現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中木結(jié)構(gòu)裝飾的應(yīng)用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中木結(jié)構(gòu)裝飾的應(yīng)用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

【摘要】木結(jié)構(gòu)作為中國(guó)建筑的代名詞，在歷史和文化中不斷延續(xù)，隨之也形成了較為系統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)裝飾。對(duì)木結(jié)構(gòu)裝飾的研究并不是重復(fù)歷史，而是通過對(duì)木結(jié)構(gòu)裝飾的探索為當(dāng)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展提供更好的借鑒。文章以木結(jié)構(gòu)裝飾的傳承發(fā)展為切入點(diǎn)，結(jié)合了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)原理及其相關(guān)理論，尋找一種既具有木結(jié)構(gòu)裝飾特點(diǎn)又符合現(xiàn)代社會(huì)特點(diǎn)的室內(nèi)設(shè)計(jì)方法，更好地繼承和保護(hù)木結(jié)構(gòu)裝飾。通過木結(jié)構(gòu)裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的有效利用，為打造出更具藝術(shù)性、文化性和創(chuàng)新性的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品提供理性參考。

【關(guān)鍵詞】木結(jié)構(gòu)裝飾；室內(nèi)設(shè)計(jì)；應(yīng)用

在不斷加快的城市化進(jìn)程中，傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的繼承與發(fā)展面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，如何保持木結(jié)構(gòu)的延續(xù)性以及如何對(duì)我國(guó)的木結(jié)構(gòu)裝飾進(jìn)行合理運(yùn)用和保護(hù)，并找出更適合木結(jié)構(gòu)裝飾的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，成為當(dāng)前國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師們的一項(xiàng)任務(wù)。木結(jié)構(gòu)裝飾是人們?cè)跉v史演變和發(fā)展中形成的智慧結(jié)晶，將其結(jié)構(gòu)功能和裝飾功能更好地結(jié)合，并賦予高技術(shù)和高情感的特征，成為當(dāng)下木結(jié)構(gòu)裝飾發(fā)展的大趨勢(shì)。

一、現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)裝飾正快速發(fā)展

木結(jié)構(gòu)裝飾對(duì)人們的居住方式產(chǎn)生了巨大影響，最初多是為建筑承重服務(wù)，后經(jīng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師改造，逐漸形成了“重裝飾而輕承重”的局面，有效促進(jìn)了木結(jié)構(gòu)裝飾的發(fā)展。為把握木結(jié)構(gòu)裝飾在發(fā)展中的方向和趨勢(shì)，證明木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代社會(huì)中仍有相當(dāng)頑強(qiáng)的生命力，可以從功能和造型兩方面進(jìn)行論述。

