現(xiàn)代藝術設計與民間美術的融合研究

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摘要：民間美術是傳統(tǒng)文化的精華，它具有多樣的形態(tài)以及種類，將其與現(xiàn)代藝術充分融合在一起，能夠將民間傳統(tǒng)美術的內(nèi)涵充分展露出來。

關鍵詞：現(xiàn)代藝術設計；民間美術內(nèi)蘊；融合途徑

從根本上來看，現(xiàn)代藝術與民間美術的融合影響了兩者的發(fā)展方向和趨勢，并且形成了一個全新的藝術風格。民間美術的內(nèi)蘊如果能在現(xiàn)代藝術設計中展現(xiàn)出來，一方面能體現(xiàn)我國的傳統(tǒng)文化，另一方面則能給人們帶來美的享受?？傊F(xiàn)代藝術設計與民間美術內(nèi)蘊的融合對整個藝術風格的發(fā)展有著重要意義。

1增加民間美術課

現(xiàn)代藝術設計想要融入民間美術內(nèi)蘊的話，首先就需要在教學過程中讓人們能夠了解民間美術，從根本上去感受民間美術的內(nèi)蘊，這樣才有可能將其內(nèi)蘊與現(xiàn)代藝術設計融合在一起。對此，需要在現(xiàn)代藝術教學中加入民間美術課，從而盡可能地創(chuàng)造新時代新藝術。針對民間美術課的教學，高?？梢哉堃恍┟耖g美術家進行課堂講授，一方面，民間藝術家能夠講授出民間美術地精華，另一方面也能讓學生在課堂上感受民間藝術內(nèi)蘊。除此以外，還可以采用實踐活動地教學方式，讓學生能夠走進民間，從民間積累素材，感受民間藝術的美。民間美術課無疑對學生地現(xiàn)代藝術設計思想帶來一定的沖擊，有利于學生設計思路的形成。

2完善學習民間美術的態(tài)度

民間美術所展示的東西都是豐富多樣的，不論是材料的運用，還是裝飾題材等，都有著獨特的藝術美感，它對現(xiàn)代藝術設計有著重要的意義。然而，仍有一些人對民間美術存在誤解，認為民間美術的實際意義就是充當設計素材，可以直接拿來引用。實際上，這是一種偏見，民間美術的真正內(nèi)蘊，是需要在學習其文化特點、風俗等的過程中去了解并體會。如果直接引用民間美術，是無法真正體會到其中內(nèi)涵的，從而也就很難將民間美術的特點和精神內(nèi)化于心，比如民間美術中所展示的內(nèi)涵以及精神等。對此，需要人們逐漸端正自身學習民間美術的態(tài)度，讓現(xiàn)代藝術設計和民間美術的內(nèi)蘊更好的融合，形成更佳的作品。

3與民間美術同源同宗

民間美術之所以被稱為民間美術，就是因為它來源于生活，生活上的點點滴滴都能經(jīng)過創(chuàng)造而形成民間美術。例如當人們在進行剪紙時，最終形成的圖案就成為了民間美術。隨著時代的改變和發(fā)展，民間美術也隨之不斷得到創(chuàng)新，更多地體現(xiàn)了勞動者的精神。這些民間美術也逐漸變成了一個藝術品，讓人們在欣賞的同時，也能感受到民間文化的魅力。說到底，它就和現(xiàn)代藝術設計同宗同源，這對兩者之間的相互促進有很大的幫助。由此可知，在現(xiàn)代藝術設計過程中，要想讓兩者更好地融合在一起，就需要利用民間美術時，盡可能尋找同源同宗地素材作為參考，使所設計的東西更有靈魂，讓民間美術地內(nèi)蘊充分地和現(xiàn)代藝術設計融合在一起，形成新時代藝術。

