字體設(shè)計(jì)“骨、血、肉”研究

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摘要：字體是視覺(jué)傳達(dá)中重要的信息符號(hào)和視覺(jué)載體。字體設(shè)計(jì)是一種追求高度細(xì)節(jié)化和準(zhǔn)確性的設(shè)計(jì)形態(tài)。字體設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)、筆形、細(xì)節(jié)是構(gòu)成字體的三大視覺(jué)要素。字體表現(xiàn)形式多種多樣，每一位平面設(shè)計(jì)師都必須仔細(xì)揣摩文字的視覺(jué)表現(xiàn)并加以個(gè)性化創(chuàng)造。本文主要討論字體在設(shè)計(jì)過(guò)程中的細(xì)節(jié)把握與整體視覺(jué)感受的調(diào)整方法，以及字體的三大視覺(jué)要素之間的相互關(guān)系，用一種立體的視角層層解析字體設(shè)計(jì)中的普遍現(xiàn)象和內(nèi)在邏輯。

關(guān)鍵詞：字體；結(jié)構(gòu)；筆形；細(xì)節(jié)

前言

達(dá)摩祖師在弘揚(yáng)禪宗教義時(shí)以“骨、血、肉”比喻其徒對(duì)禪宗佛法參悟的程度。在字體設(shè)計(jì)中，我們將字體結(jié)構(gòu)謂之“骨”，字體筆形謂之“肉”，字體神態(tài)謂之“血”，一款好的字體須將“骨、血、肉”三者貫通一體，使其有型、有神、有氣。如松濤崖柏、靈石秀水，氣韻生動(dòng)、大巧若拙。

一、字體設(shè)計(jì)中的骨骼

（一）字體設(shè)計(jì)之字形結(jié)構(gòu)

“骨”指的是字體的基本骨骼框架，構(gòu)成字體基本的識(shí)別結(jié)構(gòu)。在字體設(shè)計(jì)中，字體設(shè)計(jì)的成敗取決于設(shè)計(jì)師對(duì)字體骨骼的精準(zhǔn)把握。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中提倡“骨法用筆”，自古書(shū)畫(huà)同源，可以說(shuō)得其“骨”者得其法也。那么怎樣的字體骨骼才是符合字體設(shè)計(jì)要求的“骨”呢？首先，對(duì)于漢字來(lái)講要正確地拆分字的間架結(jié)構(gòu)。分析字體構(gòu)成對(duì)于合理分布字體框架在空間中的布局是極其重要的一環(huán)。漢字大致可以分為左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、包圍和半包圍結(jié)構(gòu)、獨(dú)體字這幾種空間分布形式。形成文字的每一個(gè)筆劃的起始位置和長(zhǎng)短對(duì)于字體骨骼起決定作用，在字體設(shè)計(jì)或創(chuàng)作過(guò)程中可以根據(jù)字體骨骼在空間分布的原有位置、大小、比例關(guān)系安排其在矩形空間中的位置。判定設(shè)計(jì)字體基本結(jié)構(gòu)的好壞可以采用負(fù)形驗(yàn)證的方法。第一，應(yīng)仔細(xì)觀察由筆劃正形擠壓而成的負(fù)形形成的形狀。如果負(fù)形的形狀有相似性并且沒(méi)有巨大的面積差別，說(shuō)明字體骨骼結(jié)構(gòu)是合理有序的。反之，字體骨骼負(fù)形出現(xiàn)了較大的面積差別，基本可以斷定字體正形筆劃在位置高低、穿插呼應(yīng)關(guān)系方面存在不合理的情況。需要特別說(shuō)明的是字體設(shè)計(jì)是一種精確度要求很高的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，減少誤差就是減少字體放大后變形的概率，它對(duì)距離和位置的調(diào)整是以十分之一毫米為單位計(jì)算的。設(shè)計(jì)師需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和磨練體會(huì)其中的細(xì)微差別，只有做到準(zhǔn)確再準(zhǔn)確才能得到完美的字體骨骼結(jié)構(gòu)。

（二）創(chuàng)建具有個(gè)性化的字體結(jié)構(gòu)

