字體設(shè)計(jì)思維及藝術(shù)表現(xiàn)手法研究

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引言

文字是傳遞信息的視覺(jué)符號(hào)，作為民族文明和歷史傳承的載體，具有豐富的文化內(nèi)涵與意象之美。隨著人類(lèi)文明的發(fā)展，為滿(mǎn)足人類(lèi)生產(chǎn)生活的需要，漢字歷經(jīng)幾千年的延革，經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)等演變過(guò)程。殷商后期出現(xiàn)的甲骨文，被學(xué)術(shù)圈認(rèn)為是初步的定型文字。甲骨文是象形文字，具有對(duì)稱(chēng)、穩(wěn)定的格局，用筆線(xiàn)條嚴(yán)整瘦勁，曲直粗細(xì)均備，筆畫(huà)多方折；金文筆道肥粗，彎筆多，團(tuán)塊多；篆書(shū)體劃嚴(yán)肅、布白嚴(yán)謹(jǐn)，其筆法瘦勁挺拔，曲線(xiàn)較多，直線(xiàn)較少；隸書(shū)字形多呈寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而豎畫(huà)短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三磔”；楷書(shū)橫平豎直，其字體端正，就是現(xiàn)代通行的漢字手寫(xiě)正體字；草書(shū)筆法狂亂又覺(jué)優(yōu)美，線(xiàn)條飄逸，乃急就而成；行書(shū)是介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體，其書(shū)寫(xiě)快捷、飄逸易識(shí)，實(shí)用性和藝術(shù)性皆高。漢字的演變從象形的圖畫(huà)到線(xiàn)條的符號(hào)，再到適應(yīng)毛筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)，以及便于雕刻的印刷字體，民國(guó)時(shí)期的美術(shù)字體，直至目前的電腦字體，其演變歷史為我們進(jìn)行中文字體設(shè)計(jì)，提供了豐富的靈感[1]。漢字本身具備深厚的文化內(nèi)涵，每個(gè)字的弧度、轉(zhuǎn)角、筆畫(huà)粗細(xì)等都體現(xiàn)了中國(guó)人的美學(xué)觀，在細(xì)節(jié)調(diào)整的同時(shí)，我們要注意整組字體的變化與統(tǒng)一，在保證字體可讀性的基礎(chǔ)上又具有視覺(jué)沖擊力、藝術(shù)感染力。字體設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的進(jìn)步和信息技術(shù)的發(fā)展，在傳播媒介、表達(dá)形式和創(chuàng)作手法等方面具有更深層次的拓展，并呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)不僅是對(duì)傳統(tǒng)文字設(shè)計(jì)的繼承與創(chuàng)新，也是對(duì)未來(lái)字體形態(tài)的探索、實(shí)踐、改造過(guò)程?？v觀這些實(shí)踐作品，它們的背后都有一定的規(guī)則約束，或是顯示出受到某種思想和潮流的影響，亦或是顯示出時(shí)代特征。本文試圖從三個(gè)部分探究字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的規(guī)律與方法，先是探究字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的具體切入點(diǎn)，從基本筆形、結(jié)構(gòu)、文字含義三個(gè)方面展開(kāi)，詳細(xì)闡述字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的根本源點(diǎn)，然后探究字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)中創(chuàng)意思維的合理運(yùn)用，具體表現(xiàn)為：發(fā)散思維、聯(lián)想思維、逆向思維、跳躍思維和意象思維，最后探究字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

一、字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)

