行保持的同時，也能夠融入更多的民族元素，有效的提升歌曲的質(zhì)感，以及歌曲本身所注重的層次感。比如說，在國風(fēng)綜藝《國風(fēng)美少年》當(dāng)中，就有一個《北京一夜》的版本，這個北京一夜伴奏，這是對大鼓還有琵琶，包括大鼓等傳統(tǒng)的民族樂器有所運用，和流行樂隊形成了一定的配合，最終的聽感非常的流暢，給聽眾的感覺也是較為獨特的，不僅僅對和聲有所保留，也使和聲的縱向發(fā)展有一定的體現(xiàn)，同時，還應(yīng)用了民族樂器對音樂進(jìn)行了橫向的有效補充，從而促使整個音樂都更有層次感，韻味感更加深遠(yuǎn)。
三、戲曲元素與流行音樂的融合價值
藝術(shù)門類的不同，各有各的特色及魅力，戲曲與流行音樂的融合，始終是值得深究的課題。無論是戲曲，還是流行音樂，都需要與時俱進(jìn)，在發(fā)展中不斷摸索，不斷創(chuàng)新，不斷進(jìn)步。在當(dāng)前我國傳統(tǒng)的音樂文化當(dāng)中，戲曲音樂是相當(dāng)重要的一個組成性因素，在當(dāng)下我們要積極的對戲曲音樂進(jìn)行有效的傳承，并進(jìn)行積極的發(fā)揚。當(dāng)戲曲音樂保留了傳統(tǒng)魅力的基礎(chǔ)上，與流行音樂元素相結(jié)合，在一定的程度上，可以表達(dá)出戲曲的完整主題及人物事件，讓人們在聆聽的過程中，也能更快的接受和融入其中。中國的戲曲文化也非常豐富，具有深厚的內(nèi)涵，而戲曲音樂就是對這些戲曲文化進(jìn)行呈現(xiàn)的重要元素，戲曲音樂本身具備較為鮮明的民族特征，也具有我國傳統(tǒng)文化的優(yōu)點，無論是從創(chuàng)作的角度進(jìn)行分析，還是從表演的角度進(jìn)行探討，都能夠發(fā)現(xiàn)兩者別具一格，具備虛擬性和綜合性，同時，還有程式性等多方面的特點，其中凝聚的是中華民族的傳統(tǒng)、優(yōu)勢以及人民的智慧，還有美學(xué)思想的精髓，具備的審美價值也是非常高的。因為中國戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生和成熟，相對來說時間都比較晚，并且包含的內(nèi)容比較多，形式類型多樣，是一門綜合性質(zhì)比較強的藝術(shù)，因此，在一定意義上來看，戲曲藝術(shù)也是中國藝術(shù)審美藝術(shù)的一個集中的體現(xiàn)。流行音樂本身具有流行化的特點，并且還有大眾化等的特點。流行音樂的歌曲和歌詞旋律也非常的普及，朗朗上口，受到了更多青年的關(guān)注和喜愛。再加上當(dāng)下越來越多的音樂類綜藝節(jié)目不斷的播出和形成，促進(jìn)了流行音樂的廣泛傳播。流行音樂本身的娛樂性以及大眾性的價值，對于社會事業(yè)的有效發(fā)展具備的意義是非常明顯的，做出了很大的貢獻(xiàn)。通過戲曲獨有的唱腔，念白等多種元素，在流行音樂當(dāng)中體現(xiàn)出來，給大眾帶來的感覺，也是煥然一新的，不僅僅使得流行音樂的形式得到了有效的豐富，而且還使得傳統(tǒng)的音樂不斷的傳承，不斷的發(fā)揚，得到了有效的創(chuàng)新。一般情況下，戲曲元素和流行音樂兩者之間融合價值，在以下幾個方面充分地體現(xiàn)了出來。
（一）有助于形成我國流行音樂的獨特風(fēng)格
從當(dāng)前華語流行音樂實際的發(fā)展?fàn)顩r能夠看出套路化的審美所形成的流行音樂，根本無法滿足當(dāng)前聽眾的各種需求，因此，正在尋找不同音樂元素時間的有效融合，這已經(jīng)成為在當(dāng)下流行音樂進(jìn)行探索的一個創(chuàng)新的途徑。戲曲音樂也在積極的融合于傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中的一些獨有的音樂元素，這展現(xiàn)的是中華傳統(tǒng)文化所具備的較為獨特的魅力。傳統(tǒng)戲曲本身具備獨有的歷史文化沉淀，具有豐富的內(nèi)涵，和現(xiàn)代流行音樂歌曲兩者之間相互碰撞，最終形成的聽感也是別具一格的，非常獨特，這為華語流行音樂獨特風(fēng)格的有效傳播也帶來了新的發(fā)展機遇。
（二）帶動青少年對傳統(tǒng)音樂的熱愛
在當(dāng)下流行音樂當(dāng)中融入戲曲的元素，可以產(chǎn)生更多新的音樂風(fēng)格，這是在流行音樂的基礎(chǔ)之上融入了中國傳統(tǒng)文化的色彩，利用流行音樂作為歌曲的載體，表達(dá)更多傳統(tǒng)戲曲的故事，帶動更多青少年主動的對這些戲曲文化進(jìn)行了解，探索傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域中存在的更多知識內(nèi)容，能夠有效地提高青少年自身所具備的藝術(shù)素養(yǎng)，也能夠挖掘并且培養(yǎng)青少年群體對傳統(tǒng)音樂擁有更多的熱愛。流行音樂與戲曲的相融合，不僅符合當(dāng)代音樂發(fā)展的潮流，也符合當(dāng)代青少年的藝術(shù)心理，更是社會進(jìn)步的必然產(chǎn)物。
（三）改善傳統(tǒng)戲曲行業(yè)態(tài)勢，促進(jìn)民族文化傳播發(fā)展
除此以外，面對當(dāng)下戲曲音樂發(fā)展速度比較慢，并且整個行業(yè)非常低迷的狀態(tài)，需要將戲曲元素和流行音樂有效融合，逐漸地發(fā)展起來，這是打破發(fā)展僵局的一個創(chuàng)新思路。通過融合戲曲元素的一些流行音樂，也會獲得更多的關(guān)注，呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，比如說，線上音樂平臺對這些音樂的推廣，音樂類綜藝的有效宣傳等等，可以使信息音樂傳播到更多的平臺上，拓寬了受眾的群體。只有將傳統(tǒng)的戲曲元素與流行音樂相結(jié)合，互相取長不斷，相互借鑒，才能有效地促進(jìn)戲曲音樂的繼承和發(fā)展。
四、結(jié)束語
傳統(tǒng)戲曲音樂是我國一直以來都非常重視的藝術(shù)文化瑰寶，需要更多的青少年關(guān)注傳統(tǒng)戲曲音樂，對這些音樂進(jìn)行傳承，進(jìn)行有效的保護(hù)和發(fā)揚，這樣才能夠使我國的傳統(tǒng)文化傳承更加順利，更加有效的弘揚。
作者:陳靜 單位:鄭州財經(jīng)學(xué)院