創(chuàng)意字體和字模字體都需要在創(chuàng)作上有新的突破，這樣才能具有藝術(shù)的原創(chuàng)性和個(gè)性化并且通過(guò)個(gè)性化提高字體的識(shí)別率。創(chuàng)建具有個(gè)性化的字體骨骼可以從以下幾個(gè)方面考慮：第一，改變外框架的基本形狀。正常的漢字以方形為基礎(chǔ)，當(dāng)我們把文字框架的比例關(guān)系由原有的1:1改為2:1、1:2、3:1、1:3后，自然可以得到一個(gè)和原有框架約束不同的骨骼結(jié)構(gòu)。應(yīng)注意的是創(chuàng)新的框架結(jié)構(gòu)應(yīng)采用嚴(yán)格的數(shù)學(xué)邏輯比例關(guān)系。例如黃金分割比例、貝塞爾曲線比例等等可以使字體看起來(lái)更加美觀。反之，隨意性很強(qiáng)的框架比例改變會(huì)使骨骼結(jié)構(gòu)難以符合相應(yīng)的美學(xué)法則和視覺(jué)關(guān)聯(lián)。第二，改變字體結(jié)構(gòu)中偏旁部首的比例分布。漢字已經(jīng)在長(zhǎng)期演變過(guò)程中形成了固定的骨骼分布位置。設(shè)計(jì)師可以嘗試將這個(gè)布局關(guān)系作適當(dāng)?shù)耐黄?。比如，將字體結(jié)構(gòu)中的偏旁部首進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈恢脭D壓，夸大非部首部分在字體中的面積，在保持原有識(shí)別性的基礎(chǔ)上可以獲得風(fēng)趣幽默的字體效果。當(dāng)然這種骨骼變形也有一些條件，比如上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)比較容易實(shí)現(xiàn)，其它字體結(jié)構(gòu)存在一定的困難。所以，字體設(shè)計(jì)師應(yīng)充分認(rèn)清所創(chuàng)作項(xiàng)目的可變量大小才能制定合理的解決方案。第三，適當(dāng)延伸字體中宮。如果將漢字用九宮格分析的話，正中間的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能改變字體的骨骼關(guān)系。對(duì)于大量應(yīng)用于正文書(shū)寫(xiě)的字模字體來(lái)說(shuō)中宮的大小格外重要。字模字體使用量巨大，單一使用的頻率又低，面狀化和線狀化是它在平面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的主要形式。設(shè)計(jì)師適當(dāng)放開(kāi)字體的中宮，字體就會(huì)向外呈現(xiàn)一種擴(kuò)展形態(tài)。反之，收縮中宮字體就會(huì)收縮。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，字體較小時(shí)應(yīng)放開(kāi)字體中宮，字體較大時(shí)應(yīng)收縮中宮。在視覺(jué)上字體就會(huì)出現(xiàn)小字顯大，大字緊湊的效果。

（三）消除字體骨骼的視覺(jué)誤差

多數(shù)情況下設(shè)計(jì)師面對(duì)的字體設(shè)計(jì)項(xiàng)目要求都在三個(gè)字以上。在字的骨骼定位中必須將文字左右觀察并且將所有文字作為一個(gè)整體設(shè)計(jì)加以考慮。除了漢字最常見(jiàn)到的基本結(jié)構(gòu)外，漢字還存在大量的獨(dú)體字結(jié)構(gòu)。這些文字不能簡(jiǎn)單地分析比例關(guān)系，應(yīng)注意它們?cè)趹?yīng)用時(shí)的變化。獨(dú)體字因其形狀特殊，往往存在放大和收縮的兩面性。菱形結(jié)構(gòu)的字相對(duì)向外擴(kuò)張，全包圍的字要相對(duì)向內(nèi)收縮。只有堅(jiān)持細(xì)致入微的觀察才能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的奧義。英文字體的誤差取決于字母基本外形輪廓所造成的視覺(jué)誤差。同等面積的圓形要比矩形看起來(lái)小，因此圓形字母要做放大處理。三角形字母在一定程度上處于收縮狀態(tài)，所以在字母與字母組合構(gòu)成的單詞上字母之間的間距不能相同。方形字母與圓形字母或三角形字母的字間距小于方形與方形字母的間距才能保持視覺(jué)上的統(tǒng)一性。這是英文字母骨骼固有的特點(diǎn)。即使我們將英文字母中的圓形字母設(shè)計(jì)改為矩形，也要做適當(dāng)?shù)臋M向拉伸，這個(gè)很細(xì)小的變化才能消除字母間的視覺(jué)差。