4民間美術造型手法與現(xiàn)代藝術設計一脈相承

民間美術的審美不在于外觀上的華麗，而是在于它所展示的生活中最純粹的東西。并且民間美術所追求的是生活中的點點滴滴以及主觀精神，而現(xiàn)代藝術設計同樣也是如此，它們在造型手法的追求上一脈相承。另外，民間的造型手法十分多樣，并且更具有象征性，兩者的融合更好地展示了中國的傳統(tǒng)文化。例如：民間美術上的剪紙，其所代表的是祝福和福氣；民間藝術中的“垂柳”代表的則是“依戀”的意思；“魚”也同樣有祝福之意，這些元素也在一定程度上體現(xiàn)了豐富的民間美術內(nèi)涵。而在現(xiàn)代藝術設計中，也有一些設計跟民間美術相似，讓現(xiàn)代藝術設計變得更加有說服力，同時也讓內(nèi)容的表達變得具體化。例如：有些現(xiàn)代藝術設計中采用比喻的手法來表達抽象化事物，在福特汽車的廣告中就是如此，它利用了犀牛穿滑板鞋奔跑的場景，這就是用另一種方式告訴人們汽車的性能又穩(wěn)又快，這樣的造型手法很好地讓兩者有效結合起來。

5民間美術擴展了現(xiàn)代藝術設計的思維與創(chuàng)造力

現(xiàn)代藝術設計主要是通過不斷創(chuàng)新來實現(xiàn)的，這就需要保證人們有一定的思維能力和創(chuàng)新能力，而民間美術的引用，可以更好地拓寬現(xiàn)代藝術設計思路。就像從未走出過山村的老人，卻可以利用想象來剪出各種各樣的動物形象，這就充分說明想象力的重要性，這充分體現(xiàn)出了民間美術的特點，其藝術來源于生活，來源于創(chuàng)造和想象。由此可見，現(xiàn)代藝術設計也需要有一定的思維和創(chuàng)造，要有一個善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，可以從身邊的事物出發(fā)，在生活中尋找藝術設計的靈感，也可以借鑒民間美術，讓自己能從多角度來思考，這樣的方式無疑讓自身的綜合能力得到的提高，同時也能受到民間精神文化的熏陶，不僅是一種升華自己的方式，也對藝術設計有很大的幫助。與此同時，經(jīng)過思想文化熏陶后設計出來的作品，往往有著豐富的內(nèi)涵和靈魂。

6民間美術純真樸拙的風采是現(xiàn)代藝術設計追求的風格

目前，現(xiàn)代藝術設計中的藝術風格更偏向于生活化、淳樸化和自然化，這些特征都普遍存在于民間美術中。民間美術的相關素材都是純天然的，甚至就是身邊處處可見的事物，由這些天然素材產(chǎn)生的民間藝術無疑就飽含了生活中的樸素感和自然，從而能夠充分體現(xiàn)出民間美術的特性。現(xiàn)代藝術設計中更多的是崇尚回歸自然，回歸鄉(xiāng)土。盡可能讓藝術品能體現(xiàn)出傳統(tǒng)的特點，給人一種舒適的感覺。就好比現(xiàn)代藝術設計家黃永玉就充分利用了民間美術的藝術風格，讓設計出來的藝術品變得更有靈魂，其所設計的麻袋酒鬼酒，極具湘西地域文化特色，妙手天成、古拙別致，令人印象深刻。

7結束語

總之，民間美術與現(xiàn)代藝術設計地融合對推動當代藝術風格的發(fā)展有著不可磨滅的作用。現(xiàn)代藝術設計需要充分汲取民間美術中的藝術特點以及精神內(nèi)涵，使兩者在交融的過程中不斷地碰撞出創(chuàng)新的火花，為新時代藝術的誕生奠定審美基調。

參考文獻：

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[3]孟凡軍.現(xiàn)代藝術設計與民間美術的差異與融合[J].長春理工大學學報,2017(4):256-257.

作者：鄭盼盼 單位：長春職業(yè)技術學院現(xiàn)代農(nóng)業(yè)學院