字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)（Lettering）出現(xiàn)于西方，是一種以更具藝術(shù)性與可識(shí)別性的方式來(lái)傳達(dá)文字信息的設(shè)計(jì)。本文說(shuō)的字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)是以漢字字形為基礎(chǔ)進(jìn)行一系列實(shí)踐、探索及其延展的過(guò)程。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高和數(shù)字化信息技術(shù)的不斷發(fā)展，字體設(shè)計(jì)表達(dá)的外延在不斷拓寬，并在發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，創(chuàng)造人類(lèi)新的文化觀念與生活方式。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)思維的獨(dú)特與創(chuàng)新，注重字體設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果，藝術(shù)沖擊力以及文字的意象之美。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，其不僅需綜合考量字體形態(tài)、間架結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)比例等各個(gè)方面之間的關(guān)系，還需要對(duì)創(chuàng)意思維、字體性格等方面進(jìn)行總體把握，更要注重創(chuàng)意字體的意象情感等。漢字經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展逐漸形成其獨(dú)有的設(shè)計(jì)規(guī)則，通常來(lái)說(shuō)，字體是由筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)和單字三個(gè)層次構(gòu)成的，所以這也是字體設(shè)計(jì)的創(chuàng)意源點(diǎn)。漢字由于構(gòu)字方法的不同，可以分為獨(dú)體字和合體字。從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，獨(dú)體字結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)約，合體字結(jié)構(gòu)更復(fù)雜。字體結(jié)構(gòu)的比例尺度決定了字體的合理性和美觀度。通過(guò)對(duì)點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、短撇、勾和提等基本筆畫(huà)做位置、方向的伸縮變形處理，字體的骨架、中宮、重心也隨之改變，進(jìn)而影響到字體的空間結(jié)構(gòu)。文字作為表達(dá)和傳遞信息的視覺(jué)符號(hào)，字義本身也決定了其設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格要和文字本身所傳達(dá)的含義是一致的。在字體設(shè)計(jì)過(guò)程中，基本筆形與文字含義之間的關(guān)系是抽象的，像是對(duì)筆畫(huà)兩端的圓角處理、部分筆畫(huà)的卷體化和交叉筆畫(huà)的斷開(kāi)、減細(xì)都會(huì)對(duì)字體形態(tài)發(fā)生迥然不同的風(fēng)格變化。綜合上述理論，筆者將從基本筆形、結(jié)構(gòu)、字義本身這三個(gè)重要因素對(duì)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)展開(kāi)分析。

（一）基本筆形

基本筆形是文字筆畫(huà)形象構(gòu)成的規(guī)范性元素集合，它是字體形態(tài)的基本定式性決定因素[2]。筆形的特征決定了字體呈現(xiàn)的面貌[3]，即字形。字形是字體設(shè)計(jì)之根本。因此，對(duì)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的本質(zhì)性對(duì)象可以反映為基本筆形的塑造。對(duì)筆畫(huà)橫、豎、撇、捺、折的變化處理以及筆畫(huà)之間的切割、連接、穿插等都對(duì)基本筆形塑造具有直接作用，從而決定了某種字體的風(fēng)格。基本筆形是字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的核心所在?；竟P形的塑造與重建，直接決定創(chuàng)意字體的發(fā)生與否。因此，在接下來(lái)的字體創(chuàng)意藝術(shù)表現(xiàn)手法中，要體現(xiàn)出對(duì)基本筆形變化、塑造的探討。字體基本筆形開(kāi)發(fā)的前提，需要掌握字體的基本常識(shí)，字重、字懷、字面、中宮和重心是影響字體的5個(gè)維度，它們?cè)诒３知?dú)立的同時(shí)又相互影響。我們要從漢字筆畫(huà)的點(diǎn)、豎、橫、撇、捺等筆畫(huà)中，抓住最易形成個(gè)性特征的元素，將這種個(gè)性化的元素變化統(tǒng)一于每一個(gè)筆畫(huà)中，從而形成基本筆形的系列風(fēng)格，也必然構(gòu)成新的字體風(fēng)格。