二、字體設(shè)計(jì)中情感豐富的“肉”

（一）表達(dá)個(gè)性情感的筆形

字體結(jié)構(gòu)的基本框架為骨骼，組成字體筆劃的筆形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結(jié)構(gòu)決定了字體的識(shí)別度，作為筆形的“肉”則決定了一款字體的應(yīng)用成熟度。許多設(shè)計(jì)師往往只是完成了字體的基本骨骼，忽視了筆形變化帶給字體細(xì)膩而豐富的情感變化。所以，只有在完成骨骼構(gòu)架基礎(chǔ)上增加筆形才能使設(shè)計(jì)字體具有層次感和美觀性。構(gòu)成筆形基本特征的筆劃可以用“永”字八法來(lái)作為基礎(chǔ)筆形構(gòu)成。一款具備實(shí)用性的字體應(yīng)包含正常、加粗、較輕三種筆形形態(tài)。微軟雅黑字體在表現(xiàn)上和使用上要大大超過(guò)我們通常使用的國(guó)產(chǎn)字體。這提醒我們現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)需要更多地考慮字體應(yīng)用的前景和實(shí)際要求。根據(jù)漢字筆劃基本特點(diǎn)參照可以大致將筆劃分為點(diǎn)類(lèi)、豎類(lèi)、橫類(lèi)、撇類(lèi)、彎鉤，每一類(lèi)型的筆形都要考慮創(chuàng)意點(diǎn)對(duì)字體筆劃的設(shè)計(jì)要求。比如，同一基本骨骼的字體，如果把它的筆劃設(shè)計(jì)很粗壯，那么帶給人的視覺(jué)感受就比較有力量感和陽(yáng)剛之氣。如果我們把它的筆劃設(shè)計(jì)得較細(xì)，那么這款字體立刻就會(huì)變得秀氣而靈動(dòng)。因此，除去骨骼決定字體的個(gè)性外，筆形無(wú)疑也是決定字體性格的重要因素。甚至在某些時(shí)刻筆形更加能反映一款字體的個(gè)性。

（二）創(chuàng)建合理的筆形形狀

筆形設(shè)計(jì)的難點(diǎn)有兩個(gè)。其一，建立合理的筆形形狀。多數(shù)字體設(shè)計(jì)師得創(chuàng)立筆形的過(guò)程中只局限于局部的圖形變化，筆形與筆形之間缺少必要的圖形關(guān)聯(lián)性，也就是圖形與圖形之間的圖形近似性。以宋體字為例，水滴狀的點(diǎn)形與刀狀的撇在圖形語(yǔ)言上具有銳角相似性（同時(shí)具有類(lèi)似的尖狀圖形）。橫在起筆處形成的三角形也同樣具有上述圖形特點(diǎn)，豎在起筆處有頓角尖的出現(xiàn)。盡管每個(gè)角的具體形狀不盡相同，但可以感受到這些筆形之間的視覺(jué)聯(lián)系。筆形之間的關(guān)聯(lián)度越高，文字的視覺(jué)整體感就越高視覺(jué)效果也越好。反之，難于統(tǒng)一會(huì)顯得支離破碎。單字在設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮整體變化的需要。以環(huán)境藝術(shù)（圖1）為例，可以清晰地看到每個(gè)單字內(nèi)都有一個(gè)近似的彎鉤筆形出現(xiàn)。其二，筆形創(chuàng)意的難點(diǎn)在于打破常規(guī)。漢字的基本字體宋體、黑體、綜藝體的筆形是絕大多數(shù)筆形變化的基礎(chǔ)。這種結(jié)果造成多數(shù)字體的個(gè)性不夠突出。字體的豐富性在于筆形的個(gè)性化，方正柏青體雖然基于書(shū)法字體變形，但我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)原字體的大膽創(chuàng)新，傳統(tǒng)的橫細(xì)豎粗被打破反而有了更生動(dòng)的情趣。筆形設(shè)計(jì)可以與圖形結(jié)合，宋體本身結(jié)合了相當(dāng)多的圖形變化，古人造型的創(chuàng)意思想完全可以為現(xiàn)代設(shè)計(jì)所借鑒。當(dāng)然筆形在創(chuàng)作時(shí)要與文字本身表達(dá)的含義結(jié)合才能生動(dòng)合理。脫離意義只是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新反而削弱了字體本身的識(shí)別性。

