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摘要:戲曲是通過一系列真實(shí)與虛擬的程序,給觀眾一個真實(shí)、可靠的感官體驗(yàn),呈現(xiàn)出以假思真的真實(shí)感為目的的生活真實(shí)感與藝術(shù)真實(shí)感,進(jìn)而使觀眾與藝術(shù)產(chǎn)生“共鳴”。本文從戲曲虛擬性與字體設(shè)計的關(guān)聯(lián)點(diǎn)———知覺入手,將戲曲虛擬性泛化為時間知覺和空間知覺方面的虛擬,與字體設(shè)計相關(guān)聯(lián),挖掘戲曲知覺維度與字體設(shè)計內(nèi)容之間的深層聯(lián)系,尋求觀眾與字體設(shè)計之間所產(chǎn)生的時間與空間知覺的“共鳴”,突破原有二維平面的限制,向多維的延伸,拓展出新的創(chuàng)意,進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新探討。
關(guān)鍵詞:戲曲虛擬性;字體設(shè)計;知覺;多維表現(xiàn)
人們正處于逐漸被“物化”的時代,物質(zhì)需求日益得到滿足,相比之下,精神需求普遍匱乏。中國傳統(tǒng)戲曲因被套上“老套”“看不懂”“都是老人家聽的”等標(biāo)簽,被認(rèn)定為不符合年輕一輩的審美需求,慢慢地淡出人們的視野。但是,以五大戲曲劇種“越劇、豫劇、評劇、黃梅戲、京劇”為核心,約三百六十多個種類的中華戲曲百花苑的傳承與發(fā)展并未止步。虛擬性是最具中國特色的特性之一,同時也是戲曲反映生活的基本手法,用一連串的戲曲程序來比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?,通過對戲曲中的時間和空間的虛擬性處理,開闊藝術(shù)家的創(chuàng)造力與觀眾的藝術(shù)想象力,借助其他媒介,表現(xiàn)其知覺層面上的多維性,使戲曲的審美價值得以提升,繼而傳承與發(fā)展戲曲的虛擬性。
1戲曲虛擬性與字體設(shè)計多維表現(xiàn)的關(guān)聯(lián)性
戲曲表演,需要一定面積的舞臺,并在有限時間內(nèi)完成表演,通過對生活原型進(jìn)行提煉、夸張和美化,采用聯(lián)想的方式,對生活進(jìn)行再現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)的超越,給觀眾一個真實(shí)、可靠的感官體驗(yàn),呈現(xiàn)以假思真的,以真實(shí)感為目的的生活真實(shí)感與藝術(shù)真實(shí)感,進(jìn)而使觀眾與藝術(shù)產(chǎn)生“共鳴”。以有限的藝術(shù)手法表現(xiàn)無限的生活,這種提煉與超越就產(chǎn)生了戲曲虛擬性。戲曲虛擬性可以泛化到多種維度,體現(xiàn)于產(chǎn)生知覺的時間維度與空間維度。戲曲中產(chǎn)生時間知覺的虛擬即無須場與場之間的間隙隔斷,甚至也無相應(yīng)的虛擬生活動作,而是虛擬性時間,一個慢板五更天、開場是黃口小兒,終場是白發(fā)老翁等。而空間知覺的虛擬是大量的,舞臺的場景布置僅僅只有一桌二椅,此外的一切場景都是虛擬的。即是境隨人遷———手持馬鞭是馬越關(guān)山,以槳擊水是舟闖險灘。字體設(shè)計同樣也具有時間維度和空間維度,其兩者共性體現(xiàn)為知覺。從知覺的角度切入,實(shí)現(xiàn)戲曲虛擬性與字體設(shè)計的意境融徹,使字體設(shè)計不再被局限于二維平面之中,而是更多地與時間維度、空間維度等相結(jié)合,以有限的藝術(shù)手法表現(xiàn)無限的內(nèi)容,進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新。
2字體設(shè)計中空間知覺維度的表現(xiàn)
戲曲虛擬性的空間知覺維度使字體設(shè)計突破傳統(tǒng)印刷體、手寫體為主的平面藝術(shù)視覺呈現(xiàn)方式,即平面視覺空間的維度限制,而是占據(jù)一定空間維度。字體設(shè)計向空間知覺維度延伸,尋求字體設(shè)計與戲曲虛擬性之間的融合。
2.1空間知覺維度下“形”的透視
字體設(shè)計本是二維平面化的,結(jié)合戲曲虛擬性中對空間知覺的虛擬性,從知覺層面上通過陰影或透視原理,對字體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行陰影或透視的處理,可以讓觀眾對字體產(chǎn)生三維立體化的空間知覺。字形的透視空間是通過把字體筆畫增加厚度,建立字體立體感,使之成為立體化的字體圖形,再將它的結(jié)構(gòu)用二維平面中一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視或軸側(cè)透視等方法表現(xiàn)出來,創(chuàng)造出三維立體化的空間知覺。也可以根據(jù)字體特點(diǎn),在字體筆畫增加厚度的基礎(chǔ)上對筆畫的形態(tài)做一定的扭曲透視變異。這些三維立體化效果,字體仍在二維平面中,僅僅是觀眾與字體的“共鳴”后所產(chǎn)生的空間知覺,是虛擬性的。