（二）結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是偏旁部首、筆畫(huà)彼此間的構(gòu)成定律在視覺(jué)上的呈現(xiàn)。結(jié)構(gòu)決定字體的基本輪廓，影響字體的風(fēng)格面貌。根據(jù)字體結(jié)構(gòu)的不同，可將漢字分為獨(dú)體字和合體字兩大類(lèi)別。獨(dú)體字是指由筆畫(huà)為基本單位構(gòu)成的字體；合體字是指由兩個(gè)或兩個(gè)以上的偏旁部首組成的字體。其中合體字因組合方式的不同又可細(xì)分為左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、全包圍結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)等。了解字體的結(jié)構(gòu)特征，對(duì)字體結(jié)構(gòu)關(guān)系做合理的調(diào)整、恰當(dāng)?shù)木幣沤M合，是字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的另一突破點(diǎn)。字體的結(jié)構(gòu)就像人體骨骼，要在疏密有致、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那疤嵯?，?duì)字體做創(chuàng)意變形。對(duì)于使用不同部件的字體，彰顯個(gè)性的同時(shí)，要注意筆畫(huà)筆形的穿插、銜接、繼承和變化的關(guān)系。因此，理解文字的結(jié)構(gòu)特征，熟悉字體結(jié)構(gòu)中偏旁部首、筆畫(huà)之間的組建關(guān)系，是字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的另一根本性源點(diǎn)。（三）文字含義每組文字因?yàn)楹x不同，都具有自己的個(gè)性。我們要從文字本身的含義出發(fā)，才能有一個(gè)準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)起點(diǎn)。因此，基本筆形的塑造和字體結(jié)構(gòu)的變化也要契合字義，做到形意相融。我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，賦予字體的設(shè)計(jì)風(fēng)格也應(yīng)貼合字體本身含義。根據(jù)字體含義，對(duì)字義進(jìn)行歸納分組，我們可以將字體設(shè)計(jì)風(fēng)格大致分為以下幾個(gè)方面：（1）端莊秀麗。這類(lèi)字體設(shè)計(jì)安靜柔美，線(xiàn)條飄逸、格調(diào)優(yōu)雅。（2）堅(jiān)固挺拔。這類(lèi)字體造型規(guī)整，堅(jiān)實(shí)強(qiáng)勁，簡(jiǎn)潔明朗。（3）深沉厚重。這類(lèi)字體設(shè)計(jì)規(guī)制嚴(yán)謹(jǐn)、線(xiàn)條粗重、雄偉陽(yáng)剛。（4）歡快輕盈。字體設(shè)計(jì)輕松活潑、節(jié)奏歡快、色彩豐富。（5）蒼勁古樸。這類(lèi)字體設(shè)計(jì)安靜祥和，飽含古韻，舒適雅致。（6）新穎獨(dú)特。這類(lèi)字體設(shè)計(jì)不拘一格，打破常規(guī)，個(gè)性突出。

二、創(chuàng)意思維

創(chuàng)意思維，就是人們?cè)谝延兄R(shí)、認(rèn)識(shí)等基礎(chǔ)上，從中發(fā)現(xiàn)新聯(lián)系、新事物、新答案等的一種創(chuàng)造性思維活動(dòng)。創(chuàng)意思維的本質(zhì)是通過(guò)科學(xué)的思維方式、全方位地提高思維能力，探究客觀世界客觀元素有效的組合方式。一切創(chuàng)新活動(dòng)的定力無(wú)疑來(lái)源于人的思維活動(dòng)。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造性思維活動(dòng)，需要?jiǎng)?chuàng)意、多向性思維等相對(duì)特殊的構(gòu)思行為。思維的開(kāi)拓與延伸是推進(jìn)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)進(jìn)步與革新的靈魂所在。創(chuàng)意具有獨(dú)特性、特殊性、唯一性等特點(diǎn)，是所有“創(chuàng)新活動(dòng)”的起點(diǎn)、動(dòng)力、源泉和目的。創(chuàng)意的本質(zhì)在于思維層面所迸發(fā)出的靈感，是解決問(wèn)題的新方法以及思維的首創(chuàng)性，而不是模仿和照搬。我們思考的廣度和深度取決于思維方法，并間接決定了字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的視覺(jué)呈現(xiàn)。因此，創(chuàng)造性思維的方向性要開(kāi)闊，要善于調(diào)整思路，不拘泥于一種模式，全方位思考，以幫助我們解決遇到的設(shè)計(jì)問(wèn)題。設(shè)計(jì)師要開(kāi)拓思路、大膽探索，用多向性的視角審視事物，通過(guò)分析構(gòu)成事物特性的多種元素，找出某種個(gè)性特征元素，作為解決問(wèn)題的新途徑。在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)活動(dòng)中，經(jīng)常會(huì)將不同事物的某些元素進(jìn)行換位應(yīng)用，以此產(chǎn)生全新的設(shè)計(jì)概念，從而在視覺(jué)上給人一種全新的視覺(jué)感受。創(chuàng)意思維強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用豐富的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，另辟蹊徑、獨(dú)立思考，敢于打破常規(guī)、大膽開(kāi)拓創(chuàng)新的思維模式，從而在設(shè)計(jì)活動(dòng)中提出新穎獨(dú)創(chuàng)的觀念，以此形成嶄新的設(shè)計(jì)構(gòu)思。我們?cè)谧煮w創(chuàng)意設(shè)計(jì)創(chuàng)造活動(dòng)中，要努力做到從“有”尋“無(wú)”，繼而突破從“無(wú)”到“有”。