（一）功能即是裝飾木結(jié)構(gòu)裝飾的功能分為裝飾和結(jié)構(gòu)兩部分。在裝飾功能上，木材本身就擁有光澤和肌理兩方面優(yōu)勢(shì)，在不經(jīng)過任何修飾加工的情況下，其本身就是一種變化豐富且無法復(fù)制的裝飾物。現(xiàn)代社會(huì)對(duì)木結(jié)構(gòu)裝飾的要求并不像傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)一樣，擁有大量的彩畫、雕刻，而是轉(zhuǎn)向追求木材本身的紋理和色澤。隨著輕型木構(gòu)架、重型木結(jié)構(gòu)以及桁架體系的盛行，木結(jié)構(gòu)梁柱體系的承重功能不斷被削弱，更加側(cè)重于裝飾形式上的表達(dá)。不再僅有方形和圓形的木結(jié)構(gòu)形式，還出現(xiàn)了條形、塊狀、曲線狀、編織狀等一系列裝飾形式，并將其運(yùn)用點(diǎn)線面的構(gòu)成主義有機(jī)結(jié)合，將木結(jié)構(gòu)裝飾情感傳達(dá)給世人。另外早先起到傳遞負(fù)荷、抗震作用的斗拱也融入了結(jié)構(gòu)的穿插序列中，將繁雜的結(jié)構(gòu)單一化，取而代之的是具有幾何性質(zhì)的構(gòu)建，進(jìn)一步降低了實(shí)用功能并擴(kuò)大其裝飾性。例如日本的現(xiàn)代斗拱結(jié)構(gòu)（見圖1）。通過底端的柱子做支撐，上部只保留了傳統(tǒng)斗拱縱橫交疊的結(jié)構(gòu)形式，逐步延伸到整個(gè)室內(nèi)空間，這一木結(jié)構(gòu)靈感來源于“樹”，設(shè)計(jì)師有意識(shí)地將低碳理念帶入室內(nèi)，雖然這種現(xiàn)代斗拱結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)做法大相徑庭，但同樣能感受到木結(jié)構(gòu)所帶來的裝飾氛圍。就結(jié)構(gòu)功能來說，傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的構(gòu)造體系繁瑣復(fù)雜，周期耗時(shí)長(zhǎng)并且材料消耗量大，而現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)能夠做到在符合基本結(jié)構(gòu)功能的前提下，刪繁就簡(jiǎn)。根據(jù)對(duì)木結(jié)構(gòu)材料模數(shù)化、規(guī)格化的控制，從而衍生出多種不同類型的框架體系。這主要體現(xiàn)在梁柱形態(tài)的轉(zhuǎn)變上，通過增加屋面下方木質(zhì)格柵的密度，代替?zhèn)鹘y(tǒng)木結(jié)構(gòu)中梁的作用，同時(shí)兼具著傳遞負(fù)荷、改變受力方向的能力，使結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間穿插進(jìn)行，重新構(gòu)成了一個(gè)更加穩(wěn)定的框架式裝飾。

（二）造型日趨豐富現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的木結(jié)構(gòu)造型是在傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要依附于先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)，以現(xiàn)有的思維方式對(duì)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的造型進(jìn)行提取、打散、重組，重新創(chuàng)造出一個(gè)符合現(xiàn)代人審美的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。由于現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)造型的跨度相對(duì)較大，對(duì)木結(jié)構(gòu)構(gòu)件的要求也不斷提高，使得木結(jié)構(gòu)形態(tài)變幻不一。多表現(xiàn)為連續(xù)的曲線型、多結(jié)構(gòu)支撐以及不規(guī)則梁的使用，很大程度上豐富了室內(nèi)空間的裝飾技法。例如百融云創(chuàng)總部的室內(nèi)設(shè)計(jì)（見圖2），其內(nèi)部是由多層曲面板材疊加而成的圍合空間，每層曲面板之間都有垂直方向的檁條進(jìn)行穿插，將木結(jié)構(gòu)巧妙合理地組合在空間中使其與外界形成對(duì)景。木結(jié)構(gòu)的曲線造型能夠給空間增添韻律，這也為觀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴。由此可見，現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)的裝飾造型已經(jīng)完全擺脫了封建社會(huì)的等級(jí)制度，更多的是為使用者的審美考慮，也更加偏向于裝飾本身。在空間造型中，傳統(tǒng)室內(nèi)空間注重對(duì)木結(jié)構(gòu)體系的圍合，而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)則更加注重人的活動(dòng)空間和動(dòng)線分布，并無絕對(duì)的四面圍合。對(duì)平面而言，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)為擴(kuò)大空間面積不斷減少柱子數(shù)量，甚至是不設(shè)柱子，從而產(chǎn)生了以發(fā)揮木結(jié)構(gòu)柔韌性為主的大跨度屋頂建筑，逐漸突出木結(jié)構(gòu)外露造型裝飾的美感，并通過物理化學(xué)等手段對(duì)木結(jié)構(gòu)的表面肌理進(jìn)行研發(fā)，嚴(yán)格控制了木結(jié)構(gòu)本身的材料性質(zhì)，以增強(qiáng)其適用性。另外，現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也不再?gòu)?qiáng)調(diào)柱子分割空間的主力作用，而是融入虛空間、灰空間的理念，增加了空間使用功能的不確定性，使室內(nèi)空間的使用率越來越大。