2.2空間知覺維度下“圖”的重構(gòu)
2.2.1“圖與底”的層疊
戲曲虛擬性的空間知覺維度,結(jié)合字體設(shè)計的空間維度下“圖”的重構(gòu),將字體筆畫或字整體進(jìn)行兩次以上的層疊位移后所產(chǎn)生強(qiáng)烈的“空間知覺”。一般可單字重疊(筆畫的重疊),也可雙字或多字重疊(字與字的重疊),后面的筆畫與前面的筆畫重疊,副筆畫與主筆畫重疊,形成字體的全新視覺效果。
2.2.2“圖與底”的錯覺
戲曲虛擬性中,視錯覺虛實(shí)交錯的變化是令觀眾產(chǎn)生知覺維度的虛擬的重要因素之一。運(yùn)用到字體設(shè)計中,將不同字體進(jìn)行分成,用不同顏色和形態(tài)來區(qū)分它們,并利用錯位的視錯覺變化,使我們的知識判斷與所觀察的形態(tài)在現(xiàn)實(shí)特征中產(chǎn)生矛盾,讓觀眾對字體產(chǎn)生虛實(shí)交錯的空間知覺。視錯覺產(chǎn)生的字體三維立體化效果是當(dāng)字體筆畫的前后遮擋突破了單一的二維平面化時,觀眾的主觀把握與字體對象之間產(chǎn)生了不均衡,創(chuàng)造出了錯覺作用的字體虛擬空間知覺。
2.2.3空間知覺維度下“意”的再創(chuàng)造
“意”,戲曲虛擬性與觀眾“共鳴”后所產(chǎn)生的對空間知覺的虛擬之“意”。以光影的形式運(yùn)用到字體設(shè)計中,光影是連接二維平面和三維空間的紐帶,光照射在字體上會形成影子,影子被人所感知出來是平面的,但以光影作為字體最終表現(xiàn)的字體展示,讓觀眾產(chǎn)生三維立體化的空間知覺,使觀眾“共鳴”后產(chǎn)生空間知覺之“意”。例如,運(yùn)用字體筆畫進(jìn)行拆分與懸空,通過投影測量筆畫的大小和懸掛的位置,制作字體展示裝置,是一種運(yùn)用字體和光照相結(jié)合表現(xiàn)多維空間知覺的形式語言。
2.2.4空間知覺維度下的矛盾空間
戲曲虛擬性中,虛實(shí)之間的空間知覺運(yùn)用到字體中。通過透視或者某個角度結(jié)合三維空間界線的轉(zhuǎn)折與變化,巧妙地將二維平面化的字體與三維立體化和字體體積進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,賦予字體突破二維平面化的空間知覺。通過對空間的探索和對客觀環(huán)境的認(rèn)知對字體原有樣式設(shè)計標(biāo)新立異,創(chuàng)造多維的空間知覺,打破二維平面化的字體對整體空間環(huán)境的依附,創(chuàng)造出新意。
3字體設(shè)計中時間知覺維度的表現(xiàn)
在新媒介技術(shù)支持下,字體設(shè)計被注入了時間知覺維度。有了時間的概念,字體設(shè)計突破了傳統(tǒng)二維、三維的框架,在四維的狀態(tài)下,字體像被注入了生命的活力,展現(xiàn)一種具有時代性、傳播性的藝術(shù)美。
3.1時間知覺維度下“字”的時間屬性
字的時間屬性,結(jié)合戲曲虛擬性對時間知覺的虛擬運(yùn)用到字體設(shè)計中,讓觀眾產(chǎn)生對字體時間知覺的虛擬。如碑文經(jīng)歷漫長時間洗禮后,將會帶有時間屬性,呈現(xiàn)出一定的紋理、形狀,把握字體被時間沖刷后的規(guī)律,進(jìn)行總結(jié)分析,對其進(jìn)行字體設(shè)計,得出一套字體設(shè)計方法,運(yùn)用戲曲虛擬性中時間知覺的虛擬,將會使觀眾產(chǎn)生對時間知覺的“共鳴”,從而讓字體設(shè)計注入時間知覺維度。
3.2時間知覺維度下“字”的可視化形態(tài)
相比初始形態(tài)為二維平面化的字體,動態(tài)字體設(shè)計在時間知覺上進(jìn)行延伸與拓展效果更佳。如通過借助影像媒體,運(yùn)用虛實(shí)、旋轉(zhuǎn)、明暗、跳躍等動態(tài)效果,在字體設(shè)計中,各種效果相互配合,在時間知覺中呈現(xiàn)出新的形態(tài)特征,以時間知覺作為支點(diǎn),建立動態(tài)漢字設(shè)計中的信息傳達(dá)體系。
4結(jié)語
知覺維度下的時間維度與空間維度,拓寬了字體傳遞信息的媒介載體,使字體設(shè)計不再局限于傳統(tǒng)的二維平面化,而是多維度的表現(xiàn),使設(shè)計師不僅關(guān)注字體設(shè)計的初始形態(tài),也可通過知覺維度的拓展,來不斷豐富字體設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳播媒介,符合時代審美,進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn)
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作者:孫淑萍 羅文 單位:湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院