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現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)美術(shù)色彩的應(yīng)用

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現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)美術(shù)色彩的應(yīng)用

一、中國平面設(shè)計發(fā)展的現(xiàn)狀

目前,中國平面設(shè)計具備有特有的民族特色,在世界的平面設(shè)計中擁有自己的獨特設(shè)計并占據(jù)著重要的位置。與其他國家相比,中國的平面設(shè)計起步較晚,盡管中國平面設(shè)計的獨特性使其發(fā)展迅猛,但在此過程中還是存在著許多不足之處。改革開放以來,我國文化一直秉承著一條重要原則———東西兼?zhèn)?,取其精華,去其糟粕,在傳承中國文化精華的同時吸取外國文化的優(yōu)勢。中國的傳統(tǒng)色彩對于發(fā)展特色中國和特色文化都具有重要意義,而將中國傳統(tǒng)色彩運用到現(xiàn)代平面設(shè)計中,則是促使中國傳統(tǒng)文化充分展現(xiàn)的有效途徑之一。然而,仔細(xì)觀察和剖析當(dāng)今中國平面設(shè)計,會發(fā)現(xiàn)運用中國傳統(tǒng)色彩的案例并不多,同時缺乏對傳統(tǒng)色彩的解讀和貫通。簡單地說,當(dāng)代中國的平面設(shè)計只是追求創(chuàng)新化和世界化,忽略了對中國傳統(tǒng)文化的運用和傳承,因而缺少了中國特色文化的蘊意[1]。因此,在中國平面設(shè)計的創(chuàng)作過程中需要對中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩進(jìn)行深入研究,體會其中蘊意,再融合中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩之精華與外國文化之優(yōu)勢,使中國的平面設(shè)計既保留中國特色文化,又富有創(chuàng)新化和世界化,提高中國平面設(shè)計水平。

二、中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩體系

(一)儒家的色彩體系———五色體系

中國人對傳統(tǒng)美術(shù)色彩的觀點包括在悠久歷史形成過程中不斷演化的文化精神、意識形態(tài)與哲學(xué)思想。早在春秋戰(zhàn)國時期,《周禮•冬官考工記》中明確記載了青、赤、黃、白和黑五色,并傳達(dá)了五色的概念、色彩的比對關(guān)系以及色彩和空間觀、時間觀之間的聯(lián)系。在西周時期,中國古代五色體系正式形成,相比西方色彩體系成立早了一千多年。在中國古代,顏色都是在五色體系中衍生而來,同時將復(fù)雜的色彩符號化、秩序化以及圖式化。中國古代傳統(tǒng)的五色體系與西方國家的三色體系相比更加注重哲學(xué)的觀念,儒家思想認(rèn)為,正色是權(quán)威和尊嚴(yán)的象征,間色則是卑微的象征,色彩成為當(dāng)時社會地位的一種符號,例如古代君王的衣冠都以正黃色為主視覺色,衣襟與腰封則以正黑為主,彰顯了為君者至高無上的權(quán)力和地位。

(二)佛家的色彩體系———三色體系

在中國佛教美術(shù)色彩體系中,以唐朝的佛教壁畫為例,當(dāng)時運用較廣的僅有朱砂和青綠兩色,主要是將冷暖色調(diào)進(jìn)行對比,促使畫面陰陽相調(diào)。而在中唐時期,還增加了土黃、土紅與赭石三種色彩,外加金、白和黑三種色彩的調(diào)和,使畫面更加絢麗輝煌,并更為溫和。至此之后,中國傳統(tǒng)美術(shù)領(lǐng)域便開始追求有關(guān)“和”的特色,中國傳統(tǒng)色彩也對佛教的發(fā)展具有積極的影響。

(三)道家的色彩體系———無色體系

中國道家文化倡導(dǎo)“無為”,簡單來說就是黑白兩色的世界觀念,主要體現(xiàn)于“有無相生”和“知白守黑”等方面[2]。道家認(rèn)為世間的變化與發(fā)展都是由有和無進(jìn)行不斷的交替演變出來的,如果運用色彩將其進(jìn)行表現(xiàn),那便是仁愛的體現(xiàn)。

三、中國平面設(shè)計中傳統(tǒng)美術(shù)色彩的象征以及應(yīng)用

自然界中所有事物的生理屬性和物理屬性都是由色彩所體現(xiàn)的,其心理屬性也可通過色彩所窺見。色彩對觀賞者而言,不僅帶來了視覺效果,更重要的是能引起觀賞者的心靈感受,至此色彩便被人們賦予了精神情感和象征意義。無論是中國古代藝術(shù)設(shè)計還是現(xiàn)代平面設(shè)計,色彩的運用都是經(jīng)過聯(lián)想被賦予某些特定的象征寓意的,創(chuàng)作者在運用色彩象征意義的時候還需對民族性、地域性和宗教性的差異進(jìn)行深入考量,其平面設(shè)計作品才能夠被人們所接受。