（三）筆形的文化屬性

筆形是字體設(shè)計(jì)中變化最多的視覺(jué)表情，不同的筆形可以反映設(shè)計(jì)字體的情感。字體設(shè)計(jì)不是設(shè)計(jì)師天馬行空的想象，它必須遵循一定的視覺(jué)規(guī)律。所以筆形創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)是字體的文化屬性。如飛白的筆形設(shè)計(jì)往往能給人帶來(lái)剛勁有力的中國(guó)民族特色，弧線筆形可以使字體變得溫柔嬌媚，斜線筆形帶給人速度感和運(yùn)動(dòng)感。在筆形設(shè)計(jì)上也可以大膽借用硬筆書(shū)法的連筆處理適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化增加筆劃使筆形充滿行云流水般的流暢感。好的筆形設(shè)計(jì)應(yīng)該方圓結(jié)合柔中帶剛，將漢字中字體的力量感文化屬性充分表達(dá)出來(lái)。英文字體符號(hào)化遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中文字體，它的文化屬性更加依賴(lài)結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。大多數(shù)英文字母的筆形變化和抽象圖形相關(guān)。

三、字體設(shè)計(jì)中的“血?dú)狻?/p>

（一）字體設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

“血”是一種流動(dòng)的液體，悄無(wú)聲息卻蘊(yùn)含能量。字體設(shè)計(jì)中的形神兼?zhèn)浜途珰馍穸际峭ㄟ^(guò)字體的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)的。這些細(xì)節(jié)雖然很微小但卻是整個(gè)字體的“血?dú)狻彼?。字體設(shè)計(jì)的過(guò)程大致分為起形—骨骼、整體—筆形、局部—細(xì)節(jié)三個(gè)階段。三個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可，缺少了細(xì)節(jié)刻畫(huà)字體的層次感就會(huì)削弱，給人的視覺(jué)感受就會(huì)很“薄”，更像一幅未完成的作品。最后階段的細(xì)節(jié)刻畫(huà)往往是整幅作品中最精彩和最有神氣的地方。如果字體筆形上的細(xì)節(jié)一帶而過(guò)草草收尾，在實(shí)際應(yīng)用上往往會(huì)造成了不必要的麻煩。舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，作為現(xiàn)代字體代表的黑體看上去很普通，橫平豎直變化較少，事實(shí)上，黑體的基本筆形在創(chuàng)作時(shí)筆劃兩端會(huì)有一個(gè)微微擴(kuò)張的結(jié)構(gòu)變化。這個(gè)結(jié)構(gòu)保證了黑體在印刷字號(hào)5磅到10磅時(shí)保持了字體的挺拔狀態(tài)。如果取消這個(gè)結(jié)構(gòu)，當(dāng)字號(hào)較小時(shí)印刷油墨與紙張結(jié)合后就會(huì)吃掉字的一部分，字體兩端就會(huì)收縮，整個(gè)字體橫豎的視覺(jué)感受就會(huì)大打折扣。所以基本筆形全部要求尺規(guī)作圖完成弧度切分不是偶然而是字體設(shè)計(jì)要求的必然結(jié)果。