（一）發(fā)散思維

發(fā)散性思維是追求思維拓展的廣闊性，旨在通過(guò)動(dòng)態(tài)的并有多維度多層次的空間思維，把創(chuàng)新思維推向一個(gè)更高的層次的創(chuàng)造性活動(dòng)。發(fā)散性思維靈活多變，不拘一格，從已有信息出發(fā)，不受范式約束，盡可能向多個(gè)方向擴(kuò)展，從而求得多種不同的解決辦法。在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)活動(dòng)中，設(shè)計(jì)師要在使用場(chǎng)景、主題內(nèi)容和字體性格等要素的基礎(chǔ)上向外擴(kuò)散，從基本筆形、結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)技法、組合形式等多角度、多維度去思考，從而突破常規(guī)，獲得情理之中、意料之外的創(chuàng)意字體。

（二）聯(lián)想思維

聯(lián)想思維就是根據(jù)事物之間所存在的接近、相似或者是相對(duì)的一些特征，展開(kāi)由此及彼、由近及遠(yuǎn)、由表及里的一種思考的思維方法[4]。聯(lián)想思維是思維的延伸，是通過(guò)敏銳的洞察力，在事物混雜的表面現(xiàn)象中抓住本質(zhì)特征去聯(lián)想。例如，在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)活動(dòng)中，我們由字體本身的含義可以聯(lián)想到不同的視覺(jué)符號(hào)及圖形，使其藝術(shù)化、裝飾化呈現(xiàn)在字體形態(tài)中，從而給人趣味性的視覺(jué)感受，但同時(shí)要對(duì)繁雜的聯(lián)想素材去糟取精，抓住核心元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。

（三）逆向思維

逆向思維即是反向思維，它從反面來(lái)認(rèn)識(shí)事物，找出事物的變異性、矛盾性和統(tǒng)一性，進(jìn)行推理設(shè)想。當(dāng)在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)活動(dòng)中，思維受阻，停滯不前，運(yùn)用逆向思維大膽探索，使創(chuàng)意元素奇異、新穎、獨(dú)特的同時(shí)，又給人豁然開(kāi)朗之感。這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的字體作品，既不墨守成規(guī)、毫無(wú)新意，也不新奇前衛(wèi)、難以理解。

（四）跳躍思維

跳躍思維本質(zhì)上屬于發(fā)散思維，是一種超越常規(guī)思維程序，省略某些中間環(huán)節(jié)的思維模式。它同樣具有靈活、新穎、變通等特點(diǎn)。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的思維形式是靈活多變的，思維可以不順從常規(guī)，縮減、略去常規(guī)思維中的一些步驟，從而給人一種跳躍感，這種跳躍不僅是一種有意識(shí)的行為，更多的時(shí)候是潛意識(shí)長(zhǎng)期積累處于飽和狀態(tài)后的一種自然迸發(fā)結(jié)果，這也體現(xiàn)了創(chuàng)意思維的難以把握性以及字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的隨機(jī)性、偶發(fā)性。

（五）意象思維

意象思維是指主體更傾向于用情趣判斷代替認(rèn)知的思維方式。它的思維規(guī)則為設(shè)計(jì)個(gè)體的推理、判斷和記憶，特征為主動(dòng)處理方式。中國(guó)傳統(tǒng)的意象思維與西方的求真思維相比更傾向于用情感判斷來(lái)代替人的認(rèn)知，并在現(xiàn)代化的進(jìn)程中，兩者混雜交融，在藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出變化多端、別具一格的表現(xiàn)形式。在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)活動(dòng)中，我們要吸收繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化，有意識(shí)地將設(shè)計(jì)思維與文化符號(hào)相結(jié)合，從而給人一種視覺(jué)上的意象美。