(一)色彩逐漸成為身份地位、性格和品質(zhì)等方面的象征

1.在中國的古代,人們的思想受到五行觀的影響,導(dǎo)致色彩的運用具有嚴(yán)格的程式和規(guī)范,隋唐之后,黃色便是帝王之家的專用色彩,平民百姓不能使用,所以黃色象征著國土和中央的政治權(quán)利,寓意著尊貴,代表著其威嚴(yán)和權(quán)勢。如今,作為傳統(tǒng)帝王之色的黃色依然運用于許多平面設(shè)計作品當(dāng)中,如房地產(chǎn)金鉆第一城的平面廣告設(shè)計中就以具有古代帝皇象征意義的黃色與黑色作為主視覺色,彰顯了其樓盤的奢華與大氣,也從另一方面給予購房者一種心理暗示,即入住此地便享有帝王般的待遇,更能彰顯自己尊貴的身份和地位。

2.古代民間的戲曲面具也對色彩進(jìn)行了充分的運用,遵守了約定俗成的原則,如紅色代表忠義、黑色代表剛直等。除此之外,中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩還將綠色定義為男性,紅色界定為女性。至此,如唇膏、高跟鞋、化妝品之類的女性用品在現(xiàn)代平面設(shè)計作品中常以具有女性形象象征意義的紅色作為重要的視覺表現(xiàn)色彩,標(biāo)志著產(chǎn)品的性別屬性。

(二)色彩由于受到了不同哲學(xué)思想的影響,具備不同的象征寓意

在道家的思想文化中,黑白兩色在五方色之中是兩個極端顏色,黑色象征著“有”,白色象征著“無”,世間萬物的顏色皆由黑白兩色來體現(xiàn)。道家思想對中國傳統(tǒng)文化具有深遠(yuǎn)的意義,其關(guān)于黑白色彩的觀念也對中國傳統(tǒng)美術(shù)形成了較大影響,因此黑白兩色不僅在古代藝術(shù)作品中得以廣泛使用,在現(xiàn)代平面設(shè)計中也得到了良好的傳承與應(yīng)用。中國平面設(shè)計大師靳埭強以其完美融合了東方傳統(tǒng)文化的精髓與西方現(xiàn)代設(shè)計理念的水墨作品著稱于世,在其“問道作品展”中,黑白兩色的使用隨處可見,肆意流暢的筆墨勾勒出實在的黑色線條,圖案四周大面積留白沿用了水墨畫中的“空白”手法,給作品更添深遠(yuǎn)的意境。這件“無中生有”“有卻是無”的平面設(shè)計作品中雖無法道盡其意義,卻能感受到創(chuàng)作者致敬中國傳統(tǒng)道家文化的心意,給人留下深思。盡管如此,在儒家的思想文化認(rèn)為黑色和白色會給人一種莊嚴(yán)和悲涼的心理感受,寓意不詳,而白色在中國佛家的思想文化中卻是吉祥與純潔的象征。中國古代色彩的象征寓意博大精深,現(xiàn)代平面設(shè)計者只有深入了解傳統(tǒng)美術(shù)色彩的象征寓意,才能在傳承中不斷發(fā)展,將傳統(tǒng)美術(shù)色彩向現(xiàn)代化邁進(jìn)。

四、中國平面設(shè)計中傳統(tǒng)美術(shù)色彩的裝飾性以及應(yīng)用

色彩在傳統(tǒng)美術(shù)中占據(jù)著重要的位置,主要表現(xiàn)在設(shè)計作品的裝飾效果上,不但能體現(xiàn)出設(shè)計者對創(chuàng)作精神的追求,哲學(xué)思想對其產(chǎn)生的影響,同時也反映了人們的審美觀。色彩通過關(guān)系的適宜和形式化將傳統(tǒng)美術(shù)色彩的裝飾性在美術(shù)創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)出來,在歷史時間的遷移下,中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩的裝飾性特點可總結(jié)為以下幾個方面。