二、木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法

木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有豐富可行的創(chuàng)新潛力，如何找到木結(jié)構(gòu)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的連接點(diǎn)去創(chuàng)新木結(jié)構(gòu)裝飾？以及通過怎樣的設(shè)計(jì)方法在設(shè)計(jì)層面實(shí)施對(duì)木結(jié)構(gòu)裝飾的保護(hù)？文章依據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)的理論觀點(diǎn)和實(shí)踐特征，提出融入構(gòu)成藝術(shù)的理念，通過組合、轉(zhuǎn)換、隱喻、反向等創(chuàng)新方法建立構(gòu)成藝術(shù)下的現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，為創(chuàng)新木結(jié)構(gòu)裝飾形式指明了方向。

（一）組合創(chuàng)新法組合創(chuàng)新法是利用兩種或兩種以上實(shí)際物象相結(jié)合的方法，使木結(jié)構(gòu)裝飾形成多個(gè)層次的幾何構(gòu)成規(guī)律，再通過組合、疊加的形式創(chuàng)造出來，極大地凸顯了這一裝飾的功能結(jié)構(gòu)和文化作用。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，木結(jié)構(gòu)裝飾可通過多種構(gòu)成主義元素打散、重組再加以利用的方式，形成一系列包含新結(jié)構(gòu)的裝飾設(shè)計(jì)，還可以利用木結(jié)構(gòu)排列的二方連續(xù)、四方連續(xù)等方式進(jìn)行掌握。例如隈研吾在日本設(shè)計(jì)的“微熱山丘”，整個(gè)木結(jié)構(gòu)裝飾的拼接過程采用楯接原理，將單個(gè)交叉元素重新進(jìn)行組合，在每層平鋪的基礎(chǔ)上進(jìn)行疏密形式的疊加，最后構(gòu)成一個(gè)整體。設(shè)計(jì)中為凸顯木結(jié)構(gòu)的裝飾作用，忽略空間中梁和柱的具體位置，僅用窄木條以斜撐的方式進(jìn)行排列組合，使原本的固化轉(zhuǎn)變?yōu)樽詭ы嵚傻氖覂?nèi)空間。

（二）轉(zhuǎn)換創(chuàng)新法轉(zhuǎn)換創(chuàng)新法是將木結(jié)構(gòu)裝飾原理、建構(gòu)、材料以及相關(guān)元素的變異形式運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一種方法，主要通過對(duì)平面形式的立體化、立體形式的平面化、無限擴(kuò)大或者簡(jiǎn)化來實(shí)現(xiàn)的，以此能夠進(jìn)行多維度空間的轉(zhuǎn)換。比如日本山鹿小學(xué)的大跨梁設(shè)計(jì)，就是將“南京玉簾①”的結(jié)構(gòu)通過變異手段轉(zhuǎn)換到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的。該方案直接運(yùn)用相同直徑的細(xì)木料進(jìn)行搭接，每根木料呈放射狀相互交錯(cuò)，由此支撐起整個(gè)室內(nèi)空間。這種大跨梁的形式不僅起到了承重和柔化空間硬度的作用，而且也使室內(nèi)裝飾更具特色，給觀者以視覺上的享受。

（三）隱喻創(chuàng)新法隱喻代表了人們實(shí)踐思維的一種方式，它以現(xiàn)實(shí)事物為依據(jù)并通過回憶、聯(lián)想、心理暗示等途徑來表現(xiàn)其理念的抽象性，受主觀意識(shí)的影響較大。隱喻創(chuàng)新法的使用是整理了意識(shí)中對(duì)事物相關(guān)、相連、相通的地方，并結(jié)合所選擇的共同符號(hào)和構(gòu)成元素進(jìn)行暗示。使這種既強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)又注重裝飾的木結(jié)構(gòu)，擁有了更多方面的詮釋和表達(dá)。借助隱喻創(chuàng)新法將具有構(gòu)成形式的木結(jié)構(gòu)裝飾運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，首先要把握好木結(jié)構(gòu)裝飾所傳播的文化內(nèi)涵，再以構(gòu)成主義形式為引導(dǎo)，把多種木結(jié)構(gòu)裝飾節(jié)點(diǎn)進(jìn)行演變，使其能夠在人與木結(jié)構(gòu)的表達(dá)上取得聯(lián)系，提高現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值。例如北京MANZO21世紀(jì)餐廳極具流線感的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，整個(gè)流線是以豎向木條拼接的方式構(gòu)成，其中不同斜度切割的木方被附在格柵上，所形成的流水感隱喻了釀酒過程中溢釋酒水的狀態(tài)，再加上燈光的使用就如同清流而下的瀑布，給人以豐富的想象。