（二）提升字體的精氣神

字體細(xì)節(jié)應(yīng)該在以下方面作為刻畫(huà)重點(diǎn)。第一，筆形刻畫(huà)。筆形是字體設(shè)計(jì)中“肉”的部分，有“血”有“肉”字體造型才會(huì)大氣磅礴。通?！把狻倍咧g的聯(lián)系緊密。以宋體為例，漢字橫平豎直的特點(diǎn)使細(xì)節(jié)變化的處理往往是在一個(gè)基本筆劃的起筆和收筆的地方。宋體的橫在起筆處有一個(gè)小的鈍角，在收筆處有一個(gè)大的鈍角三角形。宋體固然借鑒了楷書(shū)的運(yùn)筆方法，但不可否認(rèn)的是這種變化在黑體上也同樣存在。綜藝體雖然看上去不是很明顯，依然有入筆時(shí)的斜角。這些信息提示我們?cè)谠O(shè)計(jì)創(chuàng)意字體的時(shí)候，筆劃的兩端要做到細(xì)節(jié)的變化不能平鋪直敘。圖2這個(gè)例子也能很好的說(shuō)明，原字體在設(shè)計(jì)上缺少細(xì)節(jié)處理見(jiàn)棱見(jiàn)角顯得生硬，除了基本結(jié)構(gòu)和筆劃之外缺少層次感和文化性。設(shè)計(jì)師在調(diào)整的過(guò)程中在每一個(gè)筆形做了一個(gè)小的圓形倒角，字體就增加了一種傳統(tǒng)水墨的溫潤(rùn)感和流暢性。字體調(diào)整前后的成熟程度產(chǎn)生了巨大變化，原有字體所缺少的層次感和文化性在細(xì)節(jié)上一點(diǎn)細(xì)微的改動(dòng)后馬上躍然紙上。第二，細(xì)節(jié)上的呼應(yīng)。細(xì)節(jié)處理不是簡(jiǎn)單的在筆劃上加個(gè)圓或加一個(gè)倒角，又或是進(jìn)行局部連接或延伸，還要考慮每個(gè)筆劃自身特征并結(jié)合漢字的基本特點(diǎn)。例如橫豎的比例關(guān)系，比例過(guò)大傾向于古典主義風(fēng)格，比例接近則傾向于現(xiàn)代主義風(fēng)格。由于人眼睛的原因橫豎的寬度永遠(yuǎn)不能相同，橫會(huì)比相同寬度的豎看起來(lái)更寬。筆劃數(shù)目不同的漢字并列一起時(shí)，單個(gè)漢字之間的筆劃寬度同樣存在差異。筆劃少的字要比筆劃多的字粗一些才能取得視覺(jué)上的平衡。橫增加了細(xì)節(jié)變化，意味豎和其它筆劃也要做相應(yīng)的細(xì)節(jié)處理。撇在處理時(shí)應(yīng)仔細(xì)確定開(kāi)合的角度，角度過(guò)小字體就會(huì)內(nèi)收，角度過(guò)大字體就會(huì)松懈。不同的撇角度也不能完全相同，它們之間是一種近似而是不是相同的結(jié)構(gòu)。強(qiáng)行劃一會(huì)使字體的負(fù)形大小顯得差別過(guò)大。這些細(xì)節(jié)調(diào)整是字體設(shè)計(jì)中最漫長(zhǎng)的部分，也是最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師水平的地方。

（三）英文字體的細(xì)節(jié)

英文字體是當(dāng)下繞不開(kāi)的設(shè)計(jì)課題，相對(duì)于中文字體，英文字母的細(xì)節(jié)調(diào)整主要集中于一些弧度和寬度的變化上。例如，大多數(shù)古典字體中字母O為一個(gè)橢圓形而不是我們概念中的正圓，橢圓有更好的平衡感和視覺(jué)穩(wěn)定性。外圓和內(nèi)圓分別是兩個(gè)不同的橢圓，形成字母的線條就會(huì)有由粗到細(xì)的變化，字體才會(huì)動(dòng)感十足。再比如，幾乎所有的襯線體都在襯線的角上有一個(gè)微小的圓形倒角而不是尖銳的銳角。非襯線的字母筆劃寬度上同樣應(yīng)盡量避免橫豎完全一致，視覺(jué)上才會(huì)有起合轉(zhuǎn)折的變化。字母的傾斜線也會(huì)因字母寬度的不同要求改變傾斜的角度，S這類(lèi)字母不會(huì)平均分配上下兩個(gè)半圓面積。優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)需要把這些因素綜合在一起考慮細(xì)節(jié)的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

字體設(shè)計(jì)是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)師都渴望新的字體不斷出現(xiàn)，字體在設(shè)計(jì)中的重要地位也是無(wú)法撼動(dòng)的。“骨、血、肉”從一個(gè)解構(gòu)的角度觀察字體構(gòu)成的基本形態(tài)和基本規(guī)律，探索字體設(shè)計(jì)的基本方法和整體的視覺(jué)關(guān)聯(lián)，促使我們思考未來(lái)字體設(shè)計(jì)新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者：金帥華 單位：北京理工大學(xué)珠海學(xué)院設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院