(一)色彩比較豐富、統(tǒng)一對比

中國傳統(tǒng)美術(shù)作品中,色彩搭配時既具對比性,又備有和諧性。使用對暈與退暈的手法,轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)美術(shù)作品的色彩。經(jīng)過退暈,使色彩更加艷麗柔和,受佛教繪畫的影響,傳統(tǒng)美術(shù)作品運用白色、黑色、銀色或是金色作為間隔色降低對比度,調(diào)和色彩和諧度,使整個畫面更加華貴多彩。這樣的色彩搭配方式在現(xiàn)代的平面設(shè)計中也被廣泛的應(yīng)用。由于現(xiàn)代色彩更為豐富,在平面設(shè)計作品中攝入過多顏色的情況下,如果相鄰色彩的色系相近則會互相融入,讓觀賞者找不到視覺重點。因此,現(xiàn)代作品中也會使用高對比度和高純度的色彩作為間隔色勾勒圖案,以突顯主題。如圖四,畫面色彩使用較多,創(chuàng)作者在各種色塊之間跳躍地加入了黑色和白色色塊,使畫面立體感更為強烈;此外,用白色粗體突出作品主題“NEVERHIDE”,立場更加鮮明;最后,在眼鏡的外邊框用黑白兩色線作為間隔,勾勒出海報上真正的主角。

(二)色彩比較鮮明,具有較高的純度

由于傳統(tǒng)五色觀念對中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩的形成與發(fā)展具有積極的影響,早在商周時期,中國便開始流行傳統(tǒng)的純色,而隨著時代不斷的發(fā)展,色彩逐漸變得豐富,但仍未脫離傳統(tǒng)純色的基礎(chǔ),傳統(tǒng)美術(shù)色彩所具備的裝飾性主要體現(xiàn)在較鮮艷明亮的高純度色彩,且互為補色。所以,在現(xiàn)代的平面設(shè)計中應(yīng)該運用傳統(tǒng)美術(shù)色彩,將其裝飾性靈活體現(xiàn),讓現(xiàn)代的平面設(shè)計既包含傳統(tǒng)文化的寓意,又包含其裝飾性。

五、中國平面設(shè)計中傳統(tǒng)美術(shù)色彩的程式化以及應(yīng)用

中國設(shè)計平面中應(yīng)用傳統(tǒng)美術(shù)色彩已逐步向程式化邁進(jìn),色彩所體現(xiàn)的程式化既包括象征寓意上的程式化,又包括色彩搭配關(guān)系的程式化。中國傳統(tǒng)美術(shù)色彩在作品創(chuàng)作中的運用能盡可能體現(xiàn)作品的寓意,但作品之間的色彩關(guān)系不是設(shè)計人員隨意搭配出來的,而是通過配色經(jīng)驗來完成的。

(一)色彩純色之間進(jìn)行搭配

中國民間傳統(tǒng)認(rèn)為紅色代表著“吉祥、喜慶”,所以“中國紅”的概念也為世界所廣泛所知。早在漢代,傳統(tǒng)藝術(shù)工匠們就已經(jīng)開始流行紅黑搭配,這樣的配色方式,給人們強烈的視覺沖擊,也符合莊嚴(yán)隆重的時代環(huán)境。運用至現(xiàn)代平面設(shè)計中來,紅黑兩色的搭配依舊符合當(dāng)代審美,且為配色的經(jīng)典,例如雀巢咖啡的廣告成功就是有賴于黑色的咖啡搭配紅色的雀巢杯,在長此以往的平面視覺設(shè)計當(dāng)中,紅色和黑色的結(jié)合依然是不變的主視覺。

(二)色彩補色之間進(jìn)行搭配

在中國古代,紅色和綠色進(jìn)行搭配,象征著“吉祥”的寓意。所以在民間的色彩文化中,便出現(xiàn)了紅綠搭配的習(xí)慣。從現(xiàn)代色彩學(xué)的角度來看,高互補度的純色更能形成強烈的對比效果和吸引力。如圖七中的水果,高互補度的紅色和青色、黃色和紫色,以鮮亮的色彩對比瞬時抓住了人的眼球,傳統(tǒng)美術(shù)色彩學(xué)的理論依舊適用于現(xiàn)代平面設(shè)計。六、結(jié)語總而言之,隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,推動了藝術(shù)文化的進(jìn)步,也對中國現(xiàn)代平面設(shè)計的創(chuàng)新提出了新的要求。若想將中國的平面設(shè)計發(fā)展得更好,設(shè)計人員必須堅持融合中華特色文化,尤其是繼承傳統(tǒng)美術(shù)色彩藝術(shù)的同時吸收外國先進(jìn)的設(shè)計理念和文化,保留傳統(tǒng)美術(shù)作品的色彩觀念、色彩象征意義及色彩搭配等經(jīng)典理念,使得平面設(shè)計更具中國特色藝術(shù),在設(shè)計作品的表達(dá)呈現(xiàn)方式上更符合現(xiàn)代化要求,趨向國際化,更為當(dāng)代人所接受。

作者:侯婷