（四）反向創(chuàng)新法反向創(chuàng)新法屬于是一種發(fā)散性質(zhì)的反向思維方式，它主張思維的變通性和靈活性。在木結(jié)構(gòu)裝飾中，通過對(duì)木結(jié)構(gòu)模型的制作與分析，得到事物最終所呈現(xiàn)的模擬形態(tài)，并對(duì)木結(jié)構(gòu)制作過程中所要面臨的問題進(jìn)行預(yù)測(cè)，以達(dá)到木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的完善。由于木結(jié)構(gòu)造型趨于流線型且模數(shù)化要求較高，所以在木結(jié)構(gòu)裝飾上結(jié)合反向法也是為了去掉繁瑣的修改過程，使現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)盡可能將木結(jié)構(gòu)造型做到精準(zhǔn)、簡(jiǎn)化。例如美國(guó)BanQ餐廳的天花板裝飾設(shè)計(jì)，整個(gè)結(jié)構(gòu)的材料是以樺木膠合板材為主，采用波浪形布置呈放射狀向兩邊延伸，這一設(shè)計(jì)巧妙地將天花板和地面連接起來并形成一個(gè)整體，使得餐廳的柱子結(jié)構(gòu)類似于天花板上所形成的“鐘乳石”。棚面每個(gè)木板的波動(dòng)在前期模型制作的過程中明確了浮動(dòng)上限，這樣既柔化了屋面和墻壁交接的邊界，又增加了空間的觀賞度。像這種高標(biāo)準(zhǔn)的流線造型也只有通過反向創(chuàng)新法來實(shí)現(xiàn)，對(duì)解決前期模型和后期實(shí)踐這一類問題具有前瞻性。

三、木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的廣泛前景

木結(jié)構(gòu)裝飾是以創(chuàng)新原則為前提進(jìn)行規(guī)律性總結(jié)的，它既要反映現(xiàn)有的生活方式，又要提倡新的居住精神，引導(dǎo)健康的室內(nèi)環(huán)境，其根本是在材料、結(jié)構(gòu)和工藝三方面的創(chuàng)新實(shí)踐上。

（一）材料創(chuàng)新材料是木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中最直接的展現(xiàn)。依托現(xiàn)代科技，以復(fù)合材、膠合木和結(jié)構(gòu)板為主的工程木材，逐漸顯露出在現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)。工程木材擁有傳統(tǒng)木材很難超越的特性，這主要表現(xiàn)在力學(xué)性能高、結(jié)構(gòu)強(qiáng)度高、不易腐蝕等方面。這些特性也決定了與之相匹配的、多樣的結(jié)構(gòu)形制，換句話說，就是打破了傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)中拘謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式（抬梁式和穿斗式），使木結(jié)構(gòu)裝飾往高度和大跨度上發(fā)展，從而表現(xiàn)出新時(shí)代的設(shè)計(jì)審美。在生產(chǎn)中工程木材料結(jié)合了不同等級(jí)的木屑、木纖維、實(shí)木材等原料，產(chǎn)生了不同密度和不同顏色的復(fù)合材料。設(shè)計(jì)師可通過這些材料之間的搭配組合，將材料的色彩、質(zhì)感和肌理呈現(xiàn)給人們。就材料而言，新型工程木材料的出現(xiàn)是向人們展示了大跨度、大面積以及大彎曲裝飾的可能性，這也必然成為設(shè)計(jì)師們的研究方向。