三、藝術(shù)表現(xiàn)手法

在信息化社會(huì)，字體設(shè)計(jì)有更多的介質(zhì)選擇與視覺(jué)表現(xiàn)形式，發(fā)揮其獨(dú)特的魅力，也是時(shí)展的必然趨勢(shì)。結(jié)合字體設(shè)計(jì)在現(xiàn)代社會(huì)中多元化的發(fā)展和創(chuàng)意性應(yīng)用，它在視覺(jué)傳達(dá)中具有重要作用，能夠表達(dá)深刻的含義。它既能夠作為設(shè)計(jì)內(nèi)容的主體存在，又可以作為一種裝飾與點(diǎn)綴，配合藝術(shù)化處理，揭示設(shè)計(jì)主題，表現(xiàn)個(gè)性化、風(fēng)格化的突出特點(diǎn)[5]。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)可以有效增強(qiáng)其識(shí)別性，通過(guò)賦予字體不同的藝術(shù)效果，豐富人們的感官維度，達(dá)到強(qiáng)化文字本身的含義，以貼合字體性格的視覺(jué)效果，從而使字體設(shè)計(jì)作品層次分明、條理清晰，以直觀表達(dá)設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)目的。創(chuàng)意思維呈現(xiàn)形式千變?nèi)f化而又新穎獨(dú)特，極具個(gè)性化的內(nèi)涵，將其與字體設(shè)計(jì)有效嫁接，給人以新、奇、異的視覺(jué)刺激。隨著科學(xué)技術(shù)的革新以及綜合材料的運(yùn)用，使得字體設(shè)計(jì)的發(fā)展更加成熟，其蘊(yùn)含的藝術(shù)韻味和視覺(jué)趣味性成為美化人們生活環(huán)境和改善生活品質(zhì)的存在。對(duì)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)而言，既能提升正常書(shū)寫(xiě)字體的辨識(shí)度與美觀度，具有良好的閱讀效果，又能脫離一般的字體設(shè)計(jì)方式，能造成受眾在視覺(jué)或心理暗示的特殊感受，能造成視覺(jué)沖突的設(shè)計(jì)方式，即為本文所要研究的內(nèi)容。在進(jìn)行字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的同時(shí)，無(wú)論何時(shí)，都必須做到易讀、易認(rèn)、易記，從而有效地傳達(dá)其所要表達(dá)的內(nèi)容意義。字體設(shè)計(jì)作為信息傳達(dá)的載體，也要做到字形與字義保持統(tǒng)一，形意相融，以更好地滿(mǎn)足文字的訴求效果。創(chuàng)造與眾不同、獨(dú)具特色的字體，是字體設(shè)計(jì)的追求，設(shè)計(jì)師一直在探索個(gè)性化的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，力求在保證審美的同時(shí)傳達(dá)一種與作品特征一致的理念，使整個(gè)作品給人強(qiáng)烈的視覺(jué)印象[6]，并給人一種藝術(shù)之美的感受。根據(jù)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的制作工具，可以將設(shè)計(jì)途徑劃分為三類(lèi)方法：手工制作、電腦軟件制作以及綜合運(yùn)用這兩種方法進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。手工制作具有較強(qiáng)的偶發(fā)性和藝術(shù)性，除了將傳統(tǒng)意義上的書(shū)寫(xiě)與繪畫(huà)形式融入字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)外，還包括編織、折疊、刻寫(xiě)、縫紉、拼貼等手工方法。信息時(shí)代，電腦軟件技術(shù)不斷革新，使得字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)突破二維平面，走向多層次的空間維度。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，字體設(shè)計(jì)與其他設(shè)計(jì)活動(dòng)的跨界合作也給字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供創(chuàng)作靈感，像是裝置藝術(shù)與字體、建筑空間與文字的關(guān)系。但無(wú)論使用何種工具，運(yùn)用何種表現(xiàn)技法，歸根結(jié)底就是處理筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)組合變換規(guī)律的問(wèn)題。作為信息傳達(dá)符號(hào)的字體，通過(guò)不同的筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)組合創(chuàng)造過(guò)程，從而塑造與重建出不同的字體形態(tài)，以給人不同的視覺(jué)體驗(yàn)。綜上，字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：第一，筆畫(huà)共用。