（二）結(jié)構(gòu)創(chuàng)新現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中木結(jié)構(gòu)裝飾往往能表現(xiàn)出較大的高度和跨度，以增加空間的趣味性。這要得益于新型的結(jié)構(gòu)連接方式——鋼節(jié)點(diǎn)處理。鋼節(jié)點(diǎn)處理有效改變了木結(jié)構(gòu)裝飾與不規(guī)則平面之間的關(guān)系，使其不再受技術(shù)加工的局限而能呈現(xiàn)出多樣化、高精度的形態(tài)。與傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)相比，鋼節(jié)點(diǎn)處理下的木結(jié)構(gòu)樣式打破了直梁直柱的界限，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中木結(jié)構(gòu)裝飾既可以水平垂直布置，又可以斜撐布置，使木結(jié)構(gòu)裝飾變得更加自由。鋼節(jié)點(diǎn)的應(yīng)用也有效傳遞了木結(jié)構(gòu)框架的各種負(fù)荷，為創(chuàng)新木結(jié)構(gòu)大跨度形式提供了技術(shù)支撐。另外，利用鋼節(jié)點(diǎn)這種簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)處理方式也可把人們的視線轉(zhuǎn)移到木結(jié)構(gòu)裝飾的節(jié)點(diǎn)上，使設(shè)計(jì)師在結(jié)構(gòu)處理上可大膽將木結(jié)構(gòu)裝飾構(gòu)件外露，進(jìn)一步擴(kuò)大了木結(jié)構(gòu)裝飾的延續(xù)性。

（三）工藝創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝中，編織技術(shù)歷史悠久。依托于材料和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，木結(jié)構(gòu)裝飾與編織工藝的結(jié)合成為可能。木材是最適合編織的材料，通過加工出來的榫、卯便可拼接，或直接使用鋼節(jié)點(diǎn)連接件。木構(gòu)編織的最大特點(diǎn)就在于拼接處韌性大、可塑性強(qiáng)，就像衣服能跟隨我們運(yùn)動(dòng)一樣，而且木材材質(zhì)輕且強(qiáng)度較高。例如十字紋、人字紋、菱格紋、砌磚紋以及自由編織等都可以通過木結(jié)構(gòu)編織來實(shí)現(xiàn)。由于木結(jié)構(gòu)編織擁有多樣性的結(jié)構(gòu)形式和材質(zhì)組合，在不同需求的室內(nèi)空間中可呈現(xiàn)出不同形式的點(diǎn)線面組合。在功能上，木結(jié)構(gòu)編織裝飾是作為室內(nèi)界面的墻面、隔斷、棚面而存在的，一方面可對(duì)墻體進(jìn)行貼面處理，隨室內(nèi)空間變化而展現(xiàn)不同的肌理效果，另一方面，木結(jié)構(gòu)編織具有通透性，配合光線的使用可形成豐富的光影層次，這樣既滿足了實(shí)用功能，又模糊了空間界限，以達(dá)到美觀效果。

四、結(jié)語

從設(shè)計(jì)師的角度來看，木結(jié)構(gòu)裝飾的發(fā)展不僅僅是社會(huì)需求的改變，同時(shí)也是設(shè)計(jì)方式上的改變。文章在保護(hù)和發(fā)展傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的同時(shí)，對(duì)其進(jìn)行材料、結(jié)構(gòu)和工藝上的再次改造，形成更具有藝術(shù)感的設(shè)計(jì)風(fēng)格，相信設(shè)計(jì)師們對(duì)于木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新也必然會(huì)朝著這個(gè)方向努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王潔.榫卯結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性研究[J].美術(shù)與設(shè)計(jì),2018(5):165-168.

[2]徐萃曦.斗拱在現(xiàn)代建筑裝飾中的應(yīng)用研究[J].美與時(shí)代,2018(2):50-51.

[3]高靜.現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)屋頂空間形態(tài)設(shè)計(jì)研究[D].吉林建筑大學(xué),2018.

[4]王婷.裝飾木構(gòu)件在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的流變與創(chuàng)新應(yīng)用[D].吉林建筑大學(xué),2017.

作者：薛娟 錢龍 單位：山東建筑大學(xué)