根據(jù)字體筆畫(huà)特征，找到字與字之間或是單個(gè)字體內(nèi)部之間可以共用的筆畫(huà)進(jìn)行連接，以使文字組合結(jié)構(gòu)更具有整體美感。找到筆畫(huà)間存在的共性而巧妙地加以組合，為使筆畫(huà)流暢，要盡量避免三條或多條筆畫(huà)相交。第二，筆畫(huà)圖形化。將字體的某部分或整個(gè)字體進(jìn)行圖形化設(shè)計(jì)，使字體更具有畫(huà)面感[7]。某一圖形經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理后，直接代替筆畫(huà)，或是對(duì)筆畫(huà)進(jìn)行靈活處理并給筆畫(huà)添加相關(guān)圖形元素，以做到字體與圖形融合連貫、自然巧妙。第三，筆畫(huà)加粗或減細(xì)。結(jié)合字體特征將筆畫(huà)以有變化的加粗或減細(xì)的形式進(jìn)行變化。第四，筆畫(huà)切割或添加。結(jié)合字體特征將筆畫(huà)以有變化的切割或添加的形式進(jìn)行變化。第五，筆畫(huà)的精簡(jiǎn)。根據(jù)字體特點(diǎn)，在不影響字體可讀性的前提下，利用視覺(jué)錯(cuò)位效應(yīng)合理地精簡(jiǎn)字體部分筆畫(huà)的形式。第六，筆畫(huà)端點(diǎn)的修飾。根據(jù)字體特征，對(duì)字體筆畫(huà)端點(diǎn)做曲直、圓角等變化?；?qū)φw字體筆畫(huà)端點(diǎn)的處理保持一致或相似性，或是對(duì)字體局部筆畫(huà)做個(gè)性化處理，從而給人不同的視覺(jué)感受。第七，筆畫(huà)的幾何線(xiàn)性化或幾何塊面化。對(duì)字體筆畫(huà)進(jìn)行斷筆、共用和刪減處理后，概括凝練為正方形、圓形、三角形等幾何線(xiàn)性元素或幾何塊面元素，使得字體更為新穎有趣。第八，多字靈活組合法。多用于三個(gè)單字以上的文字組，把部分文字作大小或發(fā)生傾斜、顛倒、同構(gòu)等位置變化，再進(jìn)行排列組合，組合后的筆畫(huà)可以作相應(yīng)的關(guān)聯(lián)處理。第九，底圖法。將字體鑲嵌于色塊或圖案中的形式，且背景只是起到裝飾、襯托的作用，不能喧賓奪主。第十，手繪描摹法。手繪臨摹適用于表現(xiàn)手工質(zhì)樸感的字體，具有隨機(jī)性與藝術(shù)性。文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展需要傳統(tǒng)的支持[8]，字體設(shè)計(jì)可從中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法、水墨等藝術(shù)中尋找元素靈感。在后期電腦軟件處理時(shí)，要盡量還原手繪稿的原貌，保留字體的細(xì)節(jié)變化，做到合適、妥帖。第十一，西文借用法。在對(duì)西文字體和中文字體準(zhǔn)確理解和定位的前提下，提取西文字體形態(tài)特征，移植到經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理的中文字體筆畫(huà)中，使其符合中文筆畫(huà)走勢(shì)。第十二，數(shù)字文字組合法。把數(shù)字和文字看成一個(gè)整體進(jìn)行組合設(shè)計(jì)。第十三，以舊換新法。吸取中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)字個(gè)性特征元素用于字體筆畫(huà)創(chuàng)意變化。第十四，立體裝飾法。依據(jù)透視或反透視的原理，對(duì)筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行規(guī)范和調(diào)整后，對(duì)字體進(jìn)行立體化處理。第十五，肌理特效法。賦予字體玻璃、金屬、木材等肌理效果。第十六，色彩裝飾法。根據(jù)字體性格和色彩的心理效應(yīng)原理，使用合適配色。結(jié)論字體是一種書(shū)寫(xiě)創(chuàng)意的視覺(jué)表現(xiàn)形式。優(yōu)秀的字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)作品都具有創(chuàng)新思維，通過(guò)多方位使用現(xiàn)代化技術(shù)，使字體具有多重時(shí)空美感，以拓展字體設(shè)計(jì)維度和極限為目標(biāo)。通過(guò)梳理文字的演變史，給字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供變幻無(wú)窮的珍貴樣本。本文以字體筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)為創(chuàng)意設(shè)計(jì)基元，以創(chuàng)意思維及藝術(shù)表現(xiàn)手法為切入點(diǎn)，以獲得字體設(shè)計(jì)形態(tài)創(chuàng)造的方法和經(jīng)驗(yàn)。

作者:陸亞平 趙希崗 單位:北京建